Piektais Elements

2024 Autors: David Durham | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-16 02:40

Mēs runājām par kluba mājas projektu Ostozhenka Vsevolozhsky joslā 2016. gadā. Māja atrodas "Zelta jūdzes" sākumā, piecu minūšu gājiena attālumā no stacijas Kropotkinskaya, 80. gadu padomju automātiskās telefona centrāles vietā. Augstumā un pa sarkano līniju tas ir iebūvēts vēsturiskajā ēkā, pa labi un pa kreisi no tā ir divas 1910. gadu sākuma arhitekta Nikolaja Zherihova daudzdzīvokļu ēkas, viena no tām, stūra, ir iespaidīga neoklasicisms, otrs, pa joslu, ir vienkāršs modernisma stils. Jauno māju no abiem kaimiņiem atdala piebraucamie ceļi, atšķirībā no padomju PBX, kas tika piestiprināts pie viņu ugunsmūriem. Jaunas cezūras nepārtrauktas attīstības frontē pavēra ceļu saules stariem, kas spīd no dienvidiem, no pagalma puses; tie ļāva vairāk gaismas nokļūt alejā, - paskaidro projekta autori.

Pārnestā nozīmē māja tomēr nepiesaista nevienu no blakus esošajām ēkām, kā arī pretējās mājas, bet izstrādā savu tēmu, balstoties uz uzsvērtu ornamentu kaut kur uz jūgendstila un jūgendstila robežas, bet ar kādu mūsdienīgu. visu elementu paplašināšana, interpretācijas brīvība un ģeometrizācija. Maskavas klubu māju tirgus prasa, no vienas puses, risinājumu, kas ir izteikti dārgs, balstīts uz vērtīgiem materiāliem un zīmēts, detalizēts - un, no otras puses, tas dod priekšroku neparastajam un neatkārtotajam. Jāatzīst, ka māja Vsevolozhskoye atbilst abiem kritērijiem. Fasādes ir ļoti bagātīgas, to galvenās faktūras ir dabīgs kaļķakmens un metāls (stikla šķiedras betons ar virsmu, kas imitē patinētu bronzu). Bet galvenais ir tas, ka tas nekad nav noticis Maskavā.

Image

tālummaiņa

Kluba māja "Rezidence uz Vsevoložskas" Foto © Dmitrijs Jagovkins / Pieklājīgi no Mezonproject
tālummaiņa

Kluba māja "Rezidence uz Vsevoložskas" Foto © Dmitrijs Jagovkins / Pieklājīgi no Mezonproject

Kopumā māja ievēro diezgan konservatīvu izkārtojumu un tipoloģiju: tā ir uzbūvēta "mierā" ar divām kāpnēm no pagalma puses, uz ielas paveras iespaidīgs ieejas portāls ar dziļu divstāvu vestibilu aiz tā. centrā. Tās sānos ir izvietotas erkeru slīpētas vertikāles, augšējā līmenī virs to dzegām atrodas penthausu lodžijas-terases zem masīvām nojumēm ar stiklotiem "logiem uz debesīm", līdzīgi kā lielie kaisoni.

Struktūra, mēs atkārtojam, ir tradicionāla, taču katrs tās sastāva elements tiek pastiprināts nedaudz vairāk nekā parasti. Erkeri veido slīpētu viļņu, augšējās lodžijas ir it kā dziļas un plašas pretstatā tām, ieejas portāls ir liels. Turklāt ir daudz "metāla" virsmu: ar stiklu un akmeni tās veido aušanu, kas ir līdzīga rotaslietām, protams, daudzkārt pielāgota paplašināšanai.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект

Dekoratīvā aušana ir kļuvusi par fundamentālu paņēmienu, kas veido mājas "īpašās" sajūtu. Uz galvenās fasādes praktiski nav tukšu plakņu, un visi elementi, pat tie, kuros redzama pasūtījuma bāze, ir pakārtoti vispārējam "paklāja" dekoratīvajam efektam. Tātad piestātnes starp erkeru logiem tiek pielīdzinātas viļņotiem pilastriem, taču tiem nav pamatu vai lielo burtu, izņemot augšpusē esošos "Secession" metāla kulonus-sloksnes. Akmens vertikāli var vienādi parādīties kā flautas vai sienas virsmas reakcija uz erkeru formu, jo to reljefs sastāv no trīsstūrveida izciļņiem, un tas nemaz nav no tradicionālajām rievām.

Rusticētā virsma šeit, blakus tai, iegūst slīpas kontūras, veidojot perspektīvu ilūziju sienās starp logiem - viltus dzega, kas līdzinās Pompejas stila atradumiem. Pils akmeņi nevaino arkas un neveido sandrīdus, bet kalpo tikai kā dekoratīvie "vainagi", novietojot tos tuvāk pagraba daļai. Apmales, milzīgas, akmens un bronzas, ievērojami lielākas par to pasūtījuma prototipiem, darbojas, lai uzlabotu gaismu un ēnu.

Iespējams, ka tradicionālākais ir trīskāršo logu stiprinājumu bronzas dimanta griezums; tas arī pastiprina asociācijas ar Pompejas stilu un Art Deco.

Viss, ko no pasūtījuma viedokļa nevar vienā vai otrā veidā izskaidrot, ir pakārtots rotājumam, kuru nosacīti var iedalīt divos veidos: virsmas, kas pilnībā pārklātas ar "Klimt" cirtas - un rakstu, kas sastāv no zigzagiem un slīpās plāksnes, no kurām katra lūkojas zem kaimiņu apakšpuses. Tie izskatās kā pretreljefs (reljefs, kas nepārsniedz sākotnējā akmens augšējo plakni, tehnika, kas populāra Senajā Ēģiptē - red.), Attēlojot augošus kristālus. Interesanti, kā no pagalma puses liels ornaments sasaucas ar telpisko izcelto zīmējumu uz kāpņu stīgām saules gaismā.

Ir arī svarīgi, lai "lamelārais" reljefs aptvertu ne tikai frontālās virsmas: mājas reljefa apdare ir visuresoša un it īpaši ietekmē erkeru apakšējās plaknes, lai, skatoties uz augšu, garāmgājējs gribētu arī redzēt ornamentu. "Mums bija svarīgi interpretēt mājas virsmu kā apstrādātu, dinamisku, lai parādītu akmens virsmas dziļumu," uzsver Iļja Maškovs, AB Mezonproject vadītājs.

Dažreiz lamelārais modelis "aug kopā" ar cirtas, un šajā situācijā volūtas kļūst lielākas, un to kontūra kļūst brīvāka. Starp akmeni un bronzu "slāņveida kristāli" ir aptuveni uz pusi - tie ir gan tur, gan tur, un ir atbildīgi par pieejas integritāti un savienojumu starp diviem galvenajiem fasādes materiāliem.

Viņi apvieno visu māju. Visos zīmējumos ir ņemti vērā akmens un bronzas plākšņu savienojumi, daudzos gadījumos tos iekļaujot vispārējā ritmā kā diezgan dabisku tā daļu - var šķist, ka māja mūsu acu priekšā tiek veidota no atsevišķām "skalām", tādējādi spēlējot līdz mūsdienīgai ventilācijas fasādes un tās apšuvuma mijiedarbības tehnoloģijai …

Image

tālummaiņa

1/5 kluba nams "Rezidence Vsevoložskā" Foto © Dmitrijs Yagovkins / Mezonproject pieklājība
tālummaiņa

2/5 Kluba nams "Rezidence Vsevoložskā" Foto © Dmitrijs Yagovkins / Mezonproject pieklājība
tālummaiņa

3/5 Kluba māja "Rezidence Vsevoložskā" Foto © Dmitrijs Yagovkins / Mezonproject pieklājība
tālummaiņa

4/5 Kluba nams "Rezidence uz Vsevoložskas" Foto © Dmitrijs Yagovkins / Mezonproject pieklājība
tālummaiņa

5/5 Kluba māja "Rezidence Vsevoložskā" Foto © Dmitrijs Yagovkins / Mezonproject pieklājība

Reljefa motīvi tiek turpināti bronzas režģu rakstos, un uz lauru logu malām tie ir brīvāki un abstraktāk ģeometriski, un plakanajās vertikālēs parādās figurālāki ziedi-saulespuķes, kas izlemtas tradicionālāk.

Tomēr erkeru pamatmotīvā var saskatīt arī tēlainību - vispārinātas cilvēku figūras, kuru apli arhitektu piedāvātajā mājas logotipā veido saule.

Aplis nozīmē iedzīvotāju kopienu, un nosacītās oriģami figūru “ēnas”, kas gandrīz visur uz fasādes atrodamas, kaut arī ļoti šifrētā formā, kalpo kā atgādinājums par galveno ideju. "Cilvēka figūras" kontūras, kas iezīmētas kā pentagramma, pat nedaudz atgādina Le Corbusier modulatora plecu aprises, kas mūs negaidīti aizved no nosacītās "Secession" uz vēlāka laika meklējumiem.

Vara paneļos virs ieejas un priekštelpā tiek turpināta blīvāka un detalizētāka ornamenta versija - šeit, tuvāk ieejai, tiek izmantots īsts metāls. Tā dārgās "sarkanās" nokrāsas pārplūdes ir labi nolasāmas, pateicoties daudzvirzienu cirtas ciešai "brokāta" aušanai, strādājot pie dārga mājas "rāmja" vai "oderes" tēla.

Pagalma fasāde tiek atrisināta lakoniskāk: no vienas puses, to diktē pašas aizmugurējās fasādes loģika, no otras puses, ir vairāk lielu apmales un izvirzījumu, kas liek sējumu struktūrai rezonēt ar kaimiņu mājām un tiek uztverta kā kontekstuāli nozīmīgu “Maskavas pagalma” daļu.

Šeit akmens plākšņu griešana iegūst ievērojamu līdzību ar rustikāciju un atšķirībā no galvenās fasādes, ko "sintezē" ornamenti, šeit dekorētas un lakoniskas virsmas ir savstarpēji apvienotas drīzāk pretstatā. Tajā pašā laikā liela mēroga rāmji ap kāpņu stāvvadiem turpina ieejas portāla noteikto tēmu un piešķir mājai pilnīgi svinīgu pieskaņu: pat no pagalma puses tā izskatās kā pils. Un kaut kāds austrumniecisks, varbūt pat persiešu valodā - galvenokārt pateicoties divdaļīgās kompozīcijas, kuras centrā ir siena, netikliskumam.

Centrālā piestātne atrodas arī uz galvenās fasādes, kur tā ir nedaudz mazāk pamanāma. Tās izskats ir saistīts ar mājas struktūru, kas sastāv no divām sekcijām ar vienu ieeju centrā.

Bet galvenais šīs mājas radītais efekts, protams, ir teatrāls. Jūgendstils un neoklasicisms, kas stāv blakus alejai, vizuāli parāda, ka tā nebūt nav stilizācija un ne vēsturisms tiešā nozīmē, un pat nav vēl viens eksperiments ar buržuāzisko Art Deco. Visvairāk tas atgādina simbolistu ilustrācijas un scenogrāfiju, tērpu skices un aizkulises; aizkars dažām "ēģiptiešu naktīm". Fantāzijas komponents šeit ir pārāk spēcīgs - mēģinot izrotāt, izstrādāt fasādes virsmu, autori vairāk uzsver tās kā sava veida ekrāna lomu, uz kuras būtībā var “brīvi zīmēt”. Ņemiet vērā, ka šī pieeja darbojas, lai uztvertu māju vairāk nekā mūsdienīgi: tā sensāciju ilgošanās versija, kas padara vidi arvien teatrālāku un izraisa ne pārāk nopietnu, "rotaļīgu" attieksmi pret noteikumiem, kas tik labi jūtami mājās. pirms gadsimta pieder mūsu laikam. Tas ir tas, kurš iebilst pret noteikumiem - "matērijas nekārtībām", ja ne krāsām, bet līnijām un faktūrām, izvirzījumiem un padziļinājumiem.

Ja salīdzinām māju ar agrākajām "Mezonproekt" mājām cienījama vēsturiskuma garā, piemēram, ar dzīvojamo kompleksu "Māja Zinātņu akadēmijā" vai ar māju Veresaeva ielā, tad mums ir daudz vairāk brīvu būvniecība, zināmā mērā balstīta uz neatkarības rotājumiem ar tendenci uz pašattīstību. Māja šķiet "ēģiptiete", taču, stingri sakot, tajā nav nevienas atpazīstamas ēģiptiešu detaļas, tajā nav neviena lotosa vai vaboles (lai gan dažas šaubas rada atvērtie "skarabeja stila" spārni virs centrālās sienas uz pagalma fasādes). Un cirtas uz sienām vairāk atgādina Puškina muzeja spārnoto asīriešu buļļu parūkas un bārdas. Māja nav stilizācija, drīzāk fantāzija par simbolistu fantāziju tēmu, kuru iedvesmojusi austrumu pasaka: starojoša, izmisīgi grezna, daudzējādā ziņā apzināti noslēpumaina - to emociju summa, kas mūsos bieži izraisa Vispārīgākā ideāla ideāla ideja, kuru pārtrauca Pirmais pasaules karš. Kopumā nav noslēpums, ka daudzi tajā laikā redz ne tik daudz Sudraba laikmetu, cik "Zelta", kas nav sasniedzama marcipāna pasaka. Varbūt kluba mājai Vsevolozhskoye vajadzētu kļūt par tādu pasaku. Nu, tad tas ir ļoti saprotams eksperiments Maskavas kontekstā ar jūtām - kā iedzīvotājam, tā arī garāmgājējam.