Somijas vēstniecība, šķiet, ir viena no atvērtākajām Maskavā, tai pat tika piešķirts šāds nosaukums. Un tagad, atzīmējot viņu ēkas gadadienu, vēstniecība ar projekta "Maskava inženiera acīm palīdzību" vadīja ekskursiju vēsturniekiem un žurnālistiem, kuru pavadīja avangarda vēsturnieka lekcija un Ermitāžas darbiniece Ksenija Maliča. Ekskursiju vadīja Ayrat Bagautdinov.
Ēka Kropotkinskiy celiņā sastāv no divām daļām, pirmā tika uzcelta 1938. gadā, aizņemot divu muižu teritoriju, ko šim mērķim piešķīra padomju valdība. Otrais ir kreisais spārns, kuru 1980. gados izstrādāja Tuomo Siitonens un kurš tika pabeigts 1996. gadā. Tas paplašināja vēstniecības iespējas: tagad tajā atrodas vairākas saunas, peldbaseins, ēdamistaba, konferenču telpa un divvietīga foajē, kas vērsti uz pagalms ar kamīnu, kura puse ir vērsta uz ielu, bet otra - uz iekšpusi.
Bet, protams, mēs runājam par pirmo ēku. Tā
kļuva par pirmo Somijas vēstniecību, kas uzcelta citā valstī, un par pirmo vēstniecības ēku, kas pārbūvēta (un nav aprīkota rekvizētu savrupmājā) Maskavā. Ēka tika svinīgi atklāta Somijas neatkarības dienā 1938. gada 6. decembrī, tajā bija vairāk nekā 200 viesu, daudzi padomju līderi, starp tiem sarkanais komandieris Budjonnijs un direktors Sergejs Eizenšteins. Un gandrīz tieši pēc gada viņi to slēdza, jo sākās karš ar Somiju. Tad viņi to atkal atvēra un atkal uz gadu - starp somu un vietējo, kurā karš faktiski turpinājās. Citiem vārdiem sakot, ēka, kas ir neatkarības simbols, kaut kādā veidā bija turpmākās cīņas par to priekšgalā. Par ēku ir izdota grāmata, kuras jubileja jau vismaz vienu reizi tiek svinēta: kad vēstniecībai apritēja 75 gadi. Ēka ir svarīga. Un ne tikai vēsturiski un simboliski, bet arī interesanti, arī arhitektoniski.
Pirms būvniecības notika konkurss, kas notika 1935. gadā, tam tika iesniegti 26 pieteikumi, cita starpā piedalījās Alvars Aalto, bet pat netuvojās godalgotajai vietai. Uzvarēja Ēriks Lindstrēms, bet tajā pašā laikā viņš ieguva izdevīgāku pasūtījumu Helsinku telegrāfa celtniecībai, un tika realizēts projekts, kas ieguva otro vietu - Hilding Eckelunda.
Ēka ir balta un ļoti vienkārša: gar joslu ar "vēstnieka" atkāpi no žoga ir četrstāvu ēka ar nojumes pāri pārejai uz pagalmu. Divu līmeņu spārns stiepjas perpendikulāri tam pa labi un vietnes iekšpusē: šeit, otrajā stāvā, atrodas salīdzinoši neliela, bet pusotru rītausmu pieņemšanas zāle. Kreisajā pusē ir izeja uz atvērto terasi, kas beidzas ar spārnu: šeit to sauc par "tvaikoņu klāju", modernisma ēkas bieži salīdzina ar kuģiem, un tās stāsta par to, kā bijušais Juho Kusti Paasikivi Somijas vēstnieks īsajā pārtraukumā starp "Ziemas" karu un Lielo Tēvijas karu katru dienu staigāja pa šo terasi, un viņa sieva Alija peldēja pagalma baseinā. No terases lejup ved plašas kāpnes, un spārna gals izrādās atvērts un pakāpenisks.
Pieņemšanas zāle atrodas pa labi no ejas uz terasi, tā beidzas ar stikla sienu, apmēram metru biezumā atrodas ziemas dārzs, kas, skatoties ārā, kalpo kā sava veida "zaļais filtrs": ir ziema vai rudens, bet šeit augu siena izskatās kā vasara.
Apaļu pīlāru rinda, kas nosacīti dala ceļu uz terasi un zāli, ir uzbūvēta leņķī - baroka tehnika ar pastiprinātu perspektīvu: skatoties no vienas puses, telpa sašaurinās, un mēs redzam katru kolonnu no pretējās puses mēs vispār neredzam pīlārus, un perspektīvas, šķiet, nav.
Interesanti, ka šī itāļu tehnika, kas noregulēta, lai uzlabotu dinamisko, teiksim, wow-effect, kuru iemīļojuši Bernini un Borromini, šajā gadījumā tiek piešķirts ļoti smalki: nezinot, jūs nevarat tam pievērst uzmanību vispār vai ne uzreiz, bet klīst iekšā un analizē sajūtas.
Daudzsološa tehnika ir pārvērsta niansē, un tas ir būtiski. Šeit daudz kas tiek dots tieši šādā veidā, sasaistītā veidā, nekas nepiesaista acis ar kliedzienu - šeit es esmu, skaista - viss ir ļoti mierīgi, bet ir daudz nianšu, un daudzas no tām, protams, pieder sava laika, 1930. gadu, plastiskā valoda. Piemēram, ieeja iekšpusē ir ierāmēta ar diviem pusapaļiem izvirzījumiem, sava veida propilēm, kas līdzīgi sienām iebraukušo bīdāmo durvju galiem, nevis kolonnām. Visi balkoni, absolūti funkcionālisma garā, ir būvēti no metāla režģiem ar filejām un gofrētām metāla plāksnēm. Baltumu knapi traucē granīta pamatne, savukārt pirmā līmeņa logu akmens rāmji, dzelteni koka rāmji un melns, ar izliektu padziļinājumu, vizieri pāri ejas arkai.
Ēka ir neklasiska: tās L formas plāns ir asimetrisks, arka, kas ved uz pagalmu ar vizieri, ir nobīdīta no centra uz labo pusi, galvenā ieeja atrodas stūrī starp abām ēkām no pagalma puses un nav precīzi akcentēts. Logu proporcijas ir diezgan horizontālas, taču ņemiet vērā, ka sienas masa šeit nevienu neuztrauc - šķiet, ka ir pietiekami to “dematerializēt” ar baltu. Bet - atkal ir mājiens - ir sastopamas klasiskās arhitektūras iezīmes: tā ir apaļa veltņa kontūra, nevis logs un pat ne gluži niša, bet zīmējums un divi mazi izvirzījumi sānos.
Trīs vertikālu proporciju logi pa labi no arkas iekšpusē apvieno pirmo un otro stāvu, un iekšpusē tie atveras uz galvenajām kāpnēm: kāpņu akcentēšana ar logiem, biežāk vitrāžiem, bija ierasta eklektikā, jūgendstilā, jūgendstilā un jūgendstilā. tikpat modernisms, tāpēc nosakiet neiespējamo uzņemšanas stilistisko raksturu, izņemot to, ka abu atvērumu vertikālās proporcijas ir "klasiskas".
Kāpēc mums ir tik ilgi jāapsver šie daži "klasiskie" triki? Lūk, kāpēc. 30. gadu sākumā Somijas un Padomju Krievijas arhitektūras ceļi beidzot šķīrās. Somija principā gandrīz nepiedalījās (vai arī nepiedalījās vispār) 20. gadsimta 20. gadu avangarda kustībā, tajā enerģētiskajā plastiskā protesta uzplūdā un kaut kā jauna meklējumos, kam pievienojās krievu konstruktīvisti, funkcionālisti un vācu valoda. Bauhauss ar entuziasmu nodevās. Tajā laikā Somijā bija aktuāli dažādi racionālas modernitātes veidi, kas raiti pārvērtās par art deco (par ko šoreiz Ksenija Maliča runāja detalizēti, ar piemēriem), bet 30. gados art deco aizstāja ar starptautisko “balto funkcionālismu”.. Krievijā, kā mēs zinām, pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados jau valda tā dēvētais postkonstruktīvisms, bijušie avangarda mākslinieki ar dažādu izmisumu, atsakās no maldiem un meklē pieņemamas dekoratīvās mākslas versijas, un neoklasicisma meistari priecājas un vēl vairāk un aktīvāk pētīt Kvattrocento un Cinkekento, meklējot objektu.kopēšana un iedvesma.
Tātad vēstniecības projekts parādījās 1935. gadā: Somijā "baltais funkcionālisms", Maskavā - staļinisma klasiķu kurss. Nav pārsteidzoši, ka padomju valdība - un mēs zinām, cik ļoti mums patīk vienoties un visu ieteikt - ieteica padarīt fasādi reprezentatīvāku. Un ko mēs redzam beigās? Un praktiski neko. Divas vai trīs gausas koncesijas. Tas ir līdzīgi tam, kad jums tiek lūgts pārrakstīt visu tekstu, un jūs - ņēmāt, mainījāt divus vārdus, atvedāt - šeit; lūdzu, visi komentāri tiek izskatīti. Tādas pašas jūtas, jādomā, piedzīvo arhitekti, kad viņi to var atļauties. Tas ir tas laime, prieks un svētki. Es lieliski saprotu Somiju.
Bet mums ir jācīnās par laimi, un vēsture mums pierāda, ka tas nebūs viegli, lai gan dažreiz tā arī notiek. Vēstniecības arhitektūra, šī neitrālā, somu stila smalkā un mierīgā ēka izrādās sava veida proklamācija tās nepārstāvībā. Piemērs spējai pateikt savu maigo, bet stingro "nē" apstākļiem, kas, šķiet, ir daudzkārt spēcīgāki par jums. ***
Lielais soms Alvars Aalto nav tieši saistīts ar nevienu Maskavas ēku, un viņa lietas - vāzes un lampas - vēstniecībā parādījās daudz vēlāk. Bet tagad to var redzēt svinīgo zāļu skapjos.
