Muzejs "Presnya"
(Krievijas Centrālās mūsdienu vēstures muzeja filiāle)
"Mosproject-2"
Maskava, Bolshoy Predtechensky josla, 4
1971–1975
Deniss Romodins, arhitektūras vēsturnieks:
Vēsturiskais un memoriālais muzejs "Presnya" tika atvērts 1924. gada 8. novembrī vienstāva koka dzīvojamā mājā, kas celta 1860. gados; šī māja līdz 1918. gadam bija rentabla, un 1917. gada februārī trijās tās telpās atradās RSDLP (b) Presnensky rajona komiteja. Līdz 1917. gada oktobra notikumu sākumam visos Maskavas apgabalos tika izveidotas militāri revolucionāras komitejas, un daļu no mājas tukšajām telpām aizņēma Militārā revolucionārā komiteja.
20. gadsimta 20. gados saskaņā ar Ļeņina plānu par revolūcijas ideju monumentālo propagandu, vietu muzicēšanas procesu, kas saistīts ar 20. gadsimta pirmo desmitgažu revolucionārajiem notikumiem, kā arī par atmiņu iemūžināšanu apdzīvotāju vadītājiem un varoņiem. tika uzsāktas revolūcijas. Tātad 1924. gada novembrī pēc 1905. un 1917. gada revolūciju veterānu iniciatīvas šajā namā, kas 1940. gadā kļuva par Valsts Revolūcijas muzeja filiāli, tika atvērts memoriālais vēsturiski revolucionārais muzejs "Krasnaja Presnya". Tajā laikā daļa mājas vēl bija dzīvojamā un tajā dzīvoja komunālie dzīvokļi. Viņu īrniekus izlika tikai ar 1948. gada lēmumu.
Pamazām paplašinātā ekspozīcija pārpildījās koka mājas astoņās zālēs. 1967. gada maijā Krasnopresņenskas apgabala izpildkomiteja nolēma "atjaunot koka konstrukciju - 1917. gada piemiņas pieminekli un blakus tai uzcelt jaunu muzeja ēku". Tajā pašā laikā kaimiņu koka mājas apmetne no 19. gadsimta pirmās trešdaļas sāka uzņemt daļu no muzeja jaunās ekspozīcijas.
Saistībā ar Maskavas attīstības un rekonstrukcijas vispārējā plāna pieņemšanu 1971. gadā tika sākta Presņjas rajona rekonstrukcija, bet ilgi pirms šī dokumenta pieņemšanas masveida koka un ķieģeļu mazstāvu ēku nojaukšana 19. gs. - tur sākās 20. gadsimta sākums. Valsts arhitektūras muzeja fondos, kas nosaukti A. V. Ščusevs saglabāja Revolūcijas muzeja direktora A. Tolstikhina oficiālu vēstuli institūta Mosproekt-3 direktoram A. Arefjevam un Krasnopresņenskas rajona padomes Izpildu komitejas priekšsēdētāja pirmajam vietniekam P. Citsinam ar pamatojumu. projektu rezerves izveidošanai. Šajā vēstulē tika ierosināts organizēt aizsargājamo teritoriju Boļševistskas ielas sākumā (to no 1924. līdz 1994. gadam sauca Bolshoi Predtechensky Lane) ar bruģa seguma atjaunošanu, mazo arhitektūras formu un pilsētvide XIX - XX gadsimtu mijā. Bija paredzēts, ka saglabājušās un pārceltās koka mājas tiks piešķirtas Krasnaja Presnya muzeja tematisko ekspozīciju izvietošanai.
Tomēr šis priekšlikums neguva atbalstu: tika nolemts tikai uzcelt jaunu ēku jaunizveidotajā drošības zonā starp atjaunoto koka māju Nr. 2 un muzeja sākotnējo ēku. Šo vietu aizņēma mājsaimniecības pagalmi, kurus tika nolemts pārvērst par pagalmu. Tā kā šī kvartāla ēkas bija mazstāvu ēkas un līdz 1970. gadiem bijušās joslas sākums bija neatņemams XIX - XX gadsimta sākuma civilo ēku kopums, kurā dominēja Jāņa Kristītāja Piedzimšanas baznīcas forma, kas būvēts pakāpeniski XVIII - XIX gs., Mosproekt-2 komanda, kuru vadīja arhitekts V. Antonovs, viņš nolēma pārvietot jauno projektēto muzeja ēku iekšzemē no ielas sarkanās līnijas, lai netraucētu vēsturiskā perspektīva. Plānojot jaunās ēkas vietu, tika saglabātas arī trīs 19. gadsimtā iestādītās gobas. Tāpēc ēkas konfigurācija ieguva pārtraukumu netālu no Kapranova joslas (tagad - Maly Predtechensky Lane). Tie paši koki ar izplatītiem vainagiem maskēja jauno ēku un padarīja to "neredzamu" no boļševiku ielas perspektīvas. Tādējādi jaunā ēka tika pareizi ierakstīta vietas brīvajā telpā, cieši pieguļot muzeja koka namam: tādējādi tika nodrošināta pāreja starp ekspozīcijām šo divu ēku iekšienē. Muzeja jaunās ēkas celtniecība sākās 1971. gadā, svinīgā atklāšana notika 1975. gada 24. decembrī.
Projekta autori atrisināja interesantu, bet sarežģītu fasāžu kompozicionālā risinājuma problēmu, sadalot to divās daļās - augšējā un apakšējā. Apakšējās daļas nepārtrauktais stiklojums it kā pārdomās izšķīdina vēsturiskās ēkas un kurjera apstādījumus, padarot pirmo stāvu gaišāku un caurspīdīgāku. Caur to var redzēt muzeja ekspozīciju un zāli ar vitrāžas lenti, kas izgatavota pēc mākslinieces E. Golovinskajas skicēm. Vitrāžas sienai ir arī praktiska funkcija - tā aizver muzeja priekštelpu no komunālā pagalma blakus esošajā tālruņu centrāle. Pirmā stāva sabiedrisko telpu griesti tika pārgriezti ar šķērsvirziena gaismas vadotnēm, kas izgāja pa stikla logu un izgāja uz ielas otrā stāva pārkares daļas nojumē. Šis risinājums, kas aizgūts no Romas dzelzceļa stacijas Termini, vakarā izskatījās īpaši iespaidīgi. Tagad cietās gaismas vadotnes ir aizstātas ar prožektoriem, kas vakarā izjauca ēkas uztveri.
Fasādes augšdaļa ir gandrīz tukša siena, kas izklāta ar dolomītu, kas tika iegūta Igaunijas PSR Sāremā salā. Projekta autori nolēma dažādot otrā stāva masīvo fasādi ar nišām un vertikālu logu ar izvirzītu tilpuma vizieri, kas atdarina pjedestālu un vienlaikus akcentē ieeju ēkā. 1982. gadā uz viziera parādījās bronzas burtu uzraksts "Museum Krasnaya Presnya".
Ne mazāk iespaidīgas ir sānu fasādes no Maly Predtechensky joslas puses un kvartāla iekšējā pāreja. Pirmais, šķiet, karājas virs ietves un ir dekorēts ar lodžijām-nišām, bet otrais veido fonu koka mājai-muzejam ar noapaļotajiem apjomiem ar lielu stūra stiklojumu.
Projekta autoru pamatā bija līdzīgi tam laikam raksturīgi piemiņas kompleksi. Tie neparedzēja virkni istabu, kas bija jāatrodas pielāgojamās ēkās apkārtnē. Tas radīja vairākas nepilnības interjera plānojumā. Ēkas centrālo daļu aizņem kāpnes ar apaļu logu pagrabā, kas savieno garderobi ar muzeja zālēm, kas izvietotas trijos stāvos. Sākumā bufetes telpas un virtuve tika projektētas pirmā stāva labajā spārnā, jo muzejs bija paredzēts ekspozīcijas apmeklēšanai lielām organizētām tūristu grupām, kas nāk no citām pilsētām, apmeklējot tematiskas ekskursijas. Bet, tā kā arhitekti projektā neparedzēja administratīvās telpas, kā arī telpas pētniekiem un ceļvežiem, šī telpa 2015. – 2016. Gadā tika pārbūvēta muzeja vajadzībām.
Pirmā stāva zālē sākotnēji bija piekārto stikla vitrīnu sekcijas, kas padarīja interjeru gaišāku un apvienoja ar ārējās sienas cieto stiklojumu. Tas ļāva no turienes redzēt koka memoriālās mājas fasādi, kur tika organizēta pāreja no otrās kāpņu telpas starpstāvu zonas, savienojot pagrabā esošo garderobi ar otrā stāva izstāžu zālēm. Tagad vecā garderobes telpa ir pārbūvēta par izstāžu zāli, un skapis atrodas galveno kāpņu pagrabā.
Neskatoties uz sākotnējās ekspozīcijas pārveidošanu, kā arī dažām izmaiņām plānojuma risinājumā, otrā stāva zāļu apdare ir gandrīz pilnībā saglabāta. Visefektīvāk ir atrisināti divu zāļu interjeri, kurus apgaismo šķūņa jumts. Logu augstums un jumta sekciju slīpums ir veidoti tā, lai saules gaisma tieši neiekļūtu ekspozīcijas līmenī zālēs, bet vienlaikus nodrošinātu vienmērīgu telpu apgaismojumu. Trešo zāli no pārējām divām atdala slīpa rampa un stikla durvis, kas ļauj tajā organizēt patstāvīgas lekcijas un izstādes. Zāles interjeru rotā dolomīts un abstrakta vitrāžas līnija, kas atklāj revolucionāras tēmas: bajonetes, sirpi un āmuru.
Saskaņā ar sākotnējo projektu ceturtajai zālei vajadzēja būt kinoteātrim-koncertzālei, bet 70. gadu beigās ideja par lielu dioramu “Varonīgā Presnija. 1905 , kas tika izpildīts monumentālā mākslinieka E. Dešalita vadībā un tika atvērts 1982. gadā. Pats audekls un diorāmas maketa daļa bija aprīkoti ar gaismas un skaņas partitūru, kas tagad ir atjaunota. Diorāmas zāle 1982. gadā tika pārveidota jaunā stilā: sienas tika pabeigtas ar sarkaniem paneļiem, bet margas, cokols un piekārtie griesti - ar alumīnija līstēm, anodētas līdz vecajai bronzai.
Neskatoties uz 2010. – 2015. Gada plānošanas un iekšējās pārstrukturēšanas trūkumiem, ēka joprojām ir ikonisks 1970. gadu arhitektūras objekts un vēsturiskā ēkā smalki ierakstīts "vides brutālisma" piemērs. Jaunā muzeja ēka ir piemērs tam, kā mūsdienu arhitektūra var būt izteiksmīga un monumentāla, vienlaikus cienot tās apkārtni.
