Jevgeņijs Ass, Igors Čirkins, studijas vadītāji:
“MARSH maģistra programmā tradicionāli ir studija, kas veltīta arhitektūras pamattēmu pārdomāšanai: šogad studenti ir izpētījuši materiāla lomu un nozīmi arhitektūrā un, plašākā nozīmē, arhitektūras būtiskumu kopumā.
Sākotnēji vārds matērija gan sengrieķu (ὕλη), gan latīņu (materia) valodās nozīmēja koku, koku. Šodien mēs izmantojam šo vārdu, lai apzīmētu milzīgu dabisko un mākslīgo materiālu paleti.
Darba gaitā skolēni veica pētījumus, kas saistīti ar materiālu fiziku, tas ir, to fizikālajām īpašībām - izturību, elastību, siltuma vadītspēju, caurspīdīgumu, skaņas izolāciju un citām garlaicīgām, bet arhitektam nepieciešamajām zināšanām.
Otrā pētījumu grupa attiecās uz materiāla poētiku, tas ir, uz materiālu mākslinieciskajām, figurālajām, simboliskajām īpašībām. Trešā pētījumu sērija “Materiāla dzīve” tika veltīta prototipu izpētei: izcilām ēkām no dažādiem laikmetiem, kurās materiāla loma ir īpaši nozīmīga. Studija koncentrējās uz to, no kā tiek veidota arhitektūra, un galu galā uz arhitektūras būtību un nozīmi.
Pamatojoties uz pētījumu, katrs no studentiem noformulēja personisku materialitātes manifestu, kurā atspoguļoja pats savas idejas par materiāla lomu un nozīmi arhitektūrā. Tad visi izvēlējās materiālu un sastādīja būvniecības programmu, kuras tipoloģija visciešāk korelē ar izvēlēto materiālu. Darbs studijā radīja būvniecības projektu, kas izstrādāts, pamatojoties uz autora Manifestu. ***
Pārdomājot metālu
Aleksandrs Belozertsevs
“Pirmais metāls, ko cilvēks lieto, ir meteoriskais dzelzs. Tas ir, diezgan ciets materiāls ir sava veida svešzemnieks. Tas nozīmē, ka vēl pirms cilvēce spēja apgūt cietvielu ražošanu no rūdas, tās acu priekšā jau bija gatavā rezultāta piemērs. Attīstoties cilvēcei, mainījās metāla ķīmiskais sastāvs, tehnoloģiskās īpašības un metožu ražošanas metodes, taču, cenšoties pārdomāt šo materiālu, cilvēks vienmēr ir ticis galā ar jau esošu objektu un tā rašanās procesu. Metāla apstrādes vēsture, sākot no primitīvām krāsnīm līdz gigantiskām industriālām krāsnīm, liek domāt, ka saikne starp materiālu un cilvēces vēsturi ir daudz ciešāka, nekā šķiet, ja domājat tikai par produktu un tā tehniskajām īpašībām. Zaudējis sākotnējo funkciju, objekts iegūst jaunu nozīmi.
Manā projektā galvenais materiāls būs tērauds. Tērauds ir visizplatītākais un visplašāk izmantotais metāla veids būvniecībā, taču es tomēr savā projektā vēlējos aplūkot materiālu pilnā kontekstā. Man metāls ir process, kura augļi ir klejotāji un, tāpat kā meteorīti, ietilpst kontekstā.
Par projekta vietu izvēlējos Volgodonskas krastmalu. Ja paskatās uz Krievijas Eiropas daļas upju kruīzu karti, Volgodonsk atrodas maršrutā Maskava - Rostova pie Donas.
Piestātne ir piemērs struktūrai, kas sākotnēji pildīja tikai tās tiešo funkciju - būt par kuģu piestātni. Vēlāk piestātne drīzāk pārvēršas par izklaides objektu, kas ir pilsētas dzīves pievilcības punkts. Nestabila ūdens līmeņa apstākļos piestātne ir arī pareizais risinājums, jo šķiet, ka garums atbilst ūdenim. Atkarībā no popularitātes pilsētnieku un tūristu vidū piestātne var būt vai nu vienkārša tukša lidmašīna, vai atpūtas un izklaides vieta.
Manā projektā diagonāle, kas stiepjas no aizsprosta, var kļūt par funkcionālās aizpildīšanas vietu. Novecojusī upes stacijas tipoloģija, ar upes staciju saistītās telpas, tiks maksimāli integrēta pārējo mola telpu struktūrā. Kā uzgaidāmā telpa - daudzfunkcionāla telpa, kas atbilst funkcionālo zonu pagaidu izvietošanas prasībām. Daļa konstrukcijas būs aprīkota zivju tirgum un atpūtas vietām.
Tiek zaudēts pats ārējās apdares jēdziens: citi materiāli parādās nevis kā attēla sastāvdaļa, bet gan kā cilvēka nepieciešamība. ***
Pārdomājot ķieģeļus
Aleksandra Polidoveca
“Man darbs ar ķieģeļiem sākās ar nepieciešamību nākt klajā ar manifestu. Īss lasījums: manifestā jums jāizsaka savs uzskats par materiālu un materiālitāti, par mūsdienu arhitektūru, lai izveidotu savu arhitekta kredo. Man radās ideja, ka jums jāapgūst materiāls, tieši strādājot ar to, jāpabeidz teorijas un jāuzņem lāpstiņa un ķieģelis. Es nopirku 300 kilogramus ķieģeļu un sāku būvēt sienu, visu notikušo ierakstot video.
Pētot ķieģeļu fiziku un poētiku, es uzgāju grāmatu par arhitektūras mūri no 1762. gada, kurā kā arhitektūras detaļa tika uzrādīta krāsns. Šī krāsns pati par sevi atgādināja arhitektūras ēku, un, iedziļinoties ķieģeļu un siltuma mijiedarbības tēmā, es nonācu pie secinājuma, ka ķieģelis nevēlas kļūt par arku, kā teica Luiss Kanns, bet vēlas būt silts.
Ķieģelis ir pazīstams ar spēju saglabāt siltumu. Analizējot ķieģeļu krāsnis arhitektūrā, es identificēju 3 galvenās tipoloģijas, kurās atrodamas krāsnis: maizes ceptuve, keramikas darbnīca un krematorijs. Šajās tipoloģijās ķieģelis mijiedarbojas ar mīklu, māliem un ķermeni, un šīs trīs vielas ir metaforiski trīsvienīgas. Pēc savas konstrukcijas konteksta analīzes es izvēlējos maizes ceptuves tipoloģiju, turpinot attīstīt savu projektu ķieģeļu un maizes mijiedarbības virzienā.
Kā dizaina vietu es izvēlējos nelielu zemes gabalu laukā, netālu no Ostrovno agropilsētas, kas atrodas Vitebskas apgabalā. Uz Vitebskas apgabalu mani atveda atmiņu kopums no bērnības un pieauguša cilvēka vecuma.
Ostrovno ir agropilsēta, unikāls lauku apmetņu veids, kas Baltkrievijā parādījās salīdzinoši nesen. Ostrovno atrodas bijusī Romas katoļu baznīca (XVI gs.), Tagad tā ir gandrīz iznīcināta. Biezas ķieģeļu sienas un spēcīgas velves, svētuma un varenības sajūta vieno šo templi un manu nākotnes maiznīcu.
Iedvesma ar nelielu skumju pieskaņu šim pamestajam brūkošajam templim, kas atrodas nezināmā centrā, man kļuva par šo turpmāko saikni starp vietu un ēku.
Es domāju, ka būtu ļoti simboliski, ja mirstošas ķieģeļu ēkas vietā parādīsies kaut kas jauns, kas uzbūvēts, izmantojot tradicionālās ķieģeļu mūra tehnoloģijas, kas veltītu cieņu laikam un atspoguļotu arhitektūras materialitātes nepārtrauktību.
Plāna pirmajā skicē es pārdomāju visu telpu funkcionālo un maņu savstarpējo savienojumu, kā arī korelēju katru istabu ar savu mūra veidu un savu maizes veidu. Tajā pašā laikā es tos korelēju ne tikai pēc formas, bet arī ar nozīmi. Piemēram, viesistaba - vieta, kur notiek maizes degustācija un meistarklases, maizes apguves process - es korelēju ar klaipu, tradicionālo viesmīlības maizi un rupjo tradicionālo mūru.
Pētot ķieģeļu ražošanas tehnoloģiju, es atradu paralēles starp maizes un ķieģeļu ražošanas procesiem: gan tehnoloģiskajā (izejvielu iegūšana - mīcīšana - formēšana - cepšana - gatavo produktu piegāde), gan vizuālā nozīmē. Maizes ruļļi un ķieģeļi ir moduļu izstrādājumi, kas cenšas panākt tīru un regulāru režģi. Bet gan viens, gan otrs process vienā vai otrā posmā tiekas ar cilvēku, kā rezultātā rodas nelaimes gadījumi un nelielas neveiksmes, vai tas būtu ķieģeļu nobīde attiecībā pret šuves biezumu vai viena klaipa pagrieziens. salīdzinājumā ar citu.
Turpinot manu materiāla apguves metodi ar roku darbu, es izgatavoju 600 ķieģeļus, lai sajustu izmēru, moduli un eksperimentētu ar mūru un detaļām.
Mans projekts tiek organizēts šādi: pirmajā stāvā ir ieeja ar veikalu, kur var iedzert tasi kafijas un nopirkt maizes klaipu vai svaigus kruasānus. Arī maizes ceptuve tiek apvienota ar mini-viesnīcas reģistratūru. Tālāk, apejot maizes rindas, apmeklētājs ienāk galerijā. Tieši tiek ražoti maizes izstrādājumi ar jaudu 3000 tonnas dienā, pagriežoties pa kreisi, apmeklētājs iet garām ražošanai, skatoties pa logiem un vērojot cepšanas procesu. Nonācis līdz beigām, viņš ieskrien mini viesnīcā, kuras pirmajā stāvā atrodas brokastu telpa un virtuvīte.
Ja pagriežaties pa labi no ieejas, tad, ejot gar galeriju, apmeklētājs var iziet laukumā ar nefunkcionējošu cauruli, kurā jūs varat ieiet, lai kā caur teleskopu apskatītu skaidras zvaigžņotas debesis. Un, aizgājis nedaudz tālāk, apmeklētājs nonāk maizes gatavošanas zināšanu telpā, kur atrodas cepšanas meistarklašu telpa. Kāpnes ved tieši no ieejas otrajā stāvā. Ja jūs nogriezīsities pa kreisi, uz arkas, atveras divkārša augstuma telpa ar lielu galdu iesācēju maiznieku grupai. Pēc maizes sagatavošanas apmeklētājs var doties uz individuālajām maizes atklāšanas kabīnēm, kas atrodas kreisajā pusē. Arī labajā pusē, atsevišķā telpā, ir virtuvīte vieglu uzkodu un dzērienu pagatavošanai papildus maizei - medus, lauku siers, mājās gatavots vīns un medus.
Otrajā stāvā atrodas pastaigas balkons ar skaistu skatu uz apkārtējiem mežiem, laukiem un ezeriem. Mini-viesnīcas stāvā ir trīs istabas, katrā no tām ir vannas istaba, neliela kumode un rakstāmgalds. Izejot no istabas, viesis nonāk uz atvērta balkona, no kura var vērot apkārtējos laukus, pļavas, ezerus un mežus. Ejot gar ražošanas zāli, jūs varat ielūkoties maizes smaržas telpā, kuras iekšpusē ir soliņi, uz kuriem sēžot, caur arkveida kolonādi var apskatīt visu maizes ražošanas ciklu. Ražošanas pretējā pusē atrodas administratīvās telpas, galvenā maiznieka un ražošanas direktora birojs, vieta strādnieku atpūtai ar pusdienu galdu.
Balkona galā uz balkona ir neliela kafejnīca, no kuras varat vērot zemāk notiekošo meistarklasi. Tādējādi, redzot ražošanas procesu no pirmavotiem, ceļojuma beigās jūs varat baudīt svaigu maizes klaipu.
Viesnīcas numuri atrodas trešajā un ceturtajā stāvā. Kāpņu gaiteņa abos galos ir apaļi logi gaismai un skatam.
Uzkāpjot viesnīcā pa kāpnēm līdz 5. stāvam, apmeklētājs nokļūst novērošanas klājā, no kura paveras skats uz Ostrovno, un jūs varat apskatīt visu vidi. ***
Pārzināt zemi
Anvars Garipovs
“Šī pasaule strauji dematerializējas. Sterilitāte, gludums un spīdums ir mūsu laika galvenās iezīmes. Mēs nezinām, no kā sastāv lielākā daļa apkārtējo objektu, mēs pat nevaram iedomāties, kā tie ir sakārtoti. Mākslīgums un atdarināšana atņem daudzām īpašībām.
Arhitektūras materiālam vajadzētu piedāvāt ne tikai bagātīgu ēdienu acīm, bet arī darboties visām maņām; paļaušanās uz tīri vizuālo uztveri noved pie materiāla zaudēšanas. Arhitektūrai ir tiesības uz vecumu, un materiālam jāpārrauga laika fiziskā izjūta.
Zeme ir galvenais projekta materiāls. Izpētījis visas celtniecības metodes no zemes, tika izvēlēta veidņu iespiešanas metode, kas ir vispiemērotākā mūsu klimatiskajiem un tehnoloģiskajiem apstākļiem. Zeme ir materiāls, kas tieši atspoguļo vietas ģeoloģisko atmiņu. Augsne pat kaimiņos var būt ļoti atšķirīga, tāpēc katra zemes celtne ir unikāla.
Dizaina vieta atrodas Mozhga pilsētā. Tā ir neievērojama pilsēta, kurā nav kultūras, arhitektūras un dabas atrakciju. Pirmajā pilsētas vispārējā plānā no 1927. gada bija paredzēta pilsētas laukuma organizēšana, taču šis projekts netika īstenots. Piedāvātās teritorijas vietā tika izveidots parks. Pilnvērtīgs pilsētas centrs ar laukumu un sabiedriskām telpām vēl nav izveidots. Lielākā daļa pilsētas ēku ir individuālas dzīvojamās ēkas ar personīgiem zemes gabaliem. Šajās mājās dzīvo lielākā daļa pilsētas iedzīvotāju. Iedzīvotāju blīvums ir ļoti mazs, un pilsētā nav aktīvas sociālās dzīves.
Visas iestādes, kas varētu kalpot kā vietējo iedzīvotāju apvienošanās vietas, atrodas tālu no centra un nepiedalās pilsētas ikdienas dzīvē. Noteikto problēmu risināšanai izvēlējos kultūras nama vai sociālā un kultūras centra tipoloģiju. Mans objekts atradīsies vietā pie pilsētas domes ēkas. Šī vietne tiek izmantota pilsētas mēroga pasākumiem, taču lielākoties tā kalpo kā autostāvvieta, un tai nav būtiskas nozīmes pilsētas dzīvē.
Zeme tiek ņemta tieši būvlaukumā. Rakšanas vietā izveidoto bedri var pārvērst par dīķi. Kopumā ēkas celtniecībai ir nepieciešami 6200 m³ zemes. Dīķa platība ir 3100 m², vidējais dziļums ir 2 m.
Katru 400 mm starp saspiestajiem augsnes slāņiem tiek ievietota kaļķa cementa nogriešana. Pēc kāda laika atmosfēras ietekmes ietekmē fasāde sāk sabrukt, atklājot kaļķu slāņus. Atklāti kaļķakmens slāņi sāk novērst ūdens plūsmu pa fasādi, tādējādi pasargājot to no erozijas.
Ar rokām likto slāņu dabiskais nevienmērīgums apvienojumā ar dabas spēkiem rada ne tikai konstruktīvu tehniku, bet arī gleznainu fasādes faktūru. ***
