Aleksejs Ginzburgs savā intervijā Archi.ru jau nedaudz runāja par šo projektu - par īpaši svarīgu viņš uzskata teātra tuvumu, slaveno Maskavas brutālisma piemēru. "Es atvedu ķieģeļu paraugus ar automašīnu, noliku tos blakus teātra sienai un pārbaudīju, vai tie ir saskaņoti, bet ne pārāk precīzi," stāsta arhitekts. Tomēr Taganskajas laukuma konteksts ir daudzveidīgs, un teātris nav tā vienīgais elements, kaut arī viens no galvenajiem.
Sarežģītā vietas forma kopumā virzās uz taisnleņķa trīsstūri, kura hipotenūza ir iegarena gar Zemes vārpstas sarkano līniju. Pareizais leņķis atrodas dziļumā. Šī ir ērta forma veikalam, jo vitrīnu garums gar galveno fasādi izrādās diezgan liels attiecībā pret kopējo platību. Trijstūris nodrošina nepieciešamo faktiskās mazumtirdzniecības telpas "apakšējo daļu": piecu veikalu stāvos, lielveikalā, pārtikas zālē un kinoteātrī, kas sagrupēti ap paredzami trīsstūrveida ātriju. Tās mazo telpu, kas skaidri redzama sekcijā, arhitekts nolieca kā Pizas torni: stāvs pa stāvam tas pakāpeniski pāriet no centra uz dārza gredzena pusi - līdz plakanai, nedaudz slīpa laternai, kuras stikls ir noliekts uz dienvidiem. Tādējādi stiklotā iekšpagalms, kas ir gandrīz neaizstājama mūsdienu veikala sastāvdaļa, uztver maksimāli iespējamo saules gaismu. Pazemē ir divu līmeņu autostāvvieta.
Tagad vietne ir tukša, tikai ar zāli klāta kalna stūrī atrodas neliela zemes autostāvvieta. Bet agrāk to bija ieņēmušas Tagansky tirdzniecības rindas, kuru ēku vēsturnieki pat mēģināja piedēvēt Osipam Bovem. Rindu trapecveida kontūra gandrīz pilnībā sakrita ar tagad tukšo trīsstūri, lai gan apkārt, ārpus rindu robežām, bija daudz veikalu. Iepirkšanās pasāža tika nojaukta 1960. gados; Tajā pašā laikā zem laukuma uz dārza gredzena tika uzlikts tunelis, un pats laukums tika pārvērsts par vienu no plašākajām un problemātiskākajām maģistrālēm starp "Maskavas stila maģistrālēm". Vieta palika tukša vieta, īpaši pamanāma atšķirībā no Tagankas teātra lielā apjoma, kas parādījās 1980. gados. Jaunajam daudzfunkcionālajam kompleksam vajadzētu atrasties tieši iepirkšanās pasāžas vietā un to tieši pārmantot ne tikai tādā nozīmē, ka tas atdzīvina komerciālo funkciju šajā vietā, bet arī, teiksim, arhitektoniski un ģenētiski: attālums starp sienām uz jaunās ēkas galvenās fasādes ir burtiski izvilkta no Tagansky rindām. No iepriekšējās ritmiskā grauda izaug jauna ēka, pārsniedzot augstumu, kas tomēr bieži notiek ar bērniem, kuri aug garāki par vecākiem.
Jāsaka, ka pat vēlās padomju varas iestādes Taganskajas laukumu atzina ne tikai kā teātra, bet arī kā komerciālu lomu - rajona paneļu mājas ir aprīkotas ar obligātu un ļoti plašu "stiklu" gar ielām. Deviņdesmitajos gados šo tēmu izstrādāja dažādi veikali un kioski, kas atrodas tuvāk izejām no metro - daži no viņiem nesen ir kļuvuši par upuri pazīstamajam stāstam par "eskadru nojaukšanu". Tirdzniecība, nekad nemirstot Tagankā, no kārtīgiem veikaliem vecajās Maskavas rindās ar arkām un pagalmiem - uz padomju regulēto stiklu - pārcēlās uz haotiski augošo deviņdesmito gadu "sēņu" raupjo šarmu. Tagad izskatās, ka ir pienācis laiks tirdzniecības centram. Žēl vai nežēlot mazos veikaliņus ir katra paša izvēle (es to daru), taču ir pilnīgi acīmredzami, ka agri vai vēlu viņu vienkāršajām ēkām pilsētas centrā ir jādod vieta kaut kam citam. Tomēr atgādināsim, ka darbs pie projekta nav saistīts ar nojaukšanu, tas sākās iepriekšējā mēra vadībā.
Tomēr arī tirdzniecības centri ir atšķirīgi, tajos ir neizbēgams konsolidācijas ļaunums, tīkla loģistikas spēks un ērta patērētāja šarms - mazliet no visa. Bet es gribētu uzsvērt, ka Aleksejam Ginzburgam pēc vienošanās izdevās uzstāt uz veikala metropoles formātu ar skatlogiem un ielu promenādi. Veikals, kas līdzīgs Eiropas ejām, un lieli veikali, visi šie Parīzes Le Bon Marché, un šajā ziņā ir līdzīgi Maskavas GUM, kas, starp citu, aizstāja arī pēc ugunsgrēka Beauvais iepirkšanās pasāžu Sarkanajā laukumā. Alekseja Ginzburgas daudzfunkcionālais komplekss ir ātrija ēkas hibrīds ar pasāžu un pilsētas ielu, turklāt atceroties veco iepirkšanās pasāžu. Vai šeit, Dārza gredzena malā, parādīsies veikala promenāde? Kāpēc ne. No metro ir divi soļi, puse no automobiļu satiksmes tiek noņemta zemāk, līdz tuneļa līmenim, un šeit, kalnā, tas nav pārāk jūtams.
Trešā nozīmīgā konteksta daļa pēc teātra un iepirkšanās pasāžas ir 19. gadsimta mājas, kas gandrīz nepārtraukti stiepjas gar to pašu Zemlyanoy Val pusi uz Yauza pusi. Lai tos "nesasmalcinātu" ar masveida tilpumu, daudzfunkcionālā kompleksa galvenā fasāde ir sadalīta trīs izvirzījumos. Starp tiem ir ieejas stikla tiltiņi, iekšpusē iegremdēti trīsstūrveida, kas labi redzams plānā. Viņi gandrīz spogulī teātra ēku, kur pretī ir divas līdzīga izmēra ķieģeļu trīsstūra malas. Plāns skaidri parāda: divas ēkas ir vienas mozaīkas gabali, un izvirzījumi-ieplakas ir to savienojuma atslēga. Tikai tos atdala, pārgriež dārza gredzens, un jaunās ēkas galvenā fasāde ir poraina, režģveida - kā griezums. Un aizmugurējās sienas, kas vērstas uz kaimiņu ielām, ir cietas, šeit ir mazāk logu, vairāk sienu. Šeit ir ieejas veikalu iekraušanai, un fasāžu relatīvā vienkāršība un izolētība ir saistīta ar pragmatiskiem apsvērumiem. Un tajā pašā laikā “pagalma” ārpuse vēl ciešāk sasaucas ar teātra ēkas ritmu un plastiskumu, it kā IFC patiešām būtu tās ķieģeļu klints, Herkules stabu otrās puses, atdalīts fragments. Protams, tandēmā ar teātri jaunā ēka veido laukuma ieejas propileju - tā ir tās pilsētplānošanas nozīme: tā kļūs par otro, trūkstošo Tagansky vārtu jaunās versijas pilonu. Starp citu, Zemlyanoy Gorod vecie koka vārti, kas uzcelti 17. gadsimtā, atradās pašreizējā MFC teritorijā, tāpēc mantošana notiek ar pilnām tiesībām, lai gan propilju mūsdienu versija ir mainījusi mērogu un atrašanās vietu - galu galā trase Sadovoe Koltso šeit ved nevis pa šahtu, uz rietumiem.
Propylaea, protams, darbosies gan pie ieejas laukumā, gan pie izejas no tā. Tagad, it īpaši, pagriežoties no Serpukhovskaya ielas uz gredzenu Kurskas dzelzceļa stacijas virzienā, laukums šķiet pārlieku plašs un neveidots, un jaunā ēka kļūs par vēl vienu robežas akcentu. Pārklājas, es uzdrošinos teikt, bez teātra, arī ar Sv. Nikolaja baznīcu Bolvanovkā: agrāk laukumu rotāja divi pamanāmi sējumi, tagad būs trīs.
Tomēr, būdams liela mēroga teātra ēkas pāris, MFC nekļūst par tā pilnīgu atspoguļojumu. Drīzāk viņš spēlē ar kontekstuālā brutālisma šedevru līdzīgā un atšķirīgā veidā. Īpaši pamanāms ir viengabala kontrasts un tajā pašā laikā teātra ēka, kas sarosās ar ķieģeļu sietiem - un MFC galvenās fasādes rievoto caurlaidīgo gaismas režģi. Fasādes ekrāns, fasādes vitrīna ir atklāta gar dārzu kā vairogs, kas balstās uz ēkas trīsstūrveida pamatni. Tās plakne ir pat nedaudz iegarena, izstiepta starp diviem galiem - trijstūra ziemeļu un dienvidu stūriem, kas uzņem svarīgu akcentu lomu, kas vērsta auditorijai, virzienā uz gredzena ķēdi. Mediju ekrāni tiks uzstādīti galos, tie ieņems izkārtņu un reklāmas stendu lomu. Bet bez gaismas papildinājumiem pati galu forma - sarežģīta, asi sagriezta, ar nelielu viņu kubista "galvas" pagriezienu uz sliežu ceļu - spēj piesaistīt uzmanību. Ziemeļu gala deguns strauji karājas kosmosā, ar uzsvērtu vieglumu pretrunā ar nogāzes inerci. Zem tā - vieglas betona kāpnes caur vakaros izgaismoto augsto stiklu ved tieši uz otro stāvu. Zem kāpnēm atrodas ieeja un izeja no pazemes autostāvvietas: nogāzes priekšrocības tiek izmantotas gan funkcionāli, gan plastiski.
Vietnes augstuma atšķirība ir astoņi metri, kas nav daudz un maz, Alekseja Ginzburgas portfelī ir ēkas stāvākās nogāzēs, turklāt arhitektam pat patīk strādāt ar atvieglojumu, uzskatot, ka tas nav slogs, bet interesants uzdevums. Arī šeit - ēka neslīd pa nogāzi, bet paceļas zem stingri horizontālas karnīzes. Praksē tas nozīmē, ka divi papildu stāvi pamazām pieaug līdz ziemeļu malai. No laukuma puses tilpums ir četri stāvi augsts, lai gan, ja ņemam vērā kontekstuālo soli, kas smalki cirsts no augšas, tad ir pat trīs stāsti, un no Yauza puses, no ziemeļiem, ir seši no tos, kas dod pavisam citu mērogu, lido. Attīstās arī fasāžu dizains: dienvidu risalīts tiek sagriezts daļēji, stāvs pa stāvam, atbalsojot vēsturiskās pilsētas mērogu, centrālais - tas atrodas tieši pretī teātrim - saņem vislielāko ritmu, šeit grīdas ir apvienotas divi vai pat trīs augstumā. Ziemeļu ziemeļdaļa, visaugstākā, saņem otro horizontālo kaseti. Tomēr pretrunīgo ritmu vieno kopīga tekstūra un konstrukcijas loģika.
Darbs pie projekta ilga, autori apsvēra daudzas apšuvuma iespējas. Vairāki balti akmens, ar plānām juras marmora pārsedzēm un lielu stikla ieliktni - "galvu". Un vairāki ķieģeļu, ieskaitot portālus ar platiem lieliem rāmjiem. Šajā gadījumā galīgā versija bija patiešām veiksmīga, grūti iegūta un mūsdienīga, sveša nav svaigām tendencēm, versija. Ķieģeļu faktūra, kas ir no raiba līdz pelēkai līdz melnai caur "sarkano teātri", balansē uz robežas starp detaļām un minimālismu. Galvenais dekoratīvais elements ir pakāpeniskas nogāzes, to rindas glīti izvirzās viena pēc otras pa puskoka platumu, dodot mājienu arī uz virsmas plīsumu, kas "norāvies" no teātra. Chiaroscuro turklāt ir paredzēts vienkāršs paņēmiens: fasāde izskatās uz rietumiem, un slīpajai saulei labi jāuzsver reljefs. Ķieģeļu pakāpieni būs redzami arī lielākajai daļai gājēju, jo galvenā cilvēku plūsma iet no metro uz leju - kreisajā pusē ir vairāk nogāžu, labajā pusē nav slīpumu, un augsto logu rāmji, kas apvieno divus vai trīs stāvus, ir asimetriskas, un pārsedzes ir trīsstūrveida. Apšuvumam plānots izmantot holandiešu klinkeru.
Teikt, ka šajā projektā izvirzītais uzdevums bija grūts un atbildīgs, nozīmē neko neteikt. Ievērojama vieta, gluži pretēji, ir šedevrs, kura arhitektūras izpēte Aleksejs Ginzburgs, pēc viņa paša atzinuma, bija iesaistīts kā students, iemīļots modernisma piemineklis, kas ir vērts apbrīnu. Un ne tikai viņš, bet vispār - galvenā vieta Maskavas 70. gadu vēsturē, tomēr "Taganka", šeit tika apglabāts Visockis. Pilsētas telpa šajā vietā ir tik pārsātināta ar semantiskiem "slāņiem", ka tukšums neviļus sāk runāt; un tajā pašā laikā kaut ko bez mugurkaula uzcelt šeit atjaunošanā būtu briesmīgi. Šķiet, ka šajā gadījumā mums izdevās atrast līdzsvaru un izvairīties no kautrības, samierinoties ar precīzu, kaut kādā ziņā pat zvana risinājumu - vairoga slavenā teātra cienīgu vairogu-spoguli, interpretējot savu laiku savā veidā. Mūsu tirdzniecības laiks, apsēsts ar pilsētnieku ērtībām, bet kaut ko tādu, kas vēl nav aizmirsis par sevi.
