Vsevolod Medvedev, Oleg Medinsky, Mihail Kanunnikov un Zurab Basaria atbild uz Archi.ru jautājumiem.
Archi.ru:
“Ceturtās dimensijas biroju vada uzreiz četri cilvēki. Kad un kādos apstākļos sākās jūsu sadarbība?
Vsevolods Medvedevs:
- Mēs visi mācījāmies Maskavas Arhitektūras institūtā vienā kursā un vienā grupā ar Vladlenu Krasiļņikovu un Dmitriju Solopovu. Mēs visi kopā veicām savu darbu - nākotnes pilsēta ar sarežģītu ģenerālplānu, kuram katrs izstrādāja savu daļu. Un pēc institūta beigšanas 1997. gadā Solopovs mūs četrus uzaicināja strādāt savā darbnīcā Mosproekt-2. Mēs tur strādājām apmēram piecus gadus, un šajā laikā mums izdevās piedalīties visinteresantākajos darbnīcas projektos - ieskaitot Glābēja Kristus katedrāles stilobāta daļas interjera izstrādi. Tā bija nenovērtējama praktiska pieredze ar reālu lielu būvlaukumu un arhitektūras uzraudzību - neskatoties uz to, ka mūsu arhitektūras vēlmes ļoti nepārklājās ar tempļa kanoniskajiem attēliem. Mums bija arī ļoti radoši, konceptuāli uzdevumi - piemēram, konkurss Borovitskaja laukuma pārveidošanas projektam, Poklonnaya Gora attīstības koncepcija, nopietns pilsētplānošanas darbs Korovijam Valam un tā tālāk.
Oļegs Medinskis:
- Studējot Maskavas Arhitektūras institūtā, mēs kļuvām par ļoti labiem draugiem. Mums bija ļoti draudzīga grupa, mēs joprojām uzturam attiecības ar gandrīz visiem klasesbiedriem. Tas lielā mērā bija saistīts ar mūsu skolotājiem, kuri koncentrējās uz komandas darbu, mācīja uzklausīt citas personas viedokli. Varbūt tāpēc mēs tik ilgi strādājam kopā, izvairoties no jebkādiem konfliktiem darbnīcā. Kā saka: viena galva ir laba, bet četras ir vēl labāka.
Pastāstiet par saviem pirmajiem kopīgajiem projektiem?
V. M.:
- Mēs sākām mazo: reklāma, izstāžu noformēšana, mazās arhitektūras formas. Kas attiecas uz nopietniem projektiem, tie parādījās tikai pēc skolas beigšanas. Vēl strādājot Mosproekt-2, mēs sākām cieši sadarboties ar firmu Arkron, kurai bija vairāki lieli projekti Hantimansijskā. Šī uzņēmuma speciālisti nodarbojās ar detalizētu projektēšanu, savukārt mēs bijām atbildīgi par visu radošo daļu. Kopā ar viņiem mēs projektējām un uzbūvējām lielu teātra kompleksu "Ugra-Classic", kas mūsdienās joprojām ir viens no lielākajiem Hantimansijskas kultūras centriem. Un tieši pretī teātrim saskaņā ar mūsu projektu tika uzcelta kinoteātra ēka: izrādījās ļoti precīza idejas īstenošana. Bija arī projekts Hantimansijskas Ledus pilij un galvenās pilsētplānošanas koncepcijas. Vārdu sakot, jau pašā sākumā mēs nodarbojāmies tikai ar lieliem pilsētas objektiem, un privātiem pasūtījumiem praktiski neatlika laika.
Zuraba bazārija:
- Ne katram arhitektam ir izdevies uzcelt teātri visā savā praksē. Šis mums bija pirmais neatkarīgi realizētais projekts. Protams, no arhitektūras viedokļa objekts izrādījās neskaidrs: tam bija daudz "vecāku". Sākotnēji mēs saņēmām gatavu kompozīciju, kuru mēs vairs nevarējām mainīt, mums tika uzlikti noteikti apdares materiāli, turklāt mēs tikām svītroti no interjeru attīstības, kuru dēļ tie tika pilnībā "norauti" no ārpuses. izskats. Neskatoties uz to, šis projekts mums ir ļoti dārgs. Mēs to darījām brīvajā laikā no pamatdarba, taču tas netraucēja viņam uzreiz iekļūt SNIP un nedaudz vēlāk - saņemt Zodchestvo festivāla zelta diplomu.
Kad radās ideja izveidot savu arhitektūras biroju?
Mihails Kanunnikovs:
- Jau Mosproektā mēs esam iemācījušies un pat pieraduši risināt vissarežģītākās problēmas. Tādos svarīgos projektos kā, piemēram, Saharova prospekta attīstība, mēs apmācījām domāt lielas. Pirmais patstāvīgais darbs mūs nebiedēja ar tur izvirzīto uzdevumu sarežģītību. Tad radās doma, ka mums jau ir pietiekami daudz pieredzes un zināšanu, lai atvērtu savu arhitektūras biroju.
Ko nozīmē biroja nosaukums "Ceturtā dimensija"?
V. M.:
- Mēs ilgi domājām, kā nosaukt biroju, mēģinājām pievienot mūsu vārdu pirmos burtus - kā parasti ir pieņemts, bet nekas neiznāca. Apzināti mēs uzreiz atteicāmies no svešās skaņas un biroja nosaukuma pareizrakstības. Es gribēju izdomāt kaut ko neskaidru. Rezultātā mēs ieguvām diezgan poētisku un, iespējams, pārlieku romantisku nosaukumu, kam tomēr ir daudz nozīmju - no laika jēdziena līdz jaunai dimensijai, kuru rada četri cilvēki, četri arhitekti. Turklāt ceturtā dimensija ir mentālā telpa, kurā dzimst un dzīvo domas.
Pastāstiet mums par sava biroja pirmajiem soļiem
V. M.:
- Pēc grandiozajiem projektiem, pie kuriem strādājām Mosproekt-2, mūsu neatkarīgajā praksē mums nācās nolaisties uz zemes, jo mūsu pirmais pasūtījums bija privāta lauku māja, kas pavilka veselu virkni līdzīgu projektu. Pasūtījums nāca no ļoti turīga vīrieša, kurš mums lūdza projektēt milzīgu māju Franka Loida Raita stilā, kuras platība pārsniedz 2 tūkstošus kvadrātmetru. vietā Barvikhā. Tā bija pirmā un diezgan sarežģītā pieredze darbā ar privātu pasūtītāju, kas tomēr ļāva mums bez traucējumiem īstenot mūsu arhitektūras projektu.
M. K.:
- Ar privātu pasūtījumu strādāt izrādījās grūtāk. Kad projekts tiek izstrādāts pilsētai vai valstij, arhitektam parasti ir ļoti maz tieša kontakta ar klientu. Privāts klients pastāvīgi sazinās ar arhitektu, jebkurā, pat visnepiemērotākajā darba stadijā, viņš var lūgt veikt izmaiņas projektā. Strādājot ar privātu klientu, arhitektam vienlaikus jābūt vadītājam, celtniekam, psihologam, ārstam, ekonomistam un tehnologam.
Kopumā pie šī objekta strādājam apmēram piecus gadus. Tajā pašā laikā sāka parādīties līdzīgi pasūtījumi, un visas mājas atradās apkaimē, un, būvējot vienu māju, no tās loga varēja novērot jau uzceltās ēkas - visu mazo pasauli, ko radīja jūsu rokas, pasaule domāja līdz sīkākajām detaļām.
Vai brīdī, kad sākāt sadarboties, jums jau bija kopīgas arhitektūras noslieces?
O. M.:
- Neskatoties uz to, ka mēs strādājam kopā tik daudzus gadus, katram no mums ir sava arhitektūras gaume un redzējums. Lai kādu darbu mēs arī darītu, mums vienmēr ir sava veida iekšēja konkurence, kad katrs no mums piedāvā savu versiju konkrētas problēmas risināšanai. Izstrādājot vairākas alternatīvas versijas, mēs vai nu paši izvēlamies labāko, vai arī dodam izvēles tiesības klientam.
Z. B.:
- Pastāv viedoklis, ka pareizs lēmums var būt tikai viens. Mēs pilnībā nepiekrītam šim viedoklim. Pēdējo Maskavas konkursu prakse rāda, ka finālistu darbu līmenis ir vienlīdz augsts, un starp tiem ir ļoti grūti izvēlēties vienīgo pareizo variantu. Bieži vien uzvara tiek piešķirta vienam no finālistiem ļoti subjektīvu apsvērumu dēļ. Ar mums ir tāpat: mēs piedāvājam klientam vairākus dažādus, bet vienlīdz kvalitatīvus projektus, no kuriem jebkuru var realizēt. Ir svarīgi, lai rezultātā uzvarējušais variants neatkarīgi no tā, kurš no mums četriem pieder, nekavējoties kļūtu izplatīts, visi kopā mēs to rūpīgi izpētām, apspriežam un kritizējam bez profesionālas greizsirdības.
V. M.:
- Mēs visi prognozējām ātru ķildu un uzņēmuma sabrukumu sakarā ar to, ka tajā ir uzreiz četri līderi, kas apveltīti ar vienādām pilnvarām. Bet mūsu panākumu noslēpums ir cieņpilna attieksme pret kolēģu darbību, spēja vadīt dialogu savā starpā un neapvainoties uz godīgu kritiku, pat ja tā ir skarba.
Un tomēr pastāstiet mums par savām individuālajām vēlmēm. Kāda arhitektūra jums ir tuva?
V. M.:
- Man patīk mūsdienu arhitektūra - Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster, Asymptote, ANO studija …
M. K.:
- Un man arhitektūrā, tāpat kā mūzikā, svarīga ir izpildījuma kvalitāte, nevis stils un piederība konkrētam laikmetam.
V. M.:
- Es tam nevaru piekrist. Nevar būt, ka tai pašai personai patiesi patīk gan Zaha Hadid, gan Roberts Sterns. Džezs man nav tuvu, lai arī cik kvalitatīvi tas izklausītos. Tādā pašā veidā es neuztveru postmodernismu, pat ļoti profesionālu.
O. M.:
- Un minimālisma arhitektūra man nav tuva. Es minimālismu salīdzinātu ar dejošanu ar aiz muguras sasietām rokām. Iespējams, šāda deja būtu interesanta meistariem, kuri jau visu ir redzējuši un var visu, bet kāpēc jau pašā sākumā tik ļoti ierobežot sevi? Arhitektūrai jābūt asprātīgai. Arhitektūra ir valoda, elementu kolekcija. Bjarke Ingelsa pieredze šeit ir orientējoša. Kad viņš runā par to, kā viņš veido arhitektūru, rodas iespaids, ka visi to var izdarīt. Bet tas ir nepareizs priekšstats, jo aiz šī elementu un arhitektūras rīku komplekta slēpjas arhitekta personība un milzīgais talants. Arhitektūra ir attēls, arhitektūra bez attēla ir neglīta.
Z. B.:
- Mūsdienu arhitektūra mani ieved iekšējā satraukuma stāvoklī, tas ir tas, ko es patiešām mīlu. Pasaulē ir palicis maz lietu, par kurām 45 gadu vecumā var tik sirsnīgi priecāties. Kad redzu veco Itāliju vai Vīni, es nevaru neatzīt, cik pārsteidzoša ir arhitektūra. Tomēr tas ir savādāk, es saprotu un jūtu šo arhitektūru, bet es nevaru izstrādāt tādu lietu un es to nevēlos. Mūsdienu arhitektūra man ir patiešām tuva, es vēlos tajā iesaistīties. Un tas attiecas ne tikai uz formu un materiāliem. Mūsdienu arhitektūras seja ir jaunā gadsimta, jaunu cilvēku vajadzību, jaunu tehnoloģiju atspoguļojums. Piemēram, šodien sociālais faktors ir kļuvis ļoti svarīgs, kad arhitektam savos projektos vispirms jāņem vērā pilsētnieku intereses. Padomju arhitektūrā tā praktiski nebija.
Kādus principus un kritērijus jūs ievērojat, veidojot arhitektūras projektu?
V. M.:
- Katrs uzdevums ir unikāls un prasa unikālu risinājumu. Mums nav vienādu scenāriju. Lietderība, spēks, skaistums ir ideāli kritēriji reālai arhitektūrai, taču pasaulē ir ļoti maz objektu, kur tas viss ir apvienots. Diemžēl šodien lielākā daļa arhitektu noraida "skaistuma" jēdzienu, uzskatot, ka katram ir savs. Es tam kategoriski nepiekrītu, ir draugi gan pēc garšas, gan krāsas. Tātad diez vai ir cilvēks, kurš, izejot uz Svētā Pētera baziliku Romā, teiktu, ka ir neglīts. Izveidojis savu šedevru gleznu "Melnais kvadrāts", Malēvičs radīja ne visai pareizas mākslas uztveres bīstamu efektu: tālu no visa, kas ir pēc iespējas vienkāršāks, ir māksla. Man personīgi vizuālais efekts ir svarīgs, tāpēc vispirms es izdomāju formu un jau pakārtoju tai funkciju. Funkciju vienmēr var pakārtot attēlam un emocijām, bet ne otrādi.
M. K.:
- Piekrītu, ka atslēgas vārds šeit ir emocijas. Papildus vardarbīgajam wow efektam tas var būt prieka, miera, iegremdēšanās vidē emocijas - tas viss ir atkarīgs no izvirzītajiem uzdevumiem.
Z. B.:
- Man nav pieņemams mehāniskais dizains. Arhitektūrai vajadzētu radīt sajūtas, atstāt iespaidu. Arī tādi jēdzieni kā ansamblis, siluets, uztveres punkti man nav zaudējuši savu nozīmi. Bet, pirmkārt, svarīga ir problēmu risināšanas secība: nedrīkst izlaist nevienu no projektēšanas posmiem. Nevar izveidot skaistu ārēju formu ar zvērīgu saturu.
M. K.:
- Tas ir lieliski, ja pēc pirmā iespaida cilvēkam ir patīkama pēcgarša, kas piešķir nozīmi un loģiku, kas piepilda apjomu no iekšpuses. Nesen es redzēju operteātri Belgradā. Ēka ir moderna stikla kaste ar interesanti dekorētu ieeju. Bet, tuvojoties tuvāk, es sapratu, ka tās iekšpusē ir saglabājusies veca ēka, uz kuras pat bija izvietoti XX gadsimta sākuma plakāti. Šis risinājums dod pārsteidzošu laikmetu slāņošanu un savīšanu: jūs ieejat modernā ēkā un redzat vecu fasādi, kas iebūvēta jaunos interjeros. Šis projekts mani pārsteidza labā nozīmē, jo man arhitektūrai vajadzētu būt ne tikai iespaidīgai, bet tai vajadzētu būt domai. Racionālismam un skaistumam nevajadzētu pretoties, bet tiem ir jāsadarbojas.
Kādus projektus no savas prakses jūs izceltu kā ilustratīvākos?
V. M.:
- Ir skaidrs, ka visi priekšmeti mums ir dārgi savā veidā. Bet ir tādi, kuros ieguldīts daudz pūļu, enerģijas, radošu domu. Piemēram, 2005. gadā mēs projektējām lielu un ļoti sarežģītu, patiesi daudzfunkcionālu kompleksu, ieskaitot divas biroju ēkas, autostāvvietu, restorānus, viesnīcu, sporta centru ar peldbaseiniem un pat šaušanas galeriju. Mums praktiski tika dota karte blanche, veidojot vissarežģītāko struktūru. Mēs izveidojām vairākas versijas, un klientam patika projekts ar daudzslāņu ģeometriju un asām līnijām.
Z. B.:
- Šeit ir grūti izcelt kaut ko konkrētu, jo mums nav un nebija viena caurlaidīgas projekta. Katru reizi mēs sākam strādāt ar jaunu ideju, ar jaunu drošinātāju un radošu entuziasmu. Pats projektēšanas process mums ir svarīgs, varbūt tāpēc mums ir tik daudz "iniciatīvas" projektu, kas tiek veikti pēc brīvprātības principa. Bez ieteikumiem par pestīšanu
Šuhova tornis un Turgenevskaya laukuma rekonstrukcija, par kuru mēs jau runājām Archi.ru, mēs izstrādājām Orelas kinoteātra Rodina saglabāšanas un restaurācijas projektu, kuru vajadzēja nojaukt un tajā uzcelt tirdzniecības centru. vieta. Mēs nolēmām glābt Rodinu un piedāvājām to pārvērst par festivāla tipa kino. Tirdzniecības kompleksu tika nolemts paslēpt "zaļā kalnā", kas izkaisīts pa visu laukumu.
M. K.:
- Vēl viens mums svarīgs projekts ir Vidnoje vecpilsētas pilsētas attīstības koncepcija. Šī pilsētas daļa tika uzcelta pēc kara pēc vienota vispārēja plāna. Bet tagad to pamazām ieskauj daudzstāvu dzīvojamās ēkas, daudzas vecās ēkas jau ir sagrautas vai tām draud nojaukšana. Pilsētas glābšanas projektu uzsāka viens no ietekmīgākajiem iedzīvotājiem. Pēc viņa lūguma mēs veicām pētījumu, sagatavojām vairākus priekšlikumus, pēc tam apkopojām grāmatā. Šis darbs izraisīja šī jautājuma izskatīšanu pilsētas līmenī, un pilsētas mērs izsludināja konkursu, kurā uzvarēja mūsu birojs. Pilsētas attīstības stratēģija jau ir pieņemta, un ir cerība, ka šis projekts kļūs par pilotu daudzām vecpilsētām netālu no Maskavas, kurām draud vēsturiskā izskata zaudēšana.
O. M.:
- Kopā ar Mākslinieku savienību piedalāmies programmā "City Vernissage". Tās ideja ir izveidot kultūras centrus Maskavas pievārtē nelielu izstāžu paviljonu un "mediju torņu" veidā, kas reklāmas vietā translētu interaktīvas mākslas izstādes un mākslas darbu reprodukcijas.
M. K.:
- Nesen tika īstenots projekts, kurā man izdevās iedzīvināt ilggadējo dzīvojamās ēkas ideju, kas sastāv no vairākiem apjomiem, kurus vieno terases. Katrs sējums ir atsevišķa funkcija. Māja ir veidota ar plašām telpām. Apšuvumā izmantots smilšakmens, koks, stikls un dabīgais akmens. Mēs veidojām šo projektu no sākuma līdz beigām, pat tajā esošās mēbeles ir oriģinālas.
V. M.:
- Viens no mums vissvarīgākajiem projektiem ir teātris Hantimansijskā, lai arī tas nav orientējošs. Man jāsaka, ka mums bija vēl viena iespēja uzcelt teātri. Mēs piedalījāmies slēgtajā teātra projekta konkursā Surgutā un tajā uzvarējām. Tas mums bija patiešām orientējošs projekts ar sarežģītām piekārtas mazās zāles konstrukcijām, kuru apņēmās aprēķināt tikai Nodars Kančeli. Žēl, ka, uzvarot konkursā, mēs nespējām īstenot projektu, vienojoties par cenu ar klientu. Mēs bijām gatavi strādāt gandrīz bez maksas par pašu iespēju uzbūvēt šādu ēku, taču izrādījās, ka ar ieguldītāja naudu mums nepietika, lai pat apmaksātu darbuzņēmēju un apakšuzņēmēju darbu. Rezultātā teātris Surgutā nekad netika uzbūvēts pēc mūsu vai kāda cita projekta.
Mūsdienās arhitekti, pamatojoties uz konkursu rezultātiem, saņem tiesības noformēt lielāko daļu Maskavas ikonisko objektu. Vai plānojat tajās piedalīties?
V. M.:
- Protams, un mēs jau aktīvi piedalāmies sacensībās. Nesen konkursā Ecobereg mēs ierosinājām Taras Ševčenko krastmalas atjaunošanas koncepciju. Ideju radīja Zurab Basaria. Viņš nāca klajā ar sarežģītu trīs līmeņu struktūru ar augšējo un apakšējo uzbērumu un atsevišķu nolaišanos līdz ūdenim. Žūrija, kas sastāv no dažādu valstu arhitektu arodbiedrību augstākajām amatpersonām, augstu novērtēja šo ideju, un, mums pavisam negaidīti, tā ieguva pirmo vietu.
Vēl viena interesanta pieredze bija nepabeigtā Jekaterinburgas TV torņa rekonstrukcijas projekts. Mēs ierosinājām to dematerializēt, padarot to pilnībā atspoguļotu. Virs, it kā karājoties gaisā, sasaltu pilsētas muzeja apjoms ar skatu laukumu. Diemžēl šajā konkursā uzvarētājs netika noteikts, un torņa rekonstrukcijas ideja palika tikai ideja. Kas attiecas uz mūsu plāniem, mūs noteikti interesē visas pilsētas iniciatīvas. Tagad mēs piedalāmies konditorejas un maizes ceptuves Prostor rekonstrukcijas projektā Cheryomushki. Šeit mūs īpaši interesē rūpnieciskā specifika, jo mēs mācām Maskavas Arhitektūras institūta Rūpniecības nodaļā un pat vēlamies projektā iesaistīt savus studentus.
Dalieties savos nākotnes plānos: kādā virzienā birojs attīstīsies nākotnē?
V. M.:
- Viens no interesantajiem uzdevumiem ir apvienot mākslinieku un arhitektu centienus konkrētos darbos. Mēs uzskatām, ka ir svarīgi un nepieciešams atgriezt šo zaudēto mijiedarbību starp radošajām profesijām. Turklāt gan Maskavas radošo savienību profesionāļu, gan Maskavas Arhitektūras institūta un Stroganovkas studentu līmenī. Mācīšana ir nozīmīga mūsu dzīves sastāvdaļa, kas neļauj mums atslābināties, bet liek pastāvīgi profesionāli meklēt un sekot līdzi visprogresīvākajām tendencēm.
Mēs esam gatavi būvēt vismodernākās un novatoriskākās iespējas - mums ir pieredze, idejas un vēlme strādāt. Daudzus gadus mēs lielā mērā esam palikuši biznesa finanšu puses, klientu prasību utt. Ķīlnieki. Šodien mēs ieņemam stingrāku nostāju, izstrādājot tikai to, kas mums patiešām ir tuvu.
