Starp XIV Venēcijas arhitektūras biennāles galveno projektu pavadošajām programmām visnegaidītākais un paradoksālākais ir Antarktīdas paviljons ar izstādi Antarktopija. Ekspozīcija pulcēja daudzus izcilus arhitektus no dažādām valstīm, tādējādi kategoriski pārvarot lielākās daļas biennāles paviljonu stingro regulējumu nacionālā līmenī. Viņas tēls ir laimīga diezgan nopietnu dienvidu ģeogrāfiskā pola ekosistēmas, dzīves un komunikācijas struktūru pētījumu apvienojums ar talantīgām mākslinieciskām idejām.
Tūkstošgades sākumā tēma "Zinātne un māksla", Zinātne - māksla, sevi spēcīgi pasludināja. Ak, kā likums, dažādu mākslinieku pieredze šajā teritorijā neiedvesmo: visbiežāk projekts ir saistīts ar noteiktu aforismu un skices dizainu, kas ir zinātniski pēc formas un banāla satura. Tomēr Krievijā dzīvo meistars, kurš ir gatavs mainīt šādu zinātniskās tēmas apdari. Tas ir Aleksandrs Ponomarjevs, kuram ir augstākā kuģu inženiera izglītība (viņš pabeidza Jūras inženieru augstāko skolu Odesā), tajā pašā laikā viņš ir izcils mākslinieks, atzīts dažādos žanros, sākot no molberta grafikas līdz zemes mākslai un izrādēm. Viņam ir kaut kas sakāms par būtisko, nesimulatīvo mijiedarbību starp zinātni un radošumu. Viņš piedalījās vairākās Antarktikas un Arktikas ekspedīcijās, kurās, tāpat kā Dekarts, viņš centās pēc iespējas vairāk apvienot fizikas un metafizikas universālās idejas. Pirmkārt, lai pierādītu telpas un laika nepārtrauktību, kā arī empīriski pasniegtu sarežģīto pasaules tukšumu neesamības tēmu, kas sakņojas kartēzianisma filozofiskajā tradīcijā; pierādīt iekšējo un ārējo telpu savstarpējo saistību. Ponomarjova ūdens elements kļuva par universālu laboratoriju Visuma garuma mērīšanai un izstiepšanai.
Iepriekšējā Venēcijas arhitektūras biennālē Aleksandrs Ponomarjovs sadarbībā ar Alekseju Koziru, Iļju Babaku un Sergeju Šestakovu Ukrainas paviljonā parādīja projektu "Mirāžu arhitektūra". Papildus smalkajiem poētiskajiem sapņiem un metaforām tas ietvēra divus ļoti specifiskus Antarktīdas muzeju projektus, kas ir sakārtoti pēc gudriem tehniskiem risinājumiem un kurus var īstenot kā jaunu pieredzi laikmetīgās mākslas ekspozīcijas, telpas uztveres un interpretācijas telpas paplašināšanā.. Videoklipi par šiem muzejiem pie kontinenta ziemeļaustrumu krastiem atrodas pirms Antarktopijas izstādes. Viens no muzejiem ir milzīgs zīmuļu korpusa kuģis, kas var atrasties ūdenī gan horizontāli, gan vertikāli, un mainīt savu stāvokli kustīgā smaguma centra dēļ. Pati ekspozīcija ir jāaplūko, kad muzejs ir perpendikulārs un mākslas darbi tiek parādīti zemūdens daļā, kur var nokļūt ar batiskafu. Cits muzejs ir simfonija trim peldošām kubu mājām, kas pārvietojas kā vārsti vai atslēgas uz augšu un uz leju, pārveidojot izstāžu telpas un parādot ūdens elementu trīs apstākļos: šķidrums (ūdens plūst pa pirmā kuba sienām), ciets (otrais kubs ir pārklāts ar ledu), gāzveida (trešais kubs aptver tvaiku). Šādi jauno muzeju modeļi, kurus izgudroja Ponomarjovs un kurus iemiesoja viņš kopā ar Koziru un Babaku, ceļojot pa okeānu ap visaukstāko Zemes stabu, izrādījās pirmā daļa no Antarktīdas attīstības globālā projekta, kas nav mantkārīgs, ekosistēmai letālus mērķus, bet ar perspektīvu civilizācijas attīstību saskaņā ar mākslas likumiem un saskaņā ar principu "nekaitē".
Jauns brits, filozofs un mākslas kritiķis pēc izglītības, Nadims Sammans kļuva par Antarktīdas paviljona kuratoru. Ātrajos kuratora tekstos, nomierinot kopējo gaumi un cerības, Sammaņa kungs radikalizē "Citas Antarktīdas" tēmu no jauna visaptveroša šī kontinenta kultūras tēla pētījuma viedokļa, radot vidi normālam, pilnvērtīgam cilvēkam. dzīve. Tajā pašā laikā viņam ir svarīga opozīcija starp Antarktīdas paviljonu un tradicionālo divu gadu programmu stratifikāciju. Viņš uzsver, ka ir svarīgi izveidot starpvalstu telpu, pretstatā "pašreizējai teritoriālās pārstāvības politikai, suverenitātes apsēstajām kultūras ambīcijām, kas bija aktuālas pirms diviem gadsimtiem".
Izstādi vadīja Aleksejs Kozīrs. Viņa ir savaldīga un askētiska eiropeiski. Katrs eksponāts ir novietots uz statīva - pārnēsājama garderobes bagāžnieka. Ir noteiktas divas tēmas: ceļu laboratorija un ceļojošo mākslinieku tūre. Šīs tēmas ir precīzi formulētas izstādes objektos. Tiek novērots modelis. Krievijas dalībnieki galvenokārt atsaucas uz māksliniecisko metaforu, emblēmu, simbolu valodu. Viņi vairāk izvēlas utopiju. Ārzemnieki ierosina projektus, kas patiešām atbilst vajadzībai izveidot pienācīgu infrastruktūru un dzīves apstākļus aukstajā kontinentā.
Ārzemnieki ir praktiskāki. Krievi ir mākslinieciskāki. Sergejs Skuratovs parāda izstādi “Ideālā pasaule. Kamuflāžas filozofija”. Tā ir pilsēta vai osta, kas paslēpta sniegotajā salā, dalīta ar perpendikulārām un horizontālām starpsienām. Viņa iecelšana ir atvērta diskusijām. Aleksandrs Brodskis uzzīmēja un izveidoja nelielu šaha paviljonu, kas pazudis tirkīza sniegotajā tuksnesī. Vēl viena lieliska universālas melanholijas formula. Jurijs Grigorjans izgudroja zvaniņu ledū, kas skan dažādos taustiņos atkarībā no sniega un laika apstākļiem. Jurijs Avvakumovs kopā ar Mihailu Belovu parādīja trauslo polārās ass modeli. Kāpņu-krustu attēlam starp diviem spoguļiem ir ģenētiska saistība ar Vesņina, Leonidova un Čerņihova projektiem. Par tēmu “māksla mākslai” Aleksandrs Zelikins izvēlējās dreifējošu ledus grīdu ortogonālās projekcijas.
Totans Kuzembajevs neatkāpās no Venēcijas un neiedomājās ledū, bet projektēja hipotētisku Antarktīdas paviljonu, 58,3 metrus augstu vertikālu stieņu kūli, - tiek uzskatīts, ka, ja viss pasaules okeāna ledus kūst, tad Venēcija iet zem ūdens tieši šajā dziļumā. Tādējādi paviljons iezīmē iespējamās katastrofas dziļumu, un, ja tas notiks, tad virs ūdens paliks tikai tā virsotnes, lai atzīmētu skaistas pilsētas vietu. Idejas izkārtojums tika veidots Kuzembajeva garā, izmantojot antenas no radio uztvērējiem.
Aleksejs Kozīrs projektēja siltumnīcu sniegpārslas formā, kurā var stādīt augus, kuru dzīvībai nepieciešama ārkārtīgi zema temperatūra (polārā magone).
Varbūt tas ir Kozira projekts, kas saista Antarktīdas paviljona dalībnieku romantiskos darbus ar tām programmām, kurām ir prātā īpaši, vitāli svarīgi mērķi. Pirmkārt, šajā sakarā ir lietderīgi atgādināt Lielbritānijas pētniecības stacijas Antarktīdā modeli, kuru izstrādāja Hjū Broughtona darbnīca. Mobilo zilo un sarkano māju uz kājām sastāvs - hidrauliska bāze, faktiski pastāv Antarktīdā un tiek saukta par "Halley VI". Šī kompozīcija atgādina citplanētiešu mājokļus, jo tie tika attēloti sešdesmito un astoņdesmito gadu filmās. Izstādei Broughton nosūtīja priekšlikumus normālas dzīves nodrošināšanai stacijas inženierbūvēs. Par pamatu tiek ņemti kosmosa moduļu pamatprincipi. Ideja: atjaunot mājas sajūtu ekstremālā telpā. Zahas Hadidas studija atnesa Antarktikas pētījumu centra modeli, kas kā putns sēž starp sniegotajiem akmeņiem. Šī centra izveides mērķis nebūt nav utopisks. Viņa mēģina saprast, kā arhitektūra var būt pielāgojama dažādiem darbības apstākļiem, cik daudz tā var pielāgoties ekstremāliem laika apstākļiem. Mimikrija, bionika un biomorfais dizains, pēc Hadidas kundzes teiktā, palīdzēs atrast līdzsvaru starp jaunu inženieriju, jaunu funkciju un jaunu estētiku.
Vispārīgi runājot, uzdevums atrast perfektu līdzsvaru starp zinātnisko un tehnoloģisko progresu, ekoloģiju un radošumu ļoti atbilst piecdesmito un septiņdesmito gadu beigu otrā starptautiskā modernisma viļņa garam, kas šogad kļuva par galveno divgadu izrādes. Mēs atceramies, ka šie modernisma centieni dzīvoja strīdos starp "fiziķiem un tekstu autoriem", slāpēs pēc neizpētītu zemju attīstības, drosmīgu cilvēku galējām ekspedīcijām: ģeologiem, polārpētniekiem, klinšu kāpējiem. Tātad Antarktopija Rema Kolhasa pēckara modernisma rehabilitācijas scenārija kontekstā izrādījās ļoti noderīga.
Turklāt es uzskatu, ka Antarktīdas paviljons, kuru ierosināja krievs Ponomarjovs un kuru veidoja starptautiska komanda, ir daudz interesantāks nekā oficiālais Krievijas paviljons ar parodiju kioskiem no vecā režīma postpadomju izstādēm festivāla Zodchestvo formātā. un Krasnaya Presnya Expocentre. Nadims Sammans ierosināja uztvert Antarktīdas paviljonu saistībā ar "biennāles otrādi" tēmu. No šī viedokļa šis paviljons ar oficiālo krievu var noteikti mainīt nozīmes vietas. Aleksandrs Ponomarjovs sola, ka Antarktīdas paviljons Maskavā ieradīsies šī gada decembrī.
Izstāde, visticamāk, būs atvērta līdz 31. oktobrim.
