Tīklā parādījās Maskavas pilsētas domes jaunās ēkas Strastnoja bulvārī projekta fotogrāfijas. Spriežot pēc tiem, netālu esošās slavenā Gagarina muižas pils (Novo-Jekaterininskaja slimnīca) postījumi būs lielāki nekā divu pagalma ēku zaudējumi, kurus piemineklis zaudēja "pielāgošanas" laikā šoziem. Pilsētas aktīvisti uzskata, ka neoklasicisma ansamblim nav iespējams atrasties blakus nākamajai Kremļa Kongresu pils reinkarnācijai, kas emuāros dēvē par "neraksturīgu mazu šķūnīti" un "arhitektūras garšas svētkiem". Tomēr ne visi ir pārliecināti, ka vēsturiskajā vidē visam obligāti jābūt antīkam. Piemēram, pēc Jaroslava Kovaļčuka domām, pašreizējais projekts “noteikti ir labāks par Lužkova tornīšiem ar monogrammām. Arhitektūra, protams, ir viduvēja, nekas izcils, bet stils ir izcils. " Tomēr Arkhnadzor aktīvistus satrauc ne tikai vizuālais, bet arī iespējamais fiziskais pieminekļa bojājums, kura drošības zonas līdz šim nav kavējušas aktīvu “adapteru” celtniecības darbību.
Pa to laiku Krievijas Federācijas Augstākā un Augstākā šķīrējtiesa, kas pārceļas uz Sanktpēterburgu, nav sagatavota esošajām pilīm, bet gan pilnīgi jaunam kvartālam. Projekts negaidīti parādījās tālejošā "Eiropas krastmalas" vietā, no kura rezultātā palika tikai Borisa Eifmana teātris. Pēterburgieši ir neapmierināti: emuārā "Fontanka" tiesām tika piedāvāts pārcelties tālāk no centra, un Tučkovam Bujanam būtu jāpadara muzeju kvartāls un tūristu zona. Un emuārā Archi.ru viņi sadalīja iepriekšējā dienā publicēto arhitektūras konkursa finālistu projektus. Neoklasicisma un mūsdienu formu klātbūtne starp tām atkal izvirza divas nesamierināmas nometnes. Piemēram, Maksima Atajanta projekts, kas balstīts uz slavenā Ivana Fomina projektu, tika salīdzināts ar "lētiem rotājumiem klasiķiem" un tika slavēts par "izsmalcinātām senatnes zināšanām" un "atbilstošu pareizticīgo pieeju". Grezns, pēc lietotāja Dmitrija Bondarenko domām, Zemcova projekts ar "perfekti sakārtotu laukumu pie Birževoja tilta, gājēju ielu, kas orientēta uz Kņaza Vladimira katedrāli, un teātri noveda pie ūdens", Dmitrijs Daņiļčuks nosauca jauno Mariinsky-2.
Filozofs Aleksandrs Rappaports, kurš pievienojās sarunai, mudināja atrauties no detaļām un apskatīt projektu kā nozīmīgu pavērsienu modernās arhitektūras attīstībā: “Visi iesniegtie projekti vakar demonstrē kaut kādu aritmētisko vidējo līmeni,” raksta Rappaport; Vai nebūtu labāk mēģināt izveidot atvērtu versiju, "kuras ieviešanā pamazām piedalītos arī citas grupas, tas ir, projekts ar atvērtu turpinājumu un radītu reālu diskusiju atmosfēru ap darbiem". Arī Mihails Belovs konkursa projektos neatrada dziļu arhitektonisku domu, savā emuārā tos nosaucot par "klonu uzbrukumu". Tajās, pēc Belova teiktā, dažādu laiku lietas tiek "nedaudz modernizētas" un "klonētas" - sākot no Celsija bibliotēkas Efesā līdz 1956. gada ēku kompleksam Lenproject. Aleksandrs Ložkins Facebook komentāros piebilda, ka “viltota arhitektūra” jau sen ir kļuvusi par normu, un cilvēki jau raksta disertācijas par “prototipa metodi”. Tomēr pati citāts nav slikts, Belovs piekrīt; "Palladio arī citēja, bet rezultāts bija labāks nekā citāts," atzīmē Lara Kopylova. “Vienkārši 20. gadsimtā visi sāka klonēt, un ne tikai pagātnes arhitektūra. Rezultātā, kopējot rāpuļu iekšpusi vai kukaiņu ķermeņus, viņi beidzot zaudēja saikni ar cilvēka mērogu,”secina emuāra autore.
Par "prototipu" priekšrocībām un bīstamību tika runāts arī Andreja Aņisimova Facebook emuārā, kur citu dienu viņi apsprieda Arhitektu savienības rīkoto konkursu par pareizticīgo baznīcas labāko moderno risinājumu. Emuāru autoriem ir atšķirīga attieksme pret šo ideju: “Pirmkārt, kanoniskā arhitektūra pārvērtīsies par konisku, bet pēc tam par komiksu,” raksta, piemēram, Pareizticīgo institūta Co-Action lietotājs. Tiesa, paši hierarhi, pēc Konstantīna Kamyšanova domām, tikai parāda, ka viņi ir gatavi mainīt stereotipus: “Ir svēto skulptūras, ratiņi un kuģi-tempļi. Viņi pieņem visu stilu ikonas un kalpo liturģijā šķūnīšos un šķūnīšos. Stupors nav pie viņiem, bet radošā inteliģence. " Vladimirs Prjadikins uzskata, ka konkurss, visticamāk, nedos skaidru rezultātu, jo “viss ir atkarīgs no tā, kas izraisa tik modernu lēmumu, tas ir, pilsētas sižets vai jaunu funkciju piešķiršana vai konkrēta autora prasme. " Un vienkārši pilsētplānošanas jauninājumi nav arguments, piebilst Aņisimovs, no liturģisko izmaiņu viedokļa izmaiņas nav. "Man nav iekšējas vajadzības meklēt jaunas veidlapas, un vecajām man ir labi," secina emuāra autore.
Tikmēr Permā kārtējo reizi pielika punktu skaļam un interesantam projektam: arhitekta Pētera Zumthora Mākslas galerijas ēku, kuru nesen popularizēja vietējās varas iestādes, tagad sauc par nerealizējamu. Pašai galerijai tika piedāvāts pārcelties uz River Station ēku, kur tagad atrodas Modernās mākslas muzejs. Ņemiet vērā, ka vietējie Šveices Zumthor arhitekti nekavējoties tika auksti sagaidīti, un tagad viņi blogos raksta, ka viņi "brīdināja": "Ja šādu" projektu "nogāzē 20 metru attālumā no dzelzceļa ierosinātu Permas arhitekts, tas būtu vienkārši nomīdiet un sasmalciniet pulverī! " - piezīmes, piemēram, Igors Lugovojs.
Pesimismu papildināja RUPA sabiedrībā apspriestās ziņas par dzīvojamo mikrorajonu Bakharevkā, kur Permas ģenerālplāna progresīvie noteikumi ietriecās pilsētas skarbajā realitātē. Pēc Danijara Jusupova teiktā, “mājokļi par pieņemamu cenu”, kas pilnībā atbilst standartiem, pārvērtās par “rūpniecisku graustu ražošanu”. Turklāt, pēc Valērija Ņefedova teiktā, “tas ir acīmredzami sliktāk nekā ēka aizvakar - tajā laikā viņi dažreiz meklēja ēkas identitāti un“vietas garu”. Lai izveidotu šādu lietu, tas nozīmē, ka izglītība ir bezjēdzīga."
Aleksandrs Rappaports plašāk raugās uz šādām arhitektūras neprofesionālisma izpausmēm. Pēc viņa domām, šī profesija ir bijusi krīzē vairāk nekā desmit gadus, taču pēdējā laikā tās līmenis ir nokrities līdz kritiskajam punktam, ko slēpj tikai "fantastiski arhitektūras monstri un atsevišķi izcili piemēri dažu izcilu arhitektu darbā". Šodien Rapaports ir pārliecināts, ka profesionālu ciniķu laiks visur upurē arhitektūras kultūru saviem panākumiem.
Nu, tā kā šodien profesionalitātes robežas izrādās diezgan izplūdušas, nav pārsteidzoši, ka neprofesionālie pilsētas aktīvisti viegli nonāk arhitektūras jomā. Šeit Iļja Varlamovs savā emuārā atkal dalās ar jaunu pilsētplānošanas ideju - sekojot Eiropas piemēram, dažas Maskavas ielas pārvērst par tramvaja un gājēju ielām. Un tajā pašā laikā virkne Maskavas tukšzemju - virtuves dārzos, rosinot "partizānu dārznieku" kustību, tik noderīgā veidā apgūstot celtniecības izgāztuves.
Tomēr arhitekti, kuri sāka metropoles telpu eiropeizāciju, savus kritiķus atrada arī emuāros. Piemēram, Mihails Belovs diezgan skeptiski vērtē Krimas krastmalas rekonstrukciju pie Muzeona parka, kas tika pabeigta dienu iepriekš. Kamēr projekta autori - Vauhauza birojs - savā Facebook lapā pieņem apsveikumus ar atjauninātās krastmalas atvēršanu, Belovs savā emuārā raksta, ka taku un mēra jumta "mēra veida viļņi" neizturēs mūsu klimats, pārvērtīsies par bīstamiem ledus slaidiem un "14 klasiskām sniega somām". - "Un grandiozā" krievu eiropeisma "ideja sabruka par" krievu dzīvesveidu "un funkcionālā dizaina kvalitāti," secina Mihails Belovs. Tiesa, lai arī ziema nav pārbaudījusi jauno struktūru izturību, lielākā daļa maskaviešu ir ļoti apmierināti ar pārvērtībām un viens pēc otra publicē priecīgas fotoreportāžas no krastmalas, atkārtojot, ka tagad šeit ir "gandrīz Eiropa".
