Parasti vistas mēs skaitām pavasarī - izvēloties labākos "mežus" izstādē "ArchMoscow". Bet šis gads ir atnesis vēl nebijušu skaitu publisku koka konstrukciju. Un mēs sapratām, ka grēks to tagad neapkopot. Jo šī nav tikai priekšmetu kolekcija, bet parādība, aiz kuras slēpjas svarīgas nozīmes. Kaut arī lielā arhitektūra mūs nepriecē, un visi gada galvenie "notikumi" ir kaut kādi viltojumi (Lielā Maskava, parks Zaryadye), mirāžas (Skolkovo) vai bēdas ("Bērnu pasaule", "Dynamo")), mazā arhitektūra - parks, paviljons, pagaidu, koka - izrādās vienīgais pozitīvo ziņu producents. Šeit ir arī par ko strīdēties, taču ir svarīgi, lai mums būtu arhitektūra (papildus vēsturiskajai), kuru mēs esam gatavi atzīt par “savējo”. Un ko var uzskatīt par pilnvērtīgu paziņojumu - kaut arī ātru, īsu, vieglu. Bet tas ir tikpat svarīgs žanrs kā ekspromts, aforisms vai epigramma literatūrā.
Tas vēl nav konkurss, ne balsojums - tas viss, kā parasti, notiks maijā. Šis ir tikai pārskats. Bet, lai to pastiprinātu, mēs nolēmām ARCHIWOOD vietnē ievietot 70 objektus - šie ir pirmie pretendenti uz uzvaru nominācijās “mākslas objekts”, “pilsētvides dizains”, “sabiedriskā ēka”. Kas ir loģiski, jo ziemā šīs nominācijas parasti nepalielinās. Tomēr arī šajā ziņā nākamā sezona būs pagrieziena punkts: Muzeona parku ieņems 20 koka mikrouzņēmumi. Šie būs 15. pilsētas svētki, bet pirmo reizi tie notiks Maskavā - un šajā ziņā tas ir nozīmīgs notikums: saikne starp pilsētu un ciematu.
Jo, protams, viss sākās tur - dabā. Lauku festivāli ir bijuši un paliek galvenie visspilgtāko un neparastāko koka priekšmetu piegādātāji. Šogad festivālu ir vēl vairāk, un tikai aptuveni piecdesmit mākslas priekšmetu. Bet šajā žanrā koks vienmēr ir bijis galvenais materiāls, taču tā izrāviens pilsētā patiešām ir neliela revolūcija. Es priecājos, ka process sākās ne tikai Maskavā, bet Vologda bija visnozīmīgākā no visām - kur koka priekšmeti parādījās ne tikai parkos. Pareizāk sakot, nemaz parkos, bet laukumos, prospektos un uzbērumos.
Vologdā strādāja ideāla shēma. 2011. gadā tur ieradās Arhitektūras dienu festivāls (ar lekcijām un izstādēm), kas ārkārtīgi iedvesmoja visus - un nākamajā gadā Dienu galvenā tēma bija nevis apcerēšana, bet darbība: pilsētā tika uzbūvēti pieci izcili koka priekšmeti. Organizācijā palīdzēja "Arhitektūras dienu Vologdā" dibinātāji maskavieši Aleksandrs Dudņevs un Konstantīns Gudkovs, pārējo vietējās universitātes studenti paveica paši: apvienojās grupā "AVO!" ("Vologdas aktivizēšana"), mēs izvēlējāmies vietas, nāca klajā ar idejām un visu uzbūvējām ar savām rokām.
Oriģinālākais (bet dabiski izaugušais no ceļu krustojuma) izrādījās Trīsstūrveida dārzs - brīvdabas auditorijas parks. Koka ietves (pazīstamas Krievijas ziemeļos) ieplūdušas soliņos, tās - sauļošanās krēslos un rakstāmgaldos, kā rezultātā Politehniskās universitātes studenti šeit var atļauties jebko. Lekcijas, preses konferences un koncerti jau ir notikuši. Romantiskākais objekts bija Sarkanā pludmale: stāvais upes krasts pārvērtās par koka amfiteātri un iecienītu vietu fotosesijām. Un visefektīvākais ir "Jaunais peidžeris" (betona drupas tika uzšūtas ar dēļiem), kur regulāri notiek pilsētas brīvais tirgus. Arī citi priekšmeti ir ieguvuši savu dzīvi: uz Drāmas teātra "Skatuves" viņi skatās filmas, "Bērnu gultiņu saliekamajā bulvārī" - origami. Tas ir pārsteidzoši, cik precīzi visi šie objekti iekļaujas pilsētā - neparasti mīlīgi un mājīgi, kuros vecā koka arhitektūra norimst tikpat klusi un nevērīgi. Bet vēl pārsteidzošāka ir vietējo iedzīvotāju reakcija, kurnējot, ka uz "Peidžera" ir putekļi un putnu izkārnījumi, ka "Raskladushki" zaļumi ir nokaltuši, un "Pludmalē" ir odi un "gopots ar alu ".
Arhitekti, protams, ir vainīgi, kas vēl provocē dzeršanu. Tāpēc cerība, ka “jaunais koks” palīdzēs izprast “vecā” koka vērtību, ir utopija, bet tas tikai ātri aiziet. Ka Vologdā, Ņižņijnovgorodā, kur notika nākamais festivāls "Oh! City". Nepārtraukti mainot atrašanās vietu, šoreiz tas notika Počainskas gravā. Tā bija precīza izvēle: pašā pilsētas centrā dzīvo maģiska, bet novārtā atstāta bedre, kuru jaunie arhitekti mēģināja pārveidot, un visnoderīgākā starp duci mākslas priekšmetu bija Aina. Pilnīgs pretstats tās vienkāršībai un funkcionalitātei bija instalācija "Kustības arhitektūra" Jaroslavļas Volzhskaya krastmalā. Tā tika uzcelta tāda paša nosaukuma festivāla ietvaros (kas notika jau 5. reizi), un tas ne tikai radikāli pārveidoja ierasto ainavu - pārāk svinīgu un monumentālu, bet arī parādīja koka spēju būt vieglam, gaisīgam, elastīgam.
Projekts Pro. Dvizhenie atzīmēja pasaules galu, rīkojot katastrofas festivālu netālu no Odesas. Tiesa, visvairāk sāļie priekšmeti (piemēram, milzīgais Stoličnaja pudeles rāmis) nebija izgatavoti no koka, taču tas ir arī loģiski: kāda veida katastrofa ir no koka? Bet bija arī iespaidīgs "Gaismas kubs" (vēl viena variācija par visvairāk citētā mūsdienu Krievijas arhitektūras šedevra tēmu - "Meganom's" Sarai), un asprātīga Ņujorkas "dvīņu" godināšana no paletēm (vakarā dabiski tajās tika iedegtas sveces). Un Novosibirskas festivālā "Yolki-Palki" Andrejs Černovs prezentēja kompozīciju "Manhattan" - šeit jau Ņujorka tika veidota no priežu cāļiem. Pats festivāls, kas notika pirmo reizi, gandrīz kļuva par "katastrofu": pāris dienas pirms atklāšanas laipni cilvēki dedzināja visu rūpīgi sagatavoto malku. Bet arhitekti nepadevās, un pat izdevās no tiem sakomponēt mākslas priekšmetus: piemēram, Slava Mizins no tiem izgrieza zīmuļus.
Irkutskas "Bukh-ART" notika jau sesto reizi, kā vienmēr, spēcīgā sals, un tās galvenais trāpījums bija karuselis, kurā attēlots vilciena nodalījums. Pūķu nometne Gorkijas jūras krastā ir ieguvusi arhitektūru: festivāls Koka vējš uz mūsu cūciņa banku atnesa vienu kupolveida māju un vairākas apburtas, apburoši krāsotas. Bet Voroņeža negaidīti izrādījās visforšākā, kur vietējās universitātes maģistrante Marina Molodiha organizēja festivālu Archidrom. Lai gan tas atradās Kirovecas tūrisma centrā, dalībai tika izvēlēti tikai tie projekti, kurus pēc tam varēja izmantot pilsētas labiekārtošanā. Tāpēc starp aktuālākajām bija "Veloport" - velosipēdu novietošana, ko papildināja soliņš un nojume. Vai arī dušas kabīne pilsētai, kur žalūzijas spēlē nosacītu sienu lomu (ūdens piegādes jautājums ir atrisināts, diemžēl, arī līdz šim nosacīti). Jauniešus īpaši sajūsmināja lapenes tēma: viena no tām, kas aprīkota ar šūpuļtīklu, paredzēta grāmatu šķērsošanai (grāmatu apmaiņai), otrai ir sienas no zirnekļa tīkliem, trešā (bērniem) parādās milzu krēsls, un ceturtais (lapene-čemodāns) draud aizcirsties, norijot palēninātu ceļotāju.
Turpinās mūsu divu galveno festivālu sarakstes konkurss: Kaluga pret Tula. "ArchStoyanie" ir kļuvusi par nopietnu struktūru - tas vairs nav kaut kāds "ciems", bet gan "dabisks un radošs kopa", kur tiek būvētas mākslas rezidences un notiek darbnīcas. Izaugsmes izmaksas ir likumsakarīgas (telts vietas cena šogad visus pārsteidza), taču par visu to festivāls nezaudē savu arhitektonisko priekšrocību. Kaut arī alkas pēc monumentalitātes šeit ir acīmredzamas. Uzbūvējis hiperkubu Skolkovā, Boriss Bernaskoni izveidoja hiperarku Lenivecā. Bet, ja ne viss ir izdevies ar pirmo (šūpoles kaut ko par rubli), tad Arka ir kļuvusi par lielisku mūsu modernitātes simbolu. Tas ir racionalitātes (viss, sākot no standarta 6 metru dēļa), ironijas (arka paceļas virs ceļa), porainības (kas simbolizē patiesas pārredzamības neiespējamību), nenosakāmības (tās ir kāpnes, skatu laukums, bārs, aka un pagrabs). Spēcīgs antitēze pret Arke izskatās pēc Nikolaja Poliska "Universālā prāta": tas ir pilnīgi nefunkcionāls, noslēpumains un pievilcīgs. "Debess vētras" ir vērstas tajā pašā virzienā: Bureau Manipulazione Internationale ir cienīgi turpinājis Jurija Avvakumova darbu, lai palielinātu apjomu un nozīmi ap vienkāršām kāpnēm.
“ArchFarm” šogad bija citāts (priecēja klausītājus ar templi, kas izgatavots no siena vai Fuko svārsts silā) un pašcitējums: “Plavgorod” ir vēl viena fantāzija par apdzīvota plosta tēmu “Barbaru bāka”. ir aizraujošs dizaina vingrinājums par dēļa tēmu, kas šķērsām salīmēta krustā. Noderīgumu šeit vienmēr uzsver ironija - tāpēc "Kibitka" izskatās kā koka degvielas kravas automašīna, ūdensvads ir nepieciešams, lai beigtos ar prozaisku dušu, un trīsstāvu viesnīca "Skvorechnik" lieliski izjok nekustamo īpašumu teicienu par "katru dzīvokli ar atsevišķa ieeja."
Ivans Ovčiņņikovs gatavojās veikt "Pilsētu" iejaukšanos pilsētā caur Kultūras parku, bet tad kļuva skaidrs, ka tā jau ir pārsātināta: gan ar objektiem, gan apmeklētājiem. Kas tomēr nemaz netraucē viņam otro gadu saglabāt galvenās vietas zīmolu Maskavā. Saglabāt tos pat ziemā - kas parkam nav tik vienkārši. Bet Centrālajā kultūras un atpūtas parkā ir uzticams trāpījums - slidotava, kas demonstrē svarīgu sezonas arhitektūras kvalitāti: spēju būt ne tikai saliekamai, bet arī komandai. Iepriecinājis pilsētu pagājušajā sezonā, tā tika demontēta un no jauna salikta - palielinoties izmēram un mainot līdzi nākušos paviljonu komplektu. Vasarā no tiem tika montēti arī jauni objekti (pēc jauniem projektiem un citās vietās), un tagad daži no viņiem ir atraduši citu - jau trešo dzīvi, kļūstot par paviljoniem "Bulka", "Sport" un "Merkato". (ARCHIWOOD balvas organizēšanas komiteja ir nedaudz apjukusi: vai šie objekti jāuzskata par jauniem, vai arī viņiem jāpiešķir īpaša balva "Putns F" - par to, lai demonstrētu savu izdzīvojamību sarežģītā Krievijas klimatā?) Restauratori un mūsu stoerosy High uzmanīgi atjaunojuši Līnija ir gājēju tilts mazākumtautībām, kurām nav robu.
Turklāt WOWHAUS birojs, galvenais parka attīstītājs un vasaras arhitektūras celmlauzis, parka galveno laukumu rotāja ar lapeni, kas fotogrāfiem piešķīra maģiskas ēnas (vasarā tā atgriezīsies savā vietā). Krastmala - konstruktīvisma terase ar autentisku izklaides komplektu: šaušana, sauļošanās, tējas dzeršana. Visbeidzot, Anastasija Izmakova Parkā uzcēla pilsētas skaistāko tualeti. WOWHAUS korporatīvo stilu dažādoja citu veidu iekļaušana. Aleksandrs Brodskis uzmanīgi nolaidās uz zāles ar mānīgi nepretenciozu (kā vienmēr tomēr) lapeni, biroju FAS (t) - tenisa klubu vēl neeksistējošā neo-postkonstruktīvisma stilā. Aleksandrs Tsimailo un Nikolajs Ljašenko Pionerska dīķa krastos uzcēla absolūti maģisku kafejnīcu. Apkopojuši visas tehniskās detaļas 25 metru sijā, viņi "autostāvvietas" tēmu noveda līdz robežai: no paviljona noņēmuši visu būtību, viņi atstāja tikai rāmi, kas ierāmē skatu. Krēslas laikā to nevar atšķirt no kafejnīcas ar slaveno Edvarda Hopera gleznu.
Bet oriģinālākā parka konstrukcija bija pirmais Garāžas paviljons - paralēlskaldņu komplekts, kas ietīts būvrežģī, smalki sveicinot gan Žoltovski, gan Frenku Gehri. "Mākoņainā laikā paviljons izšķīst un nogrimst apkārtnē, un šī izšķīšana ir tikpat nedeklaratīva un dabiska kā krēslas apgaismojums," objekts pat par valsts labāko arhitektūras fotogrāfu Juriju Palminu kļuva par kritiķi.
Otrais "Garage" paviljons, kas ieguvis lajiem nesaprotamo nosaukumu "shigerubank", praktiski neattiecas uz mūsu tēmu, lai gan tam bija svarīga loma pašreizējā procesā, parādot, ka parks ne tikai būvē koka arhitektūru, bet arī arī to atspoguļo. Izstāde "Pagaidu arhitektūra no Meļņikova līdz Bānam", kas atvēra paviljonu, analizēja pagātni (VSHV-1923) un atspoguļoja tagadni: tās īpašā sadaļa "Mūsdienu pagaidu" 9/10 sastāvēja no "koka gabaliem". Izstādes dizainere Olga Treyvas darbojās arī kā Garage grāmatnīcas arhitekte - tur metāla sietu ģeniāli izmanto kā ēkas aploksni, bet otru sienu klāj jostas roze, kas simts gadus nav izmantota pilsētas arhitektūrā.
Bet sezonas galvenais ziņu veidotājs bija kaimiņu parks Muzeons. Viņš, kā gaidīts, sāka ar ģenerālplānu. Tiesa, viņš neizsludināja konkursu par Kultūras parku, taču uzticēja to izsmalcinātākajam Maskavas arhitektam - Jevgeņijam Asam. Kurš spēja nekādā veidā nesabojāt mūsu pilsētu, pēdējos 20 gados neko briesmīgu tajā neuzbūvējis. Un arī viņa parka projekti ir pēc iespējas minimālistiskāki: tie ložņājas gar zemi, apiet kokus, neskar acis - tāda ir terase netālu no Centrālā mākslinieku nama un promenādes, kas kā koka čūska vijas cauri visam parkam. Un nesen pēc viņa paša projekta šeit ir sākta kafejnīcas celtniecība. Kas attiecas uz šīs nepārprotami "vasaras" arhitektūras atpalicību, tas nav absurds, bet gan izaicinājums - gara ziema, dziļš sniegs, agra krēsla, galu galā, mums pašiem.
Ne mazāk "izaicinājums" būs "Mikrodomi", kuru būvniecība jau ir sākta "Muzeonā". Ir pāragri pateikt, kas notiks, taču ir svarīgi, lai pirms būvniecības sāktu plašu un labi aizvadītu konkursu. Un šī ir vēl viena svarīga šīs vasaras sižetu iezīme: lielākā daļa sabiedriski nozīmīgo koka priekšmetu piedalās konkursā. Visinteresantākais no tiem bija konkurss par skolas ēku, kurā uzvarēja Igors Čirkins un Aleksejs Podkidiševs un kurš spēja realizēt projektu tieši ArchMoscow. Apaļā ēka, kuras fasādes ir vienādi sadalītas kokā un polikarbonātā, kļuva par labu kontrastu Centrālā mākslinieku nama kolosam, kā arī par īstu kultūras un arhitektūras dzīves centru.
Vienlaikus ar skolu pie ieejas Centrālajā mākslinieku namā tika atvērts pavalsts Peripter, kas arī tika uzbūvēts pēc konkursa, kas deva interesantus rezultātus. Paviljons bija paredzēts, lai demonstrētu ARCHIWOOD balvas izlases sarakstu, tas ir, lai popularizētu labākos koka arhitektūras piemērus, taču tādā veidā, ka viņš pats nebija nekāds nieks. Un Aleksandrs Kupcovs ar Sergeju Gikalo un Antonu Fedulovu to paveica lieliski. Tika pieņemts, ka paviljons tiks demontēts un samontēts jaunā vietā, taču dažādu iemeslu dēļ tas nenotika, taču novembrī Peripter negaidīti kļuva par jaunu pilsētvides izstāžu zonu brīvā dabā: tā atklāja Knigostroy izstādi, kuras laiks bija sakrīt. ar daiļliteratūras izstādi un veltīta attiecībām starp arhitektūru un grāmatām. Laiks rādīs, vai paviljonam būs pilnvērtīga izstādes dzīve, taču pagaidām ir nolemts, ka šeit notiks ARCHIWOOD-2013 (un Rossa Rakenne SPb (HONKA) arī turpmāk būs tās galvenais partneris.
Izstādes “Knigostroy” organizators bija pilsētas projekts “Grāmatas parkos” - un pavisam loģiski ierakstīja savus “Gogol-moduļus” - transformatoru paviljonus grāmatu tirdzniecībai jauna veida grāmatu telpu vēsturē. Šo stāstu ievadīja arī konkurss, kuru iezīmēja dīvainas beigas: žūrija izvēlējās vienu projektu, pasūtītājs nepārprotami vēlējās citu, un rezultātā tika uzbūvētas abas versijas - gan "kāpnes", gan "bungas". Tā bija pilnīga sakritība (bet ļoti nozīmīga), ka abiem variantiem bija viens un tas pats autors - jaunais birojs RueTemple.
Gogola moduļi tika uzstādīti uzreiz trīs Maskavas parkos, tostarp Baumana dārzā, kas nepārprotami steidzās sacensībās par līderiem. Izbūvējot vēl vienu bērnu megakalnu un lapeni izstādēm - visuresošā WOWHAUS biroja centieniem (un nākamajā sezonā mums būs viņu pašu "Apdzīvots žogs"). Perovo parkā parādījās gada stilīgākā skatuve - to, tāpat kā bērnu klubu, izgatavoja birojs Praktika. Sokolniki uzreiz tika atvērtas vairākas jaukas kafejnīcas, un tieši tagad - ļoti sarežģītas arhitektūras slidotava. Iespaidīgākais pilsētas koka objekts ārpus galvaspilsētas uzauga Ufā: Igors Paličevs šeit izgatavoja oriģinālu kafejnīcu "Jamaika".
Mums, protams, ir īpašs prieks, ka šis Ufa birojs DarkDesign ir ARCHIWOOD-2012 balvas laureāts. Nākamā gada balvas pretendentu darbus var redzēt jau šodien.
balvas vietnē. Šo priekšlaicīgo sākumu izraisīja tieši izrāviens, kas notika šogad un kas mums šķiet ļoti nozīmīga tendence, kas iezīmē arhitektūras pagriezienu pret cilvēku. Tajā pašā nolūkā mēs nolēmām pēc iespējas vienkāršot (un tajā pašā laikā pilnvarot) objekta iesniegšanu ARCHIWOOD vietnē. Tagad autori var pilnīgi neatkarīgi augšupielādēt savus objektus vietnē. Tiesa, vietņu administrators joprojām aktivizē lietojumprogrammu, taču pretējā gadījumā mēs riskējam pārvērst mūsu "goda dēli" par reklāmas atkritumu tvertni. Līdz šim - testa secībā - mēs paši vietnē esam augšupielādējuši "koka gabalus", kurus izmanto sabiedrībai, kurus izvirzījuši balvas ekspertu padomes locekļi. Tagad vārds ir autoriem (balvas objekti tiek pieņemti līdz 2013. gada 31. martam) un visiem interesentiem: jūsu komentāri mums ir ļoti svarīgi!
