Maskava jau divas nedēļas svin Le Corbusier 125. gadadienu: Puškina Tēlotājmākslas muzejā ir atvērta izstāde, izdots katalogs un šīs izstādes kuratora, avangarda vēsturnieka grāmata. arhitektūra Jean-Louis Cohen, "Le Corbusier un PSRS mistiķis" ir pārpublicēts krievu valodā. Svinību apoteoze bija Tsentrosoyuz mājas (vienīgā Krievijā Le Corbusier projektētā ēka) interjera demonstrēšana, kas notika 6. oktobrī, maģistra dzimšanas dienā.
Ekskursiju krievu valodā vadīja kritiķe Elena Gonzalesa, franču valodā - Žans Luijs Koens. Vēlāk, tur, Tsentrosojuzas kluba zāles auditorijā, viņš lasīja lekciju labā krievu valodā par ēku - aizraujoši stāstot par projekta pasūtītāju Isidoru Ļubimovu, kuru Korbusiers nosauca par "cilvēku, kurš mīl arhitektūru", kurš to sāka namā kā Tsentrosojuz priekšsēdētājs un 1936. gadu pabeidza jau Vieglās rūpniecības tautas komisariātā. Un par unikālu vēstuli no Krievijas arhitektiem, kolēģiem un konkurentiem, kuri pēc trešā konkursa, kaitējot viņu pašu konkursa piedāvājumiem, aicināja atbalstīt Korbusiera projektu: “Mēs atzinīgi vērtējam ideju uzticēt projekta galīgo dizainu. Tsentrosojuzas nams arhitektam Le Corbusier kopš mēs uzskatām, ka viņa uzceltā ēka spilgti un atbilstoši reprezentēs jaunākās arhitektūras idejas. " Dažas dienas vēlāk Ginzburga un Vesņins pievienojās aicinājumam - tas ir rets, ja ne unikāls piemērs konkurentu arhitekta atbalstam, lai viņš attīstītu savas novatoriskās idejas.
Tsentrosojuz celtniecība patiešām izrādījās svarīga Korbusier karjerā: viņam tā bija pirmā šāda lieluma māja. Šeit tika izstrādāta ideja par “māju uz kājām”, kas kļuva par galveno ideju, atverot pagrabu autostāvvietai vai publiskai telpai; kāpņu vietā gājēju uzbrauktuves; milzu stikla sienas, kas aptver ēkas iekšējās konstrukcijas, gandrīz nepieskaroties grīdas griestiem. Šeit Corbusier nāca klajā ar ideju par tā saukto "precīzu elpošanu": lai sildītu un atdzesētu milzu vitrāžas Krievijas klimatā, arhitekts plānoja izgatavot dubultstiklu: ārā ir metāla rāmji, iekšpusē tie ir koka - lai ziemā starp glāzēm cirkulētu karsts gaiss, bet vasarā - auksts. Ideju nekavējoties kritizēja amerikāņu inženieri, pie kuriem Korbusiers vērsās pēc palīdzības (viņa vēstulē viņiem teikts: "… mums ir jāuzvar spēlē Maskavā"). Amerikāņi atzina šo ideju par dārgu, un tam vajadzēja četrreiz vairāk tvaika nekā parastajai apkures sistēmai, un, iespējams, viņi nespēj ātri noņemt nepatīkamas smakas no ēkas.
Bet Tsentrosojuzas nama vēsture ir pazīstama ne tikai ar šīm klasiskajām lietām avangarda vēsturē. Viņa, kā Elena Gonzalesa pamatoti atzīmēja sava stāsta sākumā, spogulī atspoguļo mūsu arhitektūras mūsdienu realitāti. Trīs konkursa posmi ar dubļainu organizāciju, brīvprātīgiem lēmumiem un pastāvīgiem (bet ne dzirdētiem) arhitektu aicinājumiem padarīt atlases procesu caurspīdīgu, un žūrijas lēmums ir jāīsteno. Ārzemju "zvaigzne" Korbusiers, ko sirsnīgi un entuziastiski uzņēma, lektors, ārkārtīgi ietekmīgs - un drīz pēc būvniecības sākuma izraidīts. Nauda par Korbuzjē darbu tika samaksāta 1938. gadā - un tad pateicoties viņa idejiskā pretinieka un konkurenta starpniecībai konkursā par Padomju pils Borisu Iofanu. Pēdējo reizi Corbusier būvlaukumu redzēja 1930. gadā, kad Tsentrosojuz ēkā knapi tika uzlikti pamati. Tad Nikolajs Kolijs un Pāvels Nahmans no Tsentrosojuzas arhitektūras darbnīcas nodarbojās ar arhitektūras uzraudzību.
Un tāpēc, aplūkojot interjeru, kopumā ir grūti pateikt, ko mēs skatāmies - uz Korbusier, Collie vai Nachman darbu. Meistara idejas dīvainā kārtā tiek uzvilktas 1930. gadu sākuma celtnieku iespējām (betons, liets ar rokām, nevienmērīgi un, iespējams, ar lielām grūtībām), kā arī uz turpmāko "biroju ēkas" pārstrukturēšanas rezultātiem (kā Žans -Louis Koens to sauc NEP stilā).
Turklāt šo interjeru pārbaude pārvēršas par patiesu vēsturisku elementu izolēšanas procesu no pārvērtību masas, par retrospektīvu procesu un tāpēc paradoksālu avangardam, apsēstu ar progresu un novitāti. Atklāti sakot, mūsu priekam par īstu koka margu vai konservētu "30 procentu" no rampu dēļu atklāšanu ir maz sakara ar futūristisku impulsu nākotnē. Šī vēsturnieka sajūta, kurš starp slāņu masām atklāja īstu vecas ēkas fragmentu, avangardu pielīdzina jebkuram citam periodam, pat 19. gadsimtam, pat 14. gadsimtam. Uz to var paskatīties arī ar citām acīm: pārliecināts sekotājs, kurš ēkā atrod mūsdienīguma graudus. Koens drīzāk izskatās pēc vēsturnieka - viņš parāda saglabājušos stikla vitrāžu zīmējumus un tieši no kanceles rāj mūsdienu ēkas īpašniekus par idiotiem dubultstiklojuma logu uzstādīšanai (tomēr šī nebija pirmā nomaiņa. vitrāžas, pēc kara stiklojums tika izgatavots pēc Leonīda Pavlova projekta; Koenam nebija sūdzību).
Jūs varat paskatīties uz šo ēku ar ienaidnieka acīm, redzēt tajā briesmīgu plakanu kasti, kas uzcelta, turklāt ārkārtīgi pavirša un pēc kara daudzkāršojusies daudzās padomju iestādēs un viesnīcās, līdzīga dvīņiem un tikpat neērta. Pirms izstādes sākuma Grigorijs Revzins rakstīja: "Mēs dzīvojam izstādē Corbusier", un šis raksts aizkustināja - novadpētnieks Sergejs Ņikitins tūlīt pēc Koena runas teica "viņš to mums iemeta kā kaulu, mēs to apspriedīsim. " Un Koens savukārt grāmatas krievu valodas izdevuma priekšvārdu sāka ar piebildi par "neitradicionālistiem". Ir pamanāms, ka kaislības nav mazinājušās un Korbusiers paliek klupšanas akmens, savukārt, piemēram, Meļņikovs kādu laiku ir pārvērties par mīļoto labu vectēvu.
Tātad, ja no ārpuses ēka, it īpaši no Mjasņickajas puses, izskatās nedaudz biedējoša un nemaz neatgādina spīdīgu stiklu dārgā violetā rāmī, kā Corbusier to iztēlojās, tad interjeros atrodams nedaudz atšķirīgs Corbusier. Atšķirībā no ķermeņa plākšņu stingrās vienkāršības pastāv smalki orķestrētas, lai arī nepareizi funkcionējošas telpiskās intrigas. Iebraucošos no Saharova prospekta puses (tagad tur ir galvenā ieeja, kaut arī pēc projekta galvenā ieeja bija ar Mjasņickaju), viņus sagaida plašs un ļoti augsts vestibils, kas piepildīts ar plāniem apaļiem pīlāriem (Korbusieram nepatika kad viņa stabus sauca par kolonnām, lai gan tie noteikti ir līdzīgi). Tad tēma tika izstrādāta Čandigarā - saka Koens.
Iespaids, ko rada šīs plānās patvaļīgā augstuma kolonnas, iegaumē Konstantinopoles pazemes cisternas Stambulā. Ar vienu atšķirību - zāli no divām pusēm apgaismo milzu vitrāžas (pagājušā gadsimta trīsdesmito gadu sākumam Krievijā - pārdabiski lielas, mūsu konstruktīvisti tērēja daudz pieticīgāk), un tās griesti, kas izklāta ar platiem kaisoniem, vienmērīgi paceļas uz augšu - forma, kas liek atcerēties par Monreālas 1967. gada paviljonu. Virs vestibila atrodas kluba daļas auditorija, un griestu pacelšanos attaisno fakts, ka amfiteātra līmeņi paceļas arī otrajā stāvā.
Pēc Corbusier idejas, iebraucējiem bija jākāpj pa rampu, taču vietas bija par maz, un pirmais fragments tika aizstāts ar kāpnēm (tagad šīm kāpnēm piestiprināti moderni invalīdu pacēlāji). Tad būvniecības laikā zīmējumi nesaplūda un mums bija jāievieto vēl viena kāpņu daļa - pa kreisi un pa labi no tās, tāpat kā lielas salocītas ausis, uz sāniem pārvietojas divas rampas, kuras pēc tam atgriežas un aizveras virs kāpnēm, veidojot dīvainu stilizētu burtu "Ж"."Korbūzeram uzbrauktuves bija ļoti svarīgas, pirmkārt, viņš uzskatīja, ka staigāšana pa tām ir ekonomiskāka, turklāt telpas uztvere, ejot pa rampu, ir pilnīgi atšķirīga, pēc Corbusier domām, rampām vajadzētu organizēt sava veida" arhitektūras pastaigu " "ēkas iekšienē" - saka Žans Luijs Koens.
Tagad plānas uzbrauktuves, kas karājas virs vestibila un aizkustinoši pieķeras pie balstiem, drīzāk izskatās kā arhitektūras rotaļlieta, nevis optimāla transporta iespēja darbiniekiem "kalās un kažokos, kas pārklāti ar sniegu". Biznesa cilvēks steigsies augšup pa kāpnēm un tikai arhitektūras vēsturnieks staigās pa slīpajām takām, ar bijību pieskaroties gaišā ozola izliektajām margām un baudot arvien mainīgo perspektīvu.
Atšķirībā no trīs galveno plākšņu taisnuma, interjera varoņi ir spirālveida, izliektas formas: sākot no nelielām īstām kāpnēm vestibila stūrī un beidzot ar galveno telpisko pievilcību - diviem “rampas torņiem”: slīpajiem celiņiem. ir savīti pakavam līdzīgā veidā un ievietoti noapaļotajos sējumos, kas piestiprināti pie plakanām fasādēm ārpus daudzām no tām. Rampas ir labi saglabājušās: koka paneļi, melna gumijas grīda, skaisti pulēti margas no tā paša gaišā ozola. No apakšas apmetuma spirāle ir hipnotizējoša, liela vitrāžas dienasgaisma tiek sajaukta ar elektrisko no gaiteņiem, tas izrādās burvīgs, skulpturāls un gleznains. Tam nav iespējams ticēt, tas viss notiek tikai optimālas darbinieku kustības labad, šajā skaidrojumā ir kaut kāda veida viltība.
Interjera tēls, ciktāl to var veidot no saglabājušajiem fragmentiem, neder ar jauno arhitektūras sludinājumu. Tas ir, viņš, protams, bija un paliek, pat nav līdz galam realizēts un pēc tam izlutināts. Bet tas ir acīmredzams no grāmatām, taču sajūta, kas rodas, saskaroties ar grandioza plāna paliekām, ir pavisam cita. No iekšpuses ēka izskatās kā dārga un sarežģīta rotaļlieta (starp citu, visi vēlie papildinājumi, šķiet, ir lētāki).
Šeit ir grūti iedomāties komisāru ādas jakā; māja ir vairāk piemērota kolēģim papēžos un modīgā cepurē, piesardzīgi ielecot vācu paternostera tipa liftā, kas tik ļoti saukts par nepārtrauktu kustību starp stāvi. Ēkas materiālās kultūras paliekas runā par to kā par dārgu un rūpīgi pabeigtu - varbūt kaut kur pat pret Corbusier gribu. Viņš nopietni vēlējās uzbūvēt jaunu pasaules jauno ēku (viņa kolēģi, krievu arhitekti, kas parakstīja vēstuli, aizstāvot projektu, domāja par to pašu), un Tautas komisārs Ļubimovs sapņoja par penthouse uz jumta (piemēram, Nikolajs Milyutina mājā Narkomfin mājā), uzstāja uz dārgu marmora apšuvumu un ierosināja šādu iekštelpu krāsojumu, ko Korbusiers sašutumā nodēvēja par "buduāru".
Bet, no otras puses, papildus filistiskajām iecienītākajām arhitektūras cienītājām Ļubimovām Korbusiers bija pret pārāk lakonisku arhitektūru. Tajā viņš ir īsts francūzis: viņš necieta funkcionālismu, bet sludināja "liriku" un estētiku, "cildenu nodomu". Viņš pilnībā kritizēja Nikolajeva komūnu māju: "daudziem simtiem cilvēku šeit ir liegti visi arhitektūras prieki". Tsentrosojuzas namā, pat spriežot pēc izdzīvojušajiem fragmentiem, ir daudz "arhitektūras prieku". Varbūt Tautas komisārs Ļubimovs Corbusier vienkārši jutās ne tik daudz pamatu lauztājs, cik ārzemju maestro, kurš spēja viņam uzdāvināt dārgu, skaistu rotaļlietu, labāku nekā citu cilvēku komisāri. Un ēkas liktenis izrādījās tāds pats kā citām mūsdienīgām "rotaļlietām", sākot ar Mariinsky teātri un beidzot ar Permas plānu.
* visi šī teksta citāti ir no grāmatas: Jean-Louis Cohen. Le Corbusier un PSRS mistika. Maskavas teorijas un projekti. 1928.-1936. M., "Art Volkhonka", 2012. gads.
