Savu dzīvojamā kompleksa koncepciju Savvinskajas krastmalā arhitekti nosauca par "Pārdomām", šajā koncepcijā ieliekot visu nozīmes cienītāju. Tas ir jaunu ēku atspulgs ūdens virsmā un metaforisks atspoguļojums Maskavas upes krastmalas gara un "vietas atmiņas" kompleksa arhitektūrā, kā arī mājiens par kompozīcijas citēšanu. dzīvojamā ēka, kas atrodas pretī. Mēs runājam par māju Nr. 12 Berežkovskas krastmalā, ko 1955. gadā uzcēla arhitekti I. Kastels un T. Zaikins tam laikam tipiskā staļinisma stilā ar torņiem un kurjeriem, kas vērsti pret ūdeni. “Šī tipoloģija mums principā šķiet ļoti raksturīga mājām, kas atrodas Moskvas upes krastmalās. Atšķirībā no Sanktpēterburgas vai, teiksim, Londonas, kur pārsvarā plakanas fasādes ir vērstas pret ūdeni, galvaspilsētas mājās pie upes ir izteikta tilpuma struktūra, un mūsu projektā mēs nolēmām šo tradīciju neatstāt,”skaidro Vjačeslavs Bogačkins.
Komplekss sastāv no sešām ēkām, no kurām piecas ir savienotas ar divu līmeņu stilobātu un paveras skats uz Savvinskajas krastmalu. No vienas puses, tie atbalsta esošo nevienmērīgo ēku ritmu uzbērumā, no otras puses, veido sarežģītu pagalma telpu struktūru, "savērtas" uz gājēju ielas ass. Atgādināsim, ka šai vietnei raksturīga iezīme ir arī spēcīgs reljefa kritums (apmēram 12 metri). Un, ja citi sacensību dalībnieki - Sergejs Skuratovs un Vladimirs Plotkins - to izmantoja gājēju bulvāra un ainavu parka organizēšanai, Bogačkins vietu "sadalīja" divās zaļās terasēs, kuras vieno iekšējā iela, kas iet paralēli krastmalai. un Lielā Savvinska josla. No upes puses tas ir skaidri salasāms, pateicoties augstākām ēkām uz "otrās līnijas" - faktiski šīs ir tās pašas ēkas, kas iziet pie ūdens, bet, atkāpjoties no krastmalas un uzkāpjot "pakāpienā" augstāk, tie dabiski aug par vairākiem metriem. Ir arī svarīgi uzsvērt, ka tāpat kā citos konkursa projektos, arī šeit pagalmi atrodas uz stilobāta jumta un tādējādi ir droši aizsargāti no ar transportu piesātinātās krastmalas.
Projektā paredzēts, ka ēkām jāsaskaras ar dabisko gaismas akmeni - plānās vertikālās šķēlumi uz galvenajām fasādēm tiek uztverti kā vēl viena pretējā staļinistu nama eleganta parafrāze, arī gaiša un arī vērsta uz augšu. Bet arhitekti vēlējās sarežģīt kompleksa tēlu, tāpēc ēkas četru centrālo stāvu līmenī "apņemas" tumši sarkanu ķieģeļu lente. Cieņa šīs vietas vēsturei ir ne tikai materiāls (un nojaukšanai paredzētās rūpnīcas ēkas tika uzceltas, protams, no ķieģeļiem), bet arī pati plastiskā mijiedarbība ar gaismas apjomiem, kas atgādina tekstilizstrādājumus un materiālus. aizkari, kurus kādreiz ražoja Gardtex. Arhitekti apzināti noapaļo stūrus un noņem tiem nevajadzīgas "krokas" - tā, lai ēkas ceturtā stāva līmenī iegūtu iespaidīgas ķieģeļu konsoles. Un, ja travertīna šaurās vertikālās līnijas izskatās ārkārtīgi pamatoti un atturīgi - kā dārgs formāls uzvalks -, tad ķieģeļu vilciens, gluži pretēji, piešķir ēku izskatam vieglumu un brīvību, kas raksturīga tikai plāniem un dabīgiem audumiem. Īpaši šo iespaidu pastiprina dubultā augstuma galerijas, kas savieno ēkas viena ar otru - no tālienes līdz gaismai tās šķiet gandrīz šifonas.
Interesanti arī tas, ka dekoratīvs ķieģeļu apšuvums ir tikai uz kompleksa galvenās fasādes - lakoniskas baltkrēmveida plaknes tiek vērstas uz ēkas pagalmiem, kas paredzētas, lai vizuāli paplašinātu privāto zaļo zonu un padarītu to gaišāku. Šis lēmums atbalsta arī Bolshoy Savvinsky Pereulok ēku paleti, kurā dominē gaišas krāsas. Starp citu, tāpēc dzīvojamā kompleksa sestā ēka, kas iebūvēta gar alejas sarkano līniju, ir pilnībā izgatavota no akmens un, tāpat kā tās tuvākie kaimiņi - Grečeva muižas ēkas, saņem slīpu jumtu.
Dzīvojamais tornis, kas atrodas nedaudz dziļumā starp ēkām, tiek atrisināts pavisam citādi: tā sarežģītā daudzpusīgā virsma ir izklāta ar tumšu metālu. Arhitekti to interpretē kā dārgu mākslas objektu - no vienas puses, tas atbalsta retu, bet regulāru daudzstāvu akcentu tēmu krastmalas panorāmā, un, no otras puses, tas kompleksa arhitektūrai piešķir mūsdienīgu un pat modernu skaņu. Tā ir ļoti pārsteidzoša ēka - melns kristāls ar slīpām sienām, asiem trijstūriem no cieta stikla un rombveida slīpu logu rindām dziļi oranžos rāmjos. Turpinot līdzību ar tekstilizstrādājumiem, šī māja var atgādināt īpaši modernu dizaineru kleitu, ko ne visi var atļauties. Un tā ir taisnība: katrs tornī esošais dzīvoklis aizņem visu stāvu, un izkārtojums ļauj īstenot jebkuru interjera projektu.
Tornis neapšaubāmi kalpo kā svarīgs akcents un pat kā ārvalstu (ārzemju?) Pārstāvis kompleksa iekšienē: ja šajā projektā ietvertās vieglās akmens mājas dod mājienu uz jau iedibināto Ostozhensky klases Maskavas elites mājokļu tradīciju, sarkanās ķieģeļu lentes atgādina krievu avangards, visa un visa avots XX gadsimtā, melnais tornis liek domāt par Džeriju un Libeskindu. Kopā mēs iegūstam antoloģiju par pēdējās desmitgades svarīgākajām arhitektūras lietām.
