RASSVET LOFT * Arhitektu studija DNK ag ir rezultāts Rassvet mašīnbūves rūpnīcas ēku rekonstrukcijai, kas atrodas Maskavas centrā Presnijā. Iekārta pamazām tiek pārveidota, dažas tās ēkas tagad tiek iznomātas gandrīz sākotnējā formā, un 34. un 20. ēka ir pārvērtusies par dzīvokļiem - pilsētas mājām, kuru mērogs un it īpaši iekšējā struktūra daudzējādā ziņā ir Maskavas jaunievedums. Projekts tiek attīstīts kopš 2014. gada un pēdējā laikā ir savācis daudzas balvas, sākot no Tatlina festivālā Zodchestvo-2016 līdz iekļaušanai WAF'2019 izlases sarakstos un Dezeen balvās - pēdējos tas izrādījās vienīgais Krievijas projekts. Nav pārsteidzoši, ka LOFT Dawn rotāja otrās monogrāfijas DNK ag vāku, kuru šopavasar izdeva žurnāls Tatlin - šobrīd tas ir kļuvis par sava veida ikonisku, iecienītu arhitektu objektu.
Mēs jau esam apsvēruši
34. ēkas projekts - ēkas plāksne, kas uzstādīta no sākuma līdz galam līdz galvenajam gājēju celiņam bijušās rūpnīcas teritorijā un vizuāli sadalīta sešās fasādēs, kas ir līdzīgas viena otrai, bet atšķiras niansēs izskatās kā klasiska pilsēta, bet bez vēsturiskiem elementiem, taču tā ir mērogota un proporcionāla … 20. ēka nav tik pamanāma - īss, pagarināts bloks ar diviem izvirzījumiem bija padomju laika rūpnīcas piebūve. Tas ir paralēli Rastorgujevska joslai, bet atrodas pagalma aizmugurē - tas sākas gandrīz no 3,34 stūra, bet beidzot iet garām bijušā Krievijas senlietu Ščukina muzeja, tagadējā Timiryazevska bioloģiskā muzeja, “vecajai” ēkai līdz tās “jaunās” ēkas stūris Malaja Gruzinskaya. Šāda blīva iesaistīšanās attīstībā ir izskaidrojama ar sākotnējās saimniecības ēkas atrašanās vietu, kuras izskats, man jāsaka, bija ārkārtīgi nepretenciozs - bet padomju rūpniecība bija mierīga par kaimiņu 19. gadsimta pieminekļiem. Divi vārdi par muzeja ēkām: pirmo uzbūvēja Boriss Viktorovičs Freidenbergs, otro pāris gadus vēlāk - Ādolfs Ernestovičs Ērihsons, pirmais ir pseidokrievs, otrais, visticamāk, neo-, abi piesaista "ķieģeļu manierismu" krievu 17. gadsimta, bet pirmais ir klāts ar ķieģeļiem, otrais ar flīzēm, lai gan tēma ir kopīga … Abas muzeja ēkas ir saistoša apkārtne. Tomēr arhitektiem, pēc viņu pašu vārdiem, bija svarīgs gan Ščukina ēku tuvums, gan ķieģeļu ēka, ko Romāns Ivanovičs Kleins uzcēla rūpnīcai Myur un Meriliz, kā arī kvartāla attālumā esošā poļu Tomasa Osipoviča Bogdanoviča-Dvoržecka baznīca - visi viņi definēja DNK ag ēku ķieģeļu stilu.
Tikmēr jāatzīmē, ka padomju laikos aktīvi tika veidotas industriālās teritorijas, un parasti jaunām ēkām bija tikai pragmatisks raksturs. Rekonstruētās ēkas bija daļa no rūpnīcas padomju attīstības, tām nebija vēsturiskas un arhitektoniskas vērtības, un tās izskatījās šādi:
-
tālummaiņa Dawn, 34. ēka, oriģināls skats. Pateicība no DNK ag
-
tālummaiņa Rītausma, 20. ēka, oriģināls skats. Pateicoties DNK ag
Ķieģelis, metāls, koks
Ķieģeļu fasādes ir īsta mīlestība, kas no mūsdienu arhitektu sirds ir izstumusi betonu, stiklu un metālu. Ķieģelis ļauj jums smalki spēlēt ar tekstūru, piesātināt virsmas nefiguratīvi, demonstrē ar rokām darinātu un piešķir dažādus toņus, nepārsniedzot siltos, terakotas toņus, kas ir ērti cilvēka acij. Tas ir arī labākais bezkonfliktu dialoga ar kontekstu pamatojums, ja jūs ieskauj industriālā arhitektūra vai vēl jo vairāk jūs būvējat tās teritorijā, un pat ar 19. gadsimta arhitektūras paraugu atbalstu aicinot uz 17. gadsimtu. gadsimts, vēl viens ķieģeļu rakstu uzplaukuma periods. Citiem vārdiem sakot, ķieģeļu fasāžu izvēle bija trīs reizes neizbēgama: tuvumā esošo pieminekļu, veco rūpniecības un mūsdienu preferenču dēļ. Ķieģelis ir skaists, izturīgs, un mūsdienās tas ir ieguvis dārga, ja ne ekskluzīva materiāla auru. Tātad fasāžu galvenais materiāls apvieno abus gadījumus gan ar apkārtni, gan savā starpā, no otras puses, apveltot tos ar laba tvīda mēteļa abpusēju ieguvumu.
Lielajā ēkā 34 ķieģelis kļuva par pamatu toņu atšķirībām starp posmiem, dodot tiem priekšstatu par pilsētas ielu ar Maskavai neraksturīgi šauru, bet tipisku Eiropai zemes gabalu, kas apbūvēts ar līdzīgām, bet atšķirīgām mājām tuvu viena otrai. Uz pagarinātās fasādes ķieģeļu rāmji akcentēja logus, un galos veidojās teksturēti paneļi, kas labi darbojas slīpā gaismā un atbalsojas kompleksa simbolā - svītrainā gaismas plankumā, "saulē" virs ieejām.
-
tālummaiņa 1/9 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, 3,34 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 2/9 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, 3,34 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 3/9 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, 3,34 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 4/9 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, 3,34 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 5/9 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, 3,34 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 6/9 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, 3,34 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 7/9 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, 3,34 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 8/9 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, 3,34 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 9/9 Kluba komplekss DAWN LOFT * Studio, 3,34 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
Bet, ja daudzstāvu stāvā dominē 34. krāsas un faktūras nianses, un reljefu ārkārtīgi attur un ierobežo lielu rāmju svītras un izšķilšanās līdzīga ēnošana galos, tad korpuss 20 ir atturīgāks, tam ir vairāk gludu virsmu, kas padara mazāku apjomu kodolīgāku, plašajiem frontonu sējumiem piešķir līdzību ar Hanzas tirgotāju noliktavām. Ar rokām darināti ķieģeļi, kuru drēbes saulē spīd no metāla ieslēgumiem, izskatās kā melange audums no rudens kolekcijas. Bet parādās arī atvieglojums - ķieģeļi, ko ar stūriem izved uz fasādi, veido teksturētu samta paneli, akcentējot mājas numuru. Un vertikālās ķieģeļu režģi kombinācijā ar stikla blokiem pirmajos stāvos nodrošina dabisku apgaismojumu autostāvvietām, kas atrodas iekšpusē (jā, stāvvietas pirmajos stāvos) - un tajā pašā laikā ansamblis sasaucas ar kaimiņu ēkas reljefa svītrām.
-
tālummaiņa 1/3 kluba komplekss RASSET LOFT * Studija, ēka 3,20 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 2/3 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, korpuss 3.20 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 3/3 Kluba komplekss RASSET LOFT * Studija, ēka 3,20 Foto Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
Jumti abos gadījumos veido vienkāršu līstes un dzegas, tikai lielajā ēkā līniju nosaka "māju" augstuma pārmaiņas, bet mazajā - lucarnas. Jumti ir izgatavoti no tumši pelēka metāla, un otrajā ēkā metāla daļa aizņem apmēram trešdaļu, un kaut kur puse no augstuma, kas izvirzījusies gandrīz vienādos pamatos ar ķieģeļu, sagūstot ēkas augšējo daļu. Metāla pārklājums tiek rūpīgi izsekots: redzami tikai vertikāli savienojumi, attālumi starp tiem nav vienādi un nav patvaļīgi, bet summējas tādā ritmā kā valsis.
Metāls izpaužas arī logu rāmjos un vienkāršos, bet tomēr vienas krāsas balkonos. 20 ēkā ir trīs veidu balkoni: žogi, kas uzbūvēti starp franču logu nogāzēm; plakani balkoni, kas izvirzīti apmēram pusmetru garumā, un vēl citi, virzoties tālu uz priekšu, ar pusotra metra pagarinājumu. Laiku pa laikam sastopami franču logi, un lieli un mazi balkoni veido regulāru ritmu, kas sakārto un atdzīvina fasādes. Režģu stieņi atbalsojas ar stāvvietu fasādēm; 20. ēkā kopumā dominē vertikāla ēnošana, ko laiku pa laikam atdzīvina šķērsvirziena horizontālā.
-
Image 
tālummaiņa 1/4 kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, ēka 3.20 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 2/4 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, ēka 3.20 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 3/4 Kluba komplekss DAWN LOFT * Studio, korpuss 3.20. Fotoattēls © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 4/4 kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, ēka 3.20 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
Koka ir mazāk, bet tas parādās galvenajās vietās - piemēram, tas rotā ieejas stūrī, ērtākos, mājas deguna blakusdobumus un rotā lielu bēniņu nogāzes, mīkstinot metāla augšdaļas nežēlību.
Ieejas durvis ir izgatavotas no tā paša gaiša koka, kas arī uzņem vertikālās ēnojuma tēmu. Ja mēs turpinām līdzību ar audumu, kas sākts iepriekš, tad koks uzņemas sava veida "oderes" lomu - to biežāk izmanto tur, kur māja mijiedarbojas ar cilvēku, galvenokārt pie ieejas. Koks ir "siltākais" no izvēlētajiem materiāliem, kas raksturīgs interjeram un mazām formām, un pirmajā stāvā tā stils ir tendēts uz pēdējo līstes valodu, un augšējos stāvos koka nogāzes uzsver mājokļu klātbūtni aiz tiem, nevis rūpnīcas darbnīca - no vienas puses, tas maigi uzsver tipoloģiju, un, no otras puses, saasina rūpniecisko mājienu uztveri, kas, protams, ir metāla augšējo stāvu interpretācijā.
-
Image 
tālummaiņa 1/4 kluba komplekss DAWN LOFT * Studio, korpuss 3.20. Fotoattēls © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 2/4 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, ēka 3.20 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 3/4 Kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, ēka 3.20 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
-
tālummaiņa 4/4 kluba komplekss RASSVET LOFT * Studija, ēka 3.20 Foto © DNK ag, Iļja Ivanovs
Struktūra
Visinteresantākais abās ēkās ir to struktūra, uzsver autori. Maskavā ir maz netipisku izkārtojumu, un jaunizveidoto divstāvu dzīvokļu skaits vienkārši tuvojas nullei. Šeit abas mājas sastāv galvenokārt no nestandarta variantiem: divu un trīs stāvu dzīvokļi, mājokļi ar piekļuvi ielai no pirmā stāva, ar priekšējiem dārziem, balkoniem un terasēm. Tie nav tikai mājokļi, bet vietas, kur var dzīvot un strādāt pēc "viduslaiku" neourbanistiskā principa, daļai sava dzīvokļa ierīkojot biroju vai darbnīcu - iedzīvotāji šo iespēju jau realizē, DNK ag arhitekti uzsvērt. Visas šīs funkcijas ir populāras un laiku pa laikam parādās dažreiz biežāk, dažreiz retāk dažādos dzīvojamos kompleksos. Atšķirība starp LOFT Dawn ir tā, ka tā burtiski tiek pieņemta darbā no netipiskām iespējām, sastāv no tām. Protams, šādu pilnīgi negaidītu un dvēseli sildošu daudzveidību atbalsta vismaz divi apstākļi: rekonstrukcijas statuss un centrālā atrašanās vieta pilsētā, kas nozīmē dārgu, kaut arī nebūt ne sašutumu, “klubu” mājokļu formātu Maskava.
Tātad 34. ēka sastāv no 6 metrus augstiem divstāvu dzīvokļiem ar "bēniņiem", katrā no tiem atvērtiem starpstāviem, tikai saskaņā ar Mozus Ginzburga priekšrakstiem, tikai plašākiem; 4 augšējie līmeņi ir savienoti ar gaiteņiem caur grīdu, apakšējiem ir savas ieejas no ielas un priekšējiem dārziem. Augšējos dzīvokļus cita starpā apgaismo jumta jumta logi, un augšējā stāvā ir terases un kamīni.
20. ēka uzņem to pašu tēmu, taču šeit daļu sastāvs ir sarežģītāks - divstāvu mājokļiem pievienojas trīsstāvu pilsētas mājas, un, gluži pretēji, vienstāvu dzīvokļi, salīdzinoši runājot, ir parasti, lai arī tie ir mazākumā. Pirmajā stāvā esošā autostāvvieta papildina ar kādu īpatnību, taču tā nav visur, ir šķērsvirziena tilpums, bet ne starp tām esošajā pārsegā, šeit pirmā stāva dzīvokļi ir vērsti uz priekšējiem dārziem, kas arī ir svarīgi, īpaši ja jūsu rīcībā ir ārkārtīgi kluss slēgts pagalms. Ir pieejama arī "plakana" autostāvvieta, kas aprīkota ar zāliena restēm.
Māja 3.20 - kā mēs atceramies, pagarināta, ja ne ilgi, un paslēpta pagalmā. To var apskatīt no Timiryazeva muzeja pagalma un, no stūra, no sānu ielas, bet, ja jūs zināt un mēģināt. Māja ir paslēpta no pilsētas, "paslēpta" tajā, varbūt kādreiz tā mainīsies, bet pagaidām tā drīzāk ir apslēpta pērle. Bet starp to un ēku gar joslu veidojas trīs mazi, bet ļoti klusi, slēgti pagalmi, priekšējiem dārziem atradās arī vieta pretējā pusē, tuvāk 34. ēkai.
Bet atgriežamies pie plāna: tas ir neregulārs. Pagarinātajam ķermenim ir divas platas izvirzījumi uz ziemeļiem (faktiski tie atdala pagalmus). Vispārīgi runājot, plāns ir līdzīgs klasiskajam Maskavas muižas plānojumam, taču ar nelielu pielikumu, kas to savieno ar astoņdesmito gadu ēku, kas pievienojās muzejam gar Malaju Gruzinskaju un tagad ir pazīstama ar savu atrašanās vietu kafejnīcā Anderson. Bija jāsaprot grūts plāns, un tas arī notika. Šaurā "pielikumā" aiz muzeja atrodas trīs līmeņu savrupmājas ar stāvvietām pirmajos stāvos. Plašās spārnu dzegas, kas atdala pagalmus, satur vienistabas un divstāvu dzīvokļus, otrajā un trešajā stāvā ir koridori, jo tur iet tikai divstāvu dzīvokļi. "Starpsienas" ziemeļu pagarinātā daļa starp spārniem ir četrpakāpju, dienvidu daļa ir trīs. Tāpēc otrā līmeņa divstāvu mājokļiem, kas vērsti galvenokārt uz ziemeļiem, uz jumta ir terases terases, kas ļauj jums “uzcirst” sauli no dienvidu puses un kompensēt gaismu, un pat caur milzīgiem logiem.. Vienīgais koridors "pārsedzē" iet attiecīgi trešā līmeņa līmenī, savienojot tos pašus dzīvokļus ar jumta terasi. Diezgan mulsinoši, bet, ja jūs to domājat, tas ir loģiski un interesanti, ne tikai daudzveidīgs, bet motivēts un ērts. Vai vēlaties dzīvot dzīvoklī ar terasi, neviens airbnb īrē? Eh, žēl.
Jumta konstrukcija, it īpaši, raugoties no augšas, noteikti atgādina industriālās arhitektūras risinājumus - tie ir līdzīgi nojumes laternām, kuras 19. un 20. gadsimtā bija iecienītas darbnīcu apgaismojumā, un rīkojas līdzīgi.. Ir daudz jumta logu un lielu vitrāžu ar metāla stiprinājumiem, kas saasina nosaukumā deklarēto bēniņu stilu.
Jauns, bet ar saknēm
Rekonstrukcijas jēdziens Krievijas kontekstā joprojām ir diezgan neskaidrs, lai gan tas maina kontūras. Jebkurā gadījumā ir acīmredzams, ka šajā gadījumā mēs nenodarbojamies ar "klasisku" izlaiduma rekonstrukcijas veidu, vērtīgas ēkas saglabāšanu, lai gan formāli tas bieži vien nav piemineklis, ar mūsdienu iebrukumiem, kas izpaužas tā citādība. un senatne. Sākotnējās ēkas nevarēja attiecināt uz saglabāšanas cienīgu lietu kategoriju, tā nebija pat tautas arhitektūra, bet gan lētu padomju rūpniecisko atkritumu piemēri, kas nepārsniedza to praktiskā mērķa robežas. To izskats ir pilnībā mainījies, 34 vairs nav slēgti un horizontāli, pārvērtušies par atvērtiem un vertikāliem, gluži pretēji. Divdesmitais bija vienkārši šķūnis, bet saņēma lasāmu un mainīgu "seju" un attēlu, kļuva par visu no nekā, saskaņā ar slaveno himnu. Rekonstrukcija drīzāk ir kļuvusi par reinkarnāciju, un jēdziens precīzāk tiks attiecināts uz rūpnīcas teritoriju kopumā, tās telpas pārveidošanu, par kuras daļu ir kļuvušas divas mājas.
Izšķirošā projekta kvalitāte ir mērogs. Tā kā to diktēja rūpnīcu ēkas un kas nebija pakļauta izaugsmei augšup un plašumā, tas izrādījās pārsteidzošs, reti sastopams mūsdienu Maskavai, kas piešķir jaunu vērtību dzīvojamām telpām tajā. Vienkārši sakot - vidēja izmēra, humāna izmēra ietvaros ēkai ir atšķirīga ietekme uz cilvēku, bet šeit saplūda vairāki apstākļi, lai to būtu iespējams realizēt.
Vēl viena būtiska lieta ir attēls. Ņemot vērā lietu sākotnējo izskatu, tās varēja interpretēt kā vēlaties - izgatavotas no stikla vai pārklātas ar oranžu rievotu metālu; bet arhitekti un pasūtītājs izvēlējās ķieģeļu un tumšo metālu, padarot bijušo industriālo kontekstu par projekta "etiķeti". Tajā pašā laikā pašas mājas nav rūpnīcu mājas, pilsēta dīgst starp rūpnieciskās ražošanas kaudzi, mūsu acu priekšā, bet pamazām, lai, nezinot, mēs pat nepamanītu. Bet mājas iegūst jaunas īpašības, pielāgojot iepriekšējās: piemēram, ķieģeļu logu rāmji, kas raksturīgi 3.34 ēkai, ir atrodami kaimiņu pagalmu daudzdzīvokļu mājās, un šauru augstu fasāžu uzbūve ir mūsdienīgs eiropeizēts jauninājums. Mazie pagalmi, kas izvietoti asimetriskā līnijā gar garu ēku, ir vairāk nekā Maskavas fenomens, savukārt daudzstāvu dzīvokļi, terases un plati holandiešu frontoni ir jauna ideja. Nav pārsteidzoši, ka mājas ir saņēmušas tik daudz apbalvojumu - tās tiešā nozīmē nav īpaši spilgtas, taču ir pilnas ar daudzām idejām un, šķiet, pat piedāvā pilsētai alternatīvu attīstības veidu, punktu līdzīgu, radošu, sakņojas kontekstā, bet izmanto daudzus mūsdienu notikumus. Vai pilsēta iet pa šo ceļu - atklāti sakot, tagad ir maz ticams; varbūt kaut kad vēlāk. Bet pats eksperimenta īstenošanas fakts šķiet interesants.