Arhitektūras leģenda
Arhitektūra ir sarežģīta mākslas forma, kas saistīta ar procesa dalībnieku īstenošanas ilgumu un daudzu lēmumu pieņemšanu. Tas prasa pastāvīgu skaidrojumu un argumentāciju, arhitekti pie tā ir pieraduši, viņiem māca, ka projekts sākas ar izpēti un tam ir pievienota "leģenda", kas bieži ir ļoti dramatiska, dodot atslēgu profesionālu problēmu kopuma izpratnei no vietas. pasaules konteksts un vietējās tradīcijas veidošana atbilstoši izkārtojuma prioritātēm atsevišķā seminārā.
Dzīvojamā kompleksa Moskovsky prospektā projekts ir viens no dramatiskas un kompleksi izveidotas "leģendas" piemēriem, kas seno romiešu militārās nometnes saista vienotā arhitektūras un pilsētplānošanas sistēmā, kas ir lopu tirdzniecības svīta 19. gs. gadsimts, klasicisma smagais liktenis Krievijā, pieminekļu saglabāšana un simbioze ar tiem, dīvaina 50. gadu pseido-neoklasicisma popularitāte, jaunas idejas par mūsdienu mājokļu standartiem.
Vēstures iekšienē
Tagad vieta, kas piešķirta dzīvojamā kompleksa celtniecībai Moskovska prospekta un Obvodnijas kanāla krustojumā, blakus metro stacijai Frunzenskaya, tiek uzskatīta par diezgan prestižu. Un kādreiz, 19. gadsimta sākumā, tās bija gandrīz apmetnes, reālās pilsētas un apkārtējo priekšpilsētu robeža, no kuras pārtika un citas preces nonāca galvaspilsētā. Dažiem no tiem bija īpašas prasības transportēšanai un uzglabāšanai. Pilsētas ikdienas vajadzība pēc liellopa gaļas bija vairāki tūkstoši galvu, kuru izvietošanai un tālākpārdošanai 1826. gadā saskaņā ar arhitekta Jāzepa Ivanoviča Kārļa Lielā projektu tika uzcelta "Liellopu māja". Acīmredzot sakarā ar pagalma atrašanās vietu uz robežas ar "savvaļas" purviem un mežiem vai saistībā ar arhitekta personīgajām gaumēm un ambīcijām senās Romas militārās nometnes plānošanas shēma tika izvēlēta ar divām perpendikulārām aksiālām ielām - kardo (ziemeļu-dienvidu) un decumanus (rietumu-austrumu), ar dubultām rindām, kas izkliedētas abās pusēs 5000 ragainiem viesiem. No trim pusēm pagalmu ieskauj 6 metrus plata perimetra ēka, kas bija krustojums starp žogu un noliktavu. Tās ziemeļu un dienvidu sānu centrā tika uzbūvēti trīs arku vārti ar zemu frontonu, un austrumu puses centrā ar izeju uz topošo Moskovska prospektu atradās divstāvu galvenā ēka. Stilistiski visa ēka bija “ietērpta” svinīgās neoklasicisma drēbēs, un, pēc ekspertu domām, arhitektūra parāda pāreju no Aleksandra klasicisma ar senajiem grieķu mājieniem uz Krievijas impērijas stilu ar tā romanofiliju. Tāpēc viņš ir īpaši vērtīgs.
Padomju laikos "Skotoprigonny Dvor" saglabāja savu izskatu un daļēji savu funkciju, neskatoties uz to, ka kautuve un staļļi tika pārvietoti ārpus pilsētas. 1930. gadu rūpnieciskā revolūcija noveda pie "buļļu" rindu pārstrukturēšanas piena kombināta ražošanas ēkās (arhitekti V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-tie gadi, lai cienījamāk, atbilstoši Maskavas versijas modei) "pseido-neoampīra" (arhitekts VA Matveevs). 20. gadsimta vidus pārstrukturēšana ietekmēja arī ansambļa galvenās ēkas: tika mainīts vēsturiskās ēkas ziemeļu spārns, un tur, Obvodnijas kanāla krastmalā, nedaudz uz rietumiem no sākotnējiem vārtiem, tika izveidota jauna ieejas ēka. tika uzbūvēts. Neskatoties uz to, gan perestroika, gan sarežģītā dzīve kā rūpniecības uzņēmuma žogs netraucēja perimetra ēkām iegūt 19. gadsimta pirmās trešdaļas arhitektūras pieminekļa statusu. Tātad "Dvor" perturbācijas, mainoties īpašniekiem 1990. gados, pienotavas "Petmol" veikalu pārcelšanās 2009. gadā un jau 2010. gados, sākoties jaunam teritorijas attīstības periodam kā komerciālo mājokļu celtniecības vieta notika vēsturiskā perimetra robežās, ko nosaka Nikolā Ledū un Čārlza Kamerona sekotāja Džozefa Kārļa Lielā pārliecinošā roka.
Pirmais zvans
Studio 44 sāka darbu pie dzīvojamā kompleksa projekta bijušās rūpnīcas Petmol teritorijas daļā 3,3 hektāru platībā 2016. gadā. Kā izejas punkti tika noteikti vairāki pilsētplānošanas un vēsturiskās saglabāšanas ierobežojumi. Visi kultūras mantojuma objekti, kas iekļauti zemu paplašinātu ēku perimetrā, protams, tika saglabāti, un blakus esošā drošības zona ar platumu no 4 līdz 23 metriem tika atstāta neapbūvēta. Visas pārējās perimetra struktūras, kas datētas ar padomju periodu, tika demontētas. Tāpat arhitektiem bija jāņem vērā augstuma ierobežojumi Obvodnijas kanāla krastmalas priekšpusē un Moskovska prospektā: ēkas, kas nav augstākas par 25 m 20 m attālumā no sarkanās līnijas un ne augstākas par 30 m pie a 50 m attālums no sarkanās līnijas. Pārējā teritorijā tika atļautas maksimālās atzīmes 28 un 33 m.
Tā rezultātā moderna dzīvojamā kompleksa projektam palika centrālā telpa, kuru ieskauj vēsturisko sienu perimetrs ar iespaidīgu "leģendu", kas arhitektiem liek izvēlēties: pieņemt piedāvātos spēles noteikumus vai iet pret tiem.. Studio 44 izvēlējās pirmo variantu. “Strādājot pie nākotnes projekta, mēs cenšamies ievērot stingru recepti, ko diktēja pati pilsētplānošanas situācija, tās vēsturiskās attīstības loģika. Man ļoti nepatīk pretoties vietnei un uzspiest tai savu gribu. Man šķiet, ka, ejot līdzi plūsmai, šī vārda labajā nozīmē jūs varat sasniegt vairāk. Un, ja, tāpat kā šajā gadījumā, vietnei ir izteikts un stingri fiksēts perimetrs, sava vēsture un struktūra, kas saglabājusies īslaicīgu un funkcionālu traucējumu dēļ, tas ir jāievēro un jāattīsta, lai rezultātā iegūtu efektīvu telpisko risinājumu. " - šādi Ņikita Javins komentē sava biroja nostāju par darbu vēsturiskā vidē.
Arhitekti apzināti un konsekventi atjaunoja ortogonālo izkārtojuma struktūru, uzsverot tās ģenētisko saikni ar Romas militārajām nometnēm un klasiskā impērijas stila ansambļiem, un, protams, ar sākotnējo krātuves izkārtojumu. Pateicoties šai nepārtrauktībai iegūtā "leģendas" daudzpusība ļāva attīstīt kompleksa tilpumiski telpisko un tēlaino risinājumu, radoši apvienojot dažādas tehnikas un metodes darbam ar struktūru un plašu stilistisko atsauču klāstu.
Pilsēta ar atvērtiem vārtiem jeb ortogonālās plānošanas spēku
Dzīvojamā kompleksa teritoriju šķērso divas perpendikulāras ielas, divas kompozīcijas asis, no kurām galvenā loma ir ziemeļu-dienvidu asij. Plašā promenāde ir veidota kā bulvāris, kas iet no ieejas arkas no Obvodnijas kanāla malas, kas saglabājies Piena rūpnīcas ieejas stilā (V. A. Matveeva projekts), līdz vēsturiskajām ēkām. Diemžēl dienvidu vārti nedaudz nesakrīt ar asi, bet tas neietekmē kopējo bulvāra sastāvu, kura centrā ir paceltas puķu dobes ar kokiem un ažūra lapenēm. Tam perpendikulārā ass, kas iet no austrumiem, no Moskovska prospekta un galvenās ēkas uz rietumiem, iekļūst abās galvenajās ēkās ("A" korpuss un "B" bloks), atstājot tajās plašas ejas. Arhitekti nolēma tos neaptvert arkas un aprobežoties ar dekoratīvajiem portāliem, kas stilizēti kā vienkāršota pasūtījumu sistēma.
Divi galvenie dzīvojamo ēku bloki veido atvērtus laukumus, kuru izmērs ir 115x65 m. Bloki ir gandrīz identiski, ar vienu izņēmumu: kvartāla "A" austrumu fasādes pirmajā stāvā ir iebūvēts bērnudārzs 100 vietām, tāpēc bija jāupurē perimetra pēdējais pārtraukums un pilnīga līdzība ar seno romiešu prototips, kā arī caurbraucama pāreja no Moskovska prospekta uz jauniem dzīvojamo māju kompleksiem kvartāla dziļumos, ko, visticamāk, var uzskatīt par plusu nākamajiem iedzīvotājiem, kuri diez vai ir gatavi samierināties ar pastāvīgu satiksmi ar decumanus.
Papildus atstarpēm gar "austrumu-rietumu" asi katrai ēkai ir vēl divas taisnstūrveida arkveida atveres ar divu stāvu augstumu, kas apzīmē simetrijas asi, kas iet no ziemeļiem uz dienvidiem, un savieno pagalmus ar izmēru 82x32 m ar ārējo iepirkšanās un gājēju ielas, kas aizņem drošības zonu starp galvenajām ēkām un vēsturisko perimetru.
Pagalmi ir pilnībā atbrīvoti no automašīnām, pateicoties pazemes autostāvvietai, kas aizņem gandrīz visu teritoriju, kas pieejama attīstībai kultūras mantojuma objektu aizsargājamajā zonā.
Rezultāts ir labi izveidota ortogonāla sistēma, kurā jaunu un vēsturisku ēku masīvi mijas ar publiskām telpām, kas aprīkotas ar papildu asu un kardinālo punktu marķieriem: arkām, portāliem, koku rindām, kas palīdzēs orientēties iedzīvotājs vai apmeklētājs, kurš ir apmaldījies šajā sistēmā, izmantojot sūnu palīdzību kokos vai Ziemeļu zvaigzni mākoņainās Sanktpēterburgas debesīs.
Izkārtojuma neatvairāmā loģika un ortogonāļu stiprums ļāva pašā projekta sākumā piedāvātajai struktūrai izdzīvot divu izstrādātāju maiņā, kuri skaidri novērtēja ne tik daudz tā klasisko tīrību un saikni ar vēsturiskajiem prototipiem, bet gan kosmosa izlaides efektivitāte, publiskā pirmā stāva iznomāšanas iespējas un a priori atrisināja kvartāla iekšējās drošības problēmu.
Pēdējais arguments, ko diktē rezultatīvās attīstības intraverts raksturs, kas faktiski ir “pilsēta pilsētā” ar perimetriskām dzīvojamām ēkām, kas uzceltas vēsturisko sienu perimetrā, nedaudz ir pretrunā ar dzīvas tirdzniecības ideju un attīstītu pakalpojumu infrastruktūru iekšējās iepirkšanās un gājēju ielas, taču tikai dzīve parādīs, cik viesmīlīgs būs nākotnes komplekss, un vai labās idejas arhitektiem, kuri šo projektu nosauca par “pilsētu ar atvērtiem vārtiem”, nepakļaus iedzīvotāji, kurus interesē privātums.
Otrais zvans
Dizaina metodika no genius loci vietnes arī iepriekš noteica pieeju nākotnes dzīvojamā kompleksa stilistiskajam dizainam. "Savu" klasisko pieminekļu klātbūtne, konstruktīvā pārvērtība, ko ansamblis piedzīvoja pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados, un visbeidzot apkārtne ar Maskavas prospekta "pseido-neoklasicisma" ēkām nodrošināja plašu radošo meklējumu klāstu. Kompleksa tēlam bija jābūt organiskam trīs Sanktpēterburgas arhitektūras tradīciju apvienojumam, kas problēmas risinājumu padarīja studijas 44 arhitektiem interesantāku, un rezultāts - zināmā mērā programmatisks, iemiesojot autora interpretācija "Pēterburgas stilā", par kuru diskusijas turpinās ziemeļu galvaspilsētā nav pirmā desmitgade. Un šīs problēmas risināšana kļuva par vēl vienu izaicinājumu komandai.
Ņikita Javeins “Pēterburgas stila” problēmu komentē šādi: “Diemžēl mūsdienu arhitektūras valodas veidošanās tēma, kas vienlaikus ir organiska būvniecībai mūsu pilsētas centrā, tiek apspriesta nejauši. ekspertu vidi un parasti tikai saistībā ar diskusijām par pretrunīgi vērtētiem projektiem, kuros termins “Pēterburgas stils” tiek ciniski izmantots profesionālu kļūdu vai neprasmes attaisnošanai. Un visvairāk pārsteidz tas, ka XX gadsimta 50. gadu arhitektūra, kuru mans tēvs sauca par "pseido-neoklasicismu personības kulta laikmetā", tika izvēlēta kā interpretācijām visbiežāk izmantotais modelis, pareizāk sakot, veida, kas tika uzbūvēts mūsu valstī, kaut arī diezgan reti, atdarinot Maskavas pēckara attīstību. Kamēr Sanktpēterburgai raksturīgāka ir pavisam cita neoklasicisma tradīcija, ko pēc ēku piemēriem var izsekot E. A. Levinsons un zināmā mērā I. I. Fomin. Tie atspoguļo neoklasicisma ģeometrizēto versiju, kurā lieli vienkāršu formu apjomi tiek atrisināti pēc tiem pašiem kārtības principiem kā klasiskie pieminekļi. Tieši šo pieeju ņēmām par pamatu kompleksa projektam Moskovsky prospektā, kur centāmies parādīt, kā mēs saprotam Sanktpēterburgas stilu. Mēs centāmies panākt, lai jauno ēku arhitektūra mantotu tās priekšgājēju ģenētisko kodu - gan 1830. gadu impērijas stilu, gan 1930. – 50. Gadu impērijas stilu - un lai tas kļūtu par organisku saikni starp tām”.
Stila priekšpostenis
Četru monumentālo bloku, kas veido dzīvojamās ēkas, dizains kļuva par dabisku dotās plānošanas sistēmas attīstību un jaunas arhitektūras valodas veidošanās principiem. Atteikšanās izmantot lielus plastiskus artikulējumus, piemēram, risalītus un erkerus, ļāva visu skatītāja uzmanību un māksliniecisko izteiksmi koncentrēt uz tektoniku, zīmēšanas smalkumiem un fasādes struktūras proporcionēšanu, kas atgādina vienkāršotu trīspakāpju pasūtījumu sistēmu., kuru vainago dubultā mansarda grīda ar kolonādi, kas robežojas ar iegūtās terases perimetru. Zemāk esošie stāvi ir sadalīti trīs līmeņos: pirmais, viens stāvs augsts, ir paredzēts pakalpojumu un mazumtirdzniecības infrastruktūrai un nav nekādā veidā dekorēts. Nākamos līmeņus apvieno divi stāvi, un tie atšķiras ar pilastru skaitu un formu, kas aptver katru otro sienu. Zemākajā līmenī tie ir divkārši un taisnstūrveida plānā, augšējā līmenī tie ir vieni un pusapaļi. Struktūra tiek izlemta uzsvērti lakoniskā veidā, bez lielajiem burtiem, pamatiem un citiem pasūtījuma kopas kanoniskajiem elementiem. To noraidīšana ir vēl viena "Studio 44" "Pēterburgas stila" pazīme, kurā prioritāte ir nevis dekors vai tā atdarināšana, bet gan proporcijas un tektonika.
Ārējās fasādes saskaras ar dabiski gaiši smilškrāsas akmeni. Bet ne pilnībā. Stūros nolūž akmens kārtības konstrukcijas, kas atklāj metru padziļinātas ķieģeļu sienas ar vienkāršiem un apaļiem logiem - negaidītu, bet pārdomātu mājienu piena kombināta konstruktīvisma projektam - un plānām, baltām jostām, kas iezīmē grīdas līmeni. Šāds pilnīgi postmodernistisks joks, vērīgam skatītājam demonstrējot visu priekšējās fasādes un kārtības sistēmas konvencionalitāti, kas kā noformējums bija balstīta pret vienkāršu ķieģeļu ēku. Kas patiesībā ir tīra patiesība.
Nav pārsteidzoši, ka pagalma un aksiālās promenādes fasādes ir veidotas pret ķieģeļiem, un akmens kārtība uz tām atbalsojas jostu un pilastru veidā tikai kā atgādinājums par viņu gudro brāļu kārtības un ritma triumfu. dzīvojamā kompleksa "seja". Neskatoties uz to, arī šeit tiek saglabāta no ārpuses dotā struktūra. Mainās tikai tas, kā tas tiek pasniegts. Jau pieminētajiem dekoratīvā akmens "viesiem" tiek pievienotas tīri ķieģeļu tehnikas, piemēram, strukturālas un gludas mūra mijas, kas atgādina pilastrus. *** Rezultātā dzīvojamais komplekss tiek uztverts kopumā. Autoru deklarētās tehnikas izteiksmīgums un atturība tās interpretācijā palīdz veidot harmonisku ansambli. Monolītie apjomi, kas ietērpti kārtīgās konstrukcijās, paceļas virs vēsturiskajām sienām, neskatoties uz to šķietamo kompaktumu, it īpaši uz jaunu ēku fona, kas fonā ir mazāk par 60 metriem, apgalvo, ka dominē pilnvērtīga pilsētplānošana. Dzīvojamais komplekss, tāpat kā sala vai drīzāk priekšpostenis, iezīmē robežu starp veco un jauno pilsētu, savienojot tradicionālo un jauno Pēterburgas arhitektūru.
