Kāpēc pēdējā laikā rekonstrukcijas tēma ir tik populāra?
Konstantīns Khodņevs: Pirmkārt, daudzslāņu vides vērtība kļūst arvien acīmredzamāka. Otrkārt, ir vērojama resursu taupīšanas, "ilgtspējības", zemāku nojaukšanas un jaunu būvniecības izmaksu tendence. Ja mēs ēku nenojaucām, tas nozīmē, ka mēs dabu nedaudz izglābām. Tas ir saistīts arī ar ierobežojumiem attiecībā uz jaunu būvniecību vēsturiskajā centrā. Dažreiz ir vieglāk nedaudz mainīt ēku ārpusē un, iespējams, nopietnāk no iekšpuses, nekā slēgt garus līgumus ar sabiedrību, iedzīvotājiem un varas iestādēm.
Pagājušā gadsimta 70. un 80. gados bija ierasts būvēt uz jaunām zemēm, nesaskaroties ar pilsētas grūtībām. Bet tagad, atgriežoties interesei par pilsētas centru, rodas jautājums, ko darīt ar ēkām, kas tur stāv, kā tās pārveidot. Nākamā tēma - ko darīt ar ēkām perifērijā, kuras vairs nav pieprasītas. Piemēram, Amerikā tiek slēgti simtiem tirdzniecības centru, un nav zināms, ko ar tiem darīt.
Daniels Lorencs: Kultūrā pieaug individualizācija. Persona papildus individuālajam apģērbam apsver iespēju iegūt unikālu telpu: mājokli vai darba vietu. Mūsdienās modi veido cilvēki, kuri nesēž vienā vietā, ir kustīgi, strādā mājās, ar jebkuru grafiku. Viņiem ir atšķirīga kultūras uztvere, dažādi akcenti. Tas ietekmē arī vēsturisko objektu skatīšanos - attiecīgi ir parādījušies izstrādātāji un arhitekti, kuri ir gatavi tos rekonstruēt un izmantot kā objektus ar neparastām īpašībām.
Natālija Sidorova: Laiks atstāj individuālu nospiedumu, pat materiāli iegūst noteiktu šarmu. Faktiski tas ir gatavs resurss autentiskuma un unikalitātes atmosfēras radīšanai. Ir svarīgi, lai tā būtu noteikta reāla vērtība, nevis izdomāta speciāli.
K. Kh.: Rekonstrukcija var būt pievilcīga tieši šī iemesla dēļ - tā ļauj jums izveidot dažas negaidītas lietas, kuras jūs jau iepriekš nevarētu izdomāt, ņemot vērā apstākļu nenoteiktību.
N. S.: Dažreiz rekonstrukcija pieļauj vēl drosmīgākus lēmumus, tā rada situāciju, kurā klienti ir gatavi neparastām pieejām un tipoloģijām. Rodas sava veida sinerģija: gan cilvēki ir gatavi, gan ēkas ir gatavas sniegt nestandarta risinājumus.
Vai klients tam ir gatavs?
D. L.: Jā, tāpēc tas kļuva par fenomenu. Klients ir mainījies. Lai gan nevar teikt, ka viss ir mainījies, process ir pakāpenisks, evolucionārs.
N. S.: Daži ir gatavi, citi nav, daudziem ir iespējams un nepieciešams izskaidrot, demonstrēt ar rekonstrukciju saistīto pieeju priekšrocības.
Vai jums ir kādi iecienīti kvalitatīvu un interesantu rekonstrukciju piemēri?
K. Kh.: Dodieties ar Keiptaunas liftu, ko rekonstruējis Tomass Heterviks, kurā atrodas viesnīca un modernās mākslas centrs - tas ir tikai piemērs tam, par ko runā Nataša, pilnīgi neticami jauna tipoloģija un formas. Izmantojot apbrīnojamo kontekstu, veco struktūru unikālās iezīmes. Tas ir saviļņojums.
N. S.: Struktūru griezums ļāva pilnīgi citādi apskatīt telpu. Šī nav ierīce tīrā veidā, bet arī mūsdienu pārveidošana un džinsa audums, pietiekami drosmīgs, bet dod milzīgu efektu.
Es gribētu, lai rekonstruētajā vidē būtu drosmīgāki un oriģinālāki mūsdienu ieslēgumi.
Atkal no nesenajiem piemēriem: mums nesen izdevās apmeklēt Antverpeni
Aksela Vervoordta Kanaal projektu, mēs to ļoti iespaidojām. Atšķirībā no asi konceptuālā Heatherwick, svarīgāk ir radīt īpašu atmosfēru. Betona celiņi vienkārši tiek izlieti virs zemes un kļūst par ainavas daļu. Par ainavu tur parūpējās Mišels Devigne. Jaunas ēkas veidoja dažādas arhitektūras grupas: daudzas ēkas, daudzi autori. Ēkas izrādījās atšķirīgas, taču tās ir iekļautas vēsturiskajā vidē, un viss komplekss tiek lasīts kā vienota pasaule, kuru vieno kopīga atmosfēra. Ir ļoti augsts detaļu izstrādes līmenis.
Protams, šeit ļoti svarīga loma bija klientam, kurš faktiski nāca klajā ar šo visu koncepciju.
K. Kh.: ES piekrītu. Turpinot pasūtītāja lomas tēmu, es vēlos norādīt uz diviem svarīgākajiem rekonstrukcijas projektiem mūsu valstī. Pirmkārt, tā ir New Holland, kas var kalpot par pareizas, bezkompromisu pieejas piemēru rekonstrukcijas materiālajai kvalitātei.
Un otrais piemērs ir “
Garāža”- Rems Kolhāss, pirmais padomju modernisma arhitektūras pārdomāšanas objekts. Jo, kad mēs runājam par rekonstrukciju, mēs parasti atceramies ķieģeļu sienas, karnīzes un slīpos jumtus. Un izgatavot mākslas darbu no dažiem vairāk vai mazāk parastiem, kā šķiet, modernisma arhitektūras objektiem - tas vēl nav noticis. Šī ir pirmā pieredze. Jāsaka, ka arī pasaules praksē tas notiek reti. Un tā kvalitāte ir absolūti unikāla.
N. S.: Runa ir ne tikai par ēkas kvalitāti, bet arī par atmosfēru. Kad notikumu atmosfēra, viss, kas tur notiek, ir saistīts ar ēku, tiek iegūta vide, un tas ir ideāls gadījums.
Patiesībā mēs izvirzījām kursa uzdevumu pateikt, kā izveidot šādu vidi.
K. Kh.: Un mudināt studentus ne tikai izvietot birojus noteiktā skaitītāju skaitā, bet arī vienmēr izvirzīt sev uzdevumu radīt jaunu vidi, mainīt dzīvi. Jo jebkuras rekonstrukcijas jēga ir tāda, ka tai vajadzētu darboties. Jums ir jāuzsāk noteikts mehānisms, un tur ir svarīga sarežģītība - arhitektūras risinājumi, programma un ideja par turpmāko darbību. Būtībā renovācijas projekts ir par dzīves veidošanu.
Un par
Rītausma”kuru scenāriju jūs izdomājāt?
K. Kh.: Notiek pakāpenisks process, ir vide, kas pamazām kļūst arvien mazāk par rūpnīcu, un vairāk par pilsētu. Ir iespējas attīstībai.
N. S.: Divas šobrīd pabeigtās ēkas (3,34 un 3,20) "Rassvet" teritorijā mums kļuva par īpašu pieredzi, kā mijiedarboties ar pilsētu, dziļi iegremdējoties kontekstā. Dzīvokļu pārbūves statuss un funkcija ļāva mums eksperimentēt ar dažādiem tipoloģiskiem risinājumiem, ir divu līmeņu dzīvokļi, tostarp pirmajā stāvā ar atsevišķām ieejām un priekšējiem dārziem, kas var ļaut saviem iedzīvotājiem strādāt un uzņemt apmeklētājus pirmajā stāvā, un dzīvo otrajā. "Dawn" ir cilvēki gan dienā, gan naktī, tas darbojas 24 stundas diennaktī; ir parādījušās kafejnīcas, tiek plānotas jaunas. Bet teritorijas projekts attīstās, un mēs turpinām ar to strādāt.
Kas, jūsuprāt, šobrīd pietrūkst arhitektūras izglītībā?
N. S.: Starpdisciplināra pieeja. Arhitektūrā kopumā un it īpaši rekonstrukcijā. Tradīciju inerces dēļ tas nav pieņemts arhitektūras universitātēs. Bet profesiju krustojumā tagad parādās interesanti risinājumi. Tādējādi jaunās programmas, kas papildina klasisko izglītību. Mūsu kursā mēs centīsimies piesaistīt vairāk dažādu speciālistu, kas saistīti ar tēmu, bet aptver ne tikai arhitektūras aspektus. Ir nianses darbā ar teorētisko pamatu, darbā ar aptaujām un vēsturē. Ir darbības un budžeta funkcijas.
D. L.: Es teiktu, ka tad, kad jūs mijiedarbojaties ne tikai ar reljefu un ainavu, bet arī ar kultūras kodiem, tas ir cita līmeņa izaicinājums un cīņa. Lūk, kurš uzvarēs. Esoša ēka var jūs nomākt, vai arī jūs varat to pārvarēt, vai arī abi izdzīvos.
Par gaidāmo kursu MARSH. Vai jums bija viegli pieņemt piedāvājumu un kļūt par tā kuratoriem? Kāpēc jūs tas interesē?
K. Kh.: Neteikšu, ka tas bija viegli, bet lēmums uzreiz bija pozitīvs, mēs kaut kā ātri reaģējām. Mācīšana ir smags darbs, taču tas māca daudz: sistematizēt, organizēt, izstrādāt metodiku, kaut kādu kopainu. Pāriet tālāk. Tas ir ļoti interesanti.
Un, protams, ir interesanti nodot zināšanas un idejas, kuras mēs uzskatām par svarīgām maksimālajai auditorijai. Tomēr mēs cenšamies pilnveidoties. Uzlabo pilsētu, uzlabo dzīvi. Un jo vairāk cilvēku dalās mūsu vērtībās, jo labāk.
N. S.: Man jāsaka, ka mēs bijām pirmā Artplay rezidenti "Sarkanajā rozē". Un tā bija ļoti brīnišķīga, absolūti pārsteidzoša atmosfēra. Un tagad Artplay dibinātājs Sergejs Desjatovs mūs ir inficējis ar jaunu platformu Pluton, kur viņš mūsu studijā piešķir sava veida carte blanche studentu darbam. Un, no vienas puses, būs iespējams apsvērt visas īstās pārbūves teritorijas iezīmes, un, no otras puses, varbūt būs iespējams nedaudz eksperimentēt, nedaudz drosmīgāk un atvieglinātāk apskatīt dažas lietas. Atrodiet risinājumus, kas nebūtu atrodami, piemēram, konkrētas tehniskās specifikācijas vai pasūtījuma ietvaros. Un mums kopā ar studentiem to darīt būs ļoti interesanti.
