Sayat-Nova avēnija, kas nosaukta 18. gadsimta armēņu dzejnieka-tekstu autora vārdā, ir viena no galvenajām Erevānas maģistrālēm, kas tika atklāta sešdesmito gadu sākumā pilsētas "atkusnis" rekonstrukcijas laikā. Šajos gados Erevānā parādījās spilgta modernisma arhitektūra, par kuras izdzīvojušajiem piemēriem mūsdienās ir tik liela interese (pēdējie šādi pierādījumi ir starptautiskā konference par armēņu modernisma arhitektūru READRADING SOVIET MODERNIZM, kas notika oktobra sākums).
Erevāna 1960.-70. Gados ar atvērtajām vides telpām kļuva par jauno intelektuāļu pilsētu (tajos gados augsto tehnoloģiju un mākslas zinātne aktīvi attīstījās). Nekādā gadījumā brīvajos laikos viņi šīs telpas piepildīja ar sava radošā gara brīvību, veidojot vietas garu - pilsētas ģēniju. Arhitekti viņu vidū bija persona grata. Viens no ievērojamākajiem bija Artsvins Grigorjans (1935-2012).
Artsvins Grigorjans vairākus gadu desmitus strādāja Erevanproekt institūtā, kas kļuva par pilsētas modernisma arhitektūras veidošanās centru, un sāka savu darbību, kad no Noriļskas nometnes tur atgriezās slavenie avangarda meistari Mikaels Mazmaņjans un Gevorgs Kohars. Kochar, ar kuru bija daudz saziņas, Artsvin Grigoryan Lai izveidotu filmu).
Artsvin Grigoryan nodarbojās ar ainavu, saskaņā ar pašreizējo - viņš bija urbanists. Par Hrazdanas aizas atpūtas zonas projektu viņš saņēma valsts balvu, izdeva grāmatu "Mūsdienu pilsētas ainava", kļuva par arhitektūras doktoru, abu Krievijas akadēmiju (MAAM un RAASN) biedru.
Septiņdesmito gadu vidū, pārvarot "sals", kas bija atspoguļojies vairākās neostalinisma ēkās, Armēnijā sākās jauns arhitektūras kāpums. "Atkusnis" cilvēks Artvins Grigorjans, nomainījis staļinisma paaudzes cilvēku, vadīja Armēnijas Arhitektu savienību. Sešpadsmit gadus Artsvins Grigorjans vadīja Arhitektu savienību, pārbūvējot to no ideoloģiskas organizācijas par profesionālu, ar demokrātisku vienlīdzīgu attieksmi pret visiem tās biedriem.
Taktiski pie sava pagalma fasādes pievienojot četrstāvu ēku, ģeogrāfiski paplašinoties, Erevānas Arhitektu nama savrupmāja ir kļuvusi gan par vietu nopietnām diskusijām, gan par atvērtu klubu. Šajos gados Armēnijā strādāja vesela arhitektu armija ar 3 miljoniem iedzīvotāju un platību, kas mazāka par 30 000 kvadrātkilometriem.
Šajā periodā tika uzceltas lielākās ēkas Erevānā: jauniešu māja, Armēnijas kaskāde, sporta un koncertu komplekss, metro, kas pēc savas arhitektūras noteica armēņu modernisma pēdējo vilni un kuru pārtrauca postošā Spitakas zemestrīce 1988. gada 7. decembris.
Artsvina Grigorjana organizatoriskās un cilvēciskās īpašības ārkārtīgi izpaudās dienās un mēnešos pēc zemestrīces. Viņam tā bija arī personiska traģēdija - Ļeņinakans bija viņa dzimtā pilsēta.
Armēnijas Arhitektu savienība ir pārvērtusies par galveno mītni daudzu savākšanai, milzīgs projektu kopums burtiski izplūst no daudzām, daudzām valstīm. Es strādāju šajās komisijās, novēroju visu notiekošo.
Artsvina Grigorjana asais prāts, spilgtais sarkastiskais humors bija organisks viņa impozantajam izskatam kā personai, kas “aizpilda vietu”.
Persona grata Artsvins Grigorjans bija arī PSRS Arhitektu savienībā, kas deleģēja viņu uz pirmo Perestroikas Tautas deputātu kongresu.
Pēdējās divas savas dzīves desmitgades Artsvins Grigorjans veltīja zinātniskajai un mācību darbībai, vadot Pilsētu attīstības departamentu (tagad viņu sauc par savu vārdu). Varbūt tas bija visgrūtākais periods: Erevāna, ar kuru bija saistīti visi radošuma gadi, agresīvās izstrādātāju un viņu neprotīgo arhitektūras minionu izveidotā tandēma uzbrukumā sāka mainīties līdz nepazīšanai. Artsvins Grigorjans, kurš pieradis piecelties profesionālās cīņās, tagad visu savu pieredzi ir novirzījis, lai pilsētas telpas nesabruktu. Bet šoreiz uzvara nebija viņa pusē.
Erevānas ģēnijs pazuda no ielām un laukumiem kopā ar sešdesmito gadu paaudzi, kas to pārnesa grūtos laikos no "atkušņa" līdz perestroikai. Graciozās akmens arābes zīmes - piemiņas plāksnes, kas parādās uz pilsētas sienām - saglabā šo krāšņo cilvēku un viņu darbu piemiņu.
