"Mums bija ļoti interesanti piedalīties šajā konkursā, neskatoties uz nopietno slodzi ar pašreizējo darbu," atzīst arhitekti. “Ir vairāki iemesli: pirmkārt, Gugenheima muzeja projektēšana pati par sevi ir nopietns radošs izaicinājums; otrkārt, Helsinki ir saprotama un labi pazīstama pilsēta no mūsu ceļojumiem, kas turklāt ir saistīta ar Krievijas vēsturi; treškārt, piedāvātā vieta atrodas centrā, bet to aizņem ostas termināla nepievilcīgās noliktavu ēkas, un mūs iespaido iespēja to iekļaut pilsētas sabiedriskajā dzīvē; ceturtkārt, skandināvu arhitektūra un kultūra garā mums vienmēr ir bijusi ļoti tuva; visbeidzot, ir svarīgi, lai nosacījumi dalībai konkursā būtu vienkārši un pārredzami."
Topošā muzeja vieta patiešām ir izvēlēta kā orientieris. Patiesībā šie ir pilsētas jūras vārti un tās tūristu centrs, turklāt skaistais Tyakhtitornin Vuori parks atrodas netālu, netālu no rosīgā tirgus laukuma ar prezidenta pili, un pretējā līča pusē atrodas Debesīs uzņemšanas katedrāle. DNS grupas arhitektu piedāvātais risinājums harmoniski iekļaujas esošajā krastmalas attīstības līnijā. Ēka nedaudz atkāpjas no piestātnes, izveidojot bezmaksas publisko zonu. “Zemes gabalam tiek piešķirts neliels, tajā pašā laikā saskaņā ar konkursa noteikumiem ēkas augstums ir ierobežots, arī“pazemē”nav iespējams nokļūt, un funkcionālā programma ir diezgan plaša. Neskatoties uz to, mēs esam atstājuši ievērojamu daļu no krastmalas vietas bez ēkām un padarījuši to pieejamu pilsētas dzīvei,”saka autori. Turklāt pirmais stāvs ir veidots gandrīz caurspīdīgs, kas nodrošina absolūtu ārējo un iekšējo telpu iekļūšanu, bet otrais burtiski karājas virs krastmalas, padarot daļu no publiskās zonas ērti jebkuros laika apstākļos.
Taisnstūra ēka ir savienota ar koka tiltu ar blakus esošo zaļo kalnu, nodrošinot gājēju saiti starp parku un krastmalu. Šis tilts vienmērīgi pārvēršas par sava veida "iegriezumu" ēkas korpusā, kas atrodas uz parka novērošanas klāja - Debesbraukšanas katedrāles - vizuālās ass. Tas pamazām izplešas leņķī, sadalot tilpumu divās asimetriskās daļās, un kā iespaidīgs amfiteātris nolaižas uz krastmalu. Šī jaunā pilsētas telpa, kas liek atcerēties slavenās Senāta laukuma kāpnes, kas ved uz katedrāli, piedāvā skaistus skatus uz līci, pareizticīgo baznīcu un prezidenta pili. No līča pretējās puses un no buru kuģiem paredzētā ūdens ēka izskatās mazliet kā kaija, kas izpleš spārnus. Viņu šeit ir daudz.
Zviedru valodā pilsētas nosaukums izklausās kā Helsingfors. Forsu var tulkot kā “krāces” vai “krāces”. Šis attēls tika atspoguļots projektā: padziļināšanās ēkas masīvā, virzot gājēju plūsmas no parka uz krastmalu, patiešām atgādina upes gultni ar raksturīgām augstuma izmaiņām. Vēl viens attēls ir senie sakrālakmeņi, kas atrasti Eiropas ziemeļu daļā, tā sauktie seidi. Bieži vien tie ir šķietami nestabili laukakmeņi, kas pacelti uz zemām "kājām". Pilnīgi dabiski, ka par galveno materiālu tika izvēlēta koksne. Autori ierosināja apšūt visu augšējo tilpumu ar koka paneļiem ar raksturīgām stiklotām spraugām, kas atgādina plaisas vecā kokmateriālā. Arī amfiteātris ir koka, un tajā paredzēts izmantot dažādu faktūru virsmas. Koksni izmanto tikai vietējie ražotāji, un to visu var pārstrādāt.
Tā kā sociālais komponents projektā ir ļoti svarīgs, arhitekti ēku funkcionāli sadalīja divos apjomos - apakšējā “pilsēta” un augšējā ar muzeja zālēm. Zemākā ir caurspīdīgāka; piekļuvi var atvērt neatkarīgi no muzeja darba laika. Tajā atrodas vestibils, konferenču zāle, veikals, restorāns un klases. Būtībā pirmais stāvs funkcionāli un vizuāli kļūst par krastmalas turpinājumu, atrisinot vienu no galvenajiem šī šaurā posma pilsētplānošanas uzdevumiem, iekļaujot to visas pilsētas telpas sistēmā. Muzeju un restorānu apkalpojošā aprīkojuma ieeja ir organizēta no gala iepretim ieejai un ir apvienota ar ostas kravas termināla platformu, lai automašīnas nekādā veidā netraucētu gājējiem.
Regulārās taisnstūra formas augšējais tilpums, atšķirībā no caurspīdīgā dibena, ir izgatavots no materiāla un paredzēts muzeja ekspozīcijām. Tās iekšējā telpa ir pietiekami neitrāla un daudzpusīga, tā ir piemērota jebkura veida izstādēm. Koka tilpums tiek pazemināts līdz apakšējam līmenim ar pakāpienu balstiem. Viņu slāņveida, pakāpeniski sarūkošā forma atgādina koku stumbru vecuma gredzenu modeli. Galvenais balsts ir amfiteātra piltuves aizmugure, kas veido muzeja vestibila telpu. Koka pīlāru iekšpusē ir paslēptas papildu tehniskās telpas, lai apmeklētāji uztvertu telpu kā vienotu un atvērtu.
Bet, protams, šāds vērienīgs projekts nav iespējams bez sarežģītas inženierijas un modernu resursu taupīšanas tehnoloģiju integrācijas. Arhitekti, vadoties no ēkas pozīcijas tieši jūras promenādē, ierosināja izmantot ostas ūdeni ēkas telpu apkurei un gaisa kondicionēšanai, izmantojot siltumsūkņus. Ir arī uzstādīti kolektori, lai savāktu lietus ūdeni lietošanai kā "pelēks". Ēkas jumtā ir jumta logi, kas pārklāti ar stikla konusiem, to ziemeļu puse ļauj gaismai brīvi iziet iekšā, un to dienvidu pusē ir uzstādīti saules paneļi, vienlaikus samazinot tiešos saules starus. Spoguļi atrodas vertikāli zem tiem, novirzot saules gaismu telpās. Līdzīga atkārtotas atstarošanas sistēma darbojas sānu fasāžu "spraugās". Ēkas iekšpusē griesti un sienas ir izgatavotas no matēta stikla. Uz sienām aiz tā ir arī TIMax GL caurspīdīga siltumizolācijas materiāla slānis.
Skandināvu arhitektūru ir pieņemts novērtēt par tās atvērtību, saikni ar vidi, formu, dabisko materiālu vienkāršību un lakonismu, kā arī draudzīgumu videi. Virziena kritiķi šādus projektus sauc par garlaicīgiem, pārāk “pareiziem”, pat nedaudz mīlīgiem. Šķiet, ka Daniilam Lorenzam, Natālijai Sidorovai, Konstantīnam Khodņevam, Aleksandrai Koptelovai, Alēnai un Igoram Kaširinam izdevās saglabāt visas skandināvu stilam raksturīgās un iemīļotās iezīmes, bet tajā pašā laikā viņi izveidoja precīzu, smalku, neaizmirstamu tēlu.
