Glazūra - krāsota vai caurspīdīga stikla plēve - ir skaista un izturīga dekorācija ne tikai vāzei vai kamīnam, bet arī ēkas fasādei. Divarpus tūkstoš gadu ilgā vēsturē, kad tā tika izmantota arhitektūrā, krāsaina glazūra tika vai nu aizmirsta, vai, gluži pretēji, padarīja to par galveno tehniku, aptverot visas sienas ar glazētiem ķieģeļiem vai flīzēm, piemēram, paklāju, vai ekonomiski inkrustējot ēkas pievilcīgas polihromas detaļas. Skaista un izturīga arhitektūras glazūra bija un, iespējams, vienmēr būs īpašas amatniecības kvalitātes, gandrīz fantastisku "arhitektūras gleznas" iespēju un neliela konservatīvisma pazīme, kas tomēr netraucē mūsdienu arhitektiem to izmantot eksperimenti. ***
Pirmais glazētās keramikas piemērs ir stiklojuma fragmenti - stiklotu zili zilu flīžu kupols, kas atrodams pakāpeniskajā Jossera piramīdā (celta ap 2560. gadu pirms mūsu ēras). Tomēr fasādēs Mesopotāmijā glazūru sāka izmantot divus tūkstošus gadu vēlāk. Slavenie Ishtar vārti un procesijas ceļa sienas, kas uz tiem ved, bija pārklāti ar ziliem glazētiem ķieģeļiem un dekorēti ar krāsainiem lauvu, buļļu un sirrusha bareljefiem - radījumiem ar čūskas galvu, lauvas kājām un grifu. Tās tika uzceltas 575. gadā pirms mūsu ēras, valdot valdniekam Nebukadnecaram II, tās 20. gadsimta sākumā atrada arheologs Roberts Koldevijs un atjaunoja Berlīnes Pergamon muzejā.
Babilonijas glazēto ķieģeļu ražošanas tehnoloģija bija šāda: uz ķieģeļiem tika izgrebti reljefi, kurus izgatavoja, iegremdējot māla masu īpašās koka veidnēs. Žāvētie ķieģeļi tika pārklāti ar šķidru glazūru un apdedzināti krāsnīs. Zilu, dzeltenu un citas krāsas ieguva, pievienojot dažādus metālus bezkrāsainai glazūrai. Stiklveida pārklājums bija pietiekami apjomīgs - 10 mm un tik izturīgs, ka vārtu virsma gadsimtu gaitā tika pasargāta no bojājumiem un mitruma. Diemžēl leģendārajam Bābeles tornim paveicās mazāk, dubļu ķieģeļus plūdi nomazgāja un laiks iznīcināja. Tomēr saglabājušies torņa svētnīcas fragmenti liecina, ka to rotāja arī debeszila glazēta keramika.
Tuvo Austrumu keramiķi eksperimentēja ne tikai ar toņiem, bet arī ar rakstiem un glazūrām. Abasīdu periodā, otrajā arābu kalifu dinastijā (750–1258), sāka parādīties priekšmeti ar zem glazūras ornamentu. Amatnieki izgrieza rakstu caur plānu šķidra māla - engobes kārtu, kas tika uzklāta pirms šaušanas. Vēl viens keramikas dekorēšanas veids - polihroma pārglazētas spīduma krāsošanas tehnika tika izgudrota arī Austrumos, Sīrijā, 8.-9. Gadsimtu mijā. Lustra - kausējams krāsains sastāvs ar metāla zelta vai sarkanīgu spīdumu ar zaigojošu efektu, ir kļuvis par iecienītāko pilu fasāžu un arābu kalifu rezidences interjera rotājumu.
Flīžu dekors bija populārs islāma mākslā no Vidusāzijas līdz Indijai, no Irānas līdz Spānijai. Ornaments, sajaucoties ar arābu rakstiem, pārklāj sienas, arkas un kupolus ar nepārtrauktu plānu rakstainu paklāju, dematerializējot ēkas un akcentējot to galveno mērķi kā dievišķā vārda un Ēdenes dārza tēla nesējus - tā nav nejaušība ka debess glazūras tirkīza krāsa bija populāra. Shakhi-Zinda nekropoli Samarkandā izveidoja mākslinieki un arhitekti, kurus slavenais iekarotājs Tamerlane savāca savās kampaņās.
Ilgu laiku galvenais dekoratīvās arhitektūras keramikas veids bija stiklots sejas māla ķieģelis. Bet XII gadsimtā parādījās tā sauktais fritu porcelāns. Tās sastāva pamatā bija frits - smilšu, soda, potaša, salpetes un kvarca maisījums; māli tika pievienoti pārsteidzoši maz, tikai 10-20% no kopējās masas. Šis glazētās keramikas veids bija īpaši izplatīts Ēģiptē, Sīrijā, Irākā, Irānā, Anatolijā (un vēlāk Eiropā). Un viņš ieguva plašu popularitāti, pateicoties keramikas māksliniekiem no Turcijas pilsētas Iznik, kuri radīja lielisku balti zilu, bet pēc tam polihromu "Iznik porcelānu".
Iespaidota no austrumu keramikas, bet nezinot tās noslēpumu, eiropiešiem bija jāizveido savas ražošanas metodes. Tātad 15. gadsimtā parādījās majolika (kuras nosaukums nāk no Maljorkas salas, no kuras eiropiešiem nonāca Irānas meistaru keramika). Itālijas majolika ir no balta vai pelēka māla izgatavotas flīzes, kuru porainā lauska ir pārklāta ar diviem glazūras slāņiem. Pirmais necaurspīdīgais slānis ar augstu alvas saturu ļāva uz mitra fona virsmu nokrāsot ar spilgtām krāsām. Tad tika uzklāta caurspīdīga svina glazūras kārta un izšauta tūkstoš grādu temperatūrā. Tehnoloģija bija ļoti līdzīga tai, ko Austrumos izmanto fritēta porcelāna ražošanai, taču tā joprojām tika izgudrota neatkarīgi. Tās labākie piemēri ir krāsainie Florences Luca delo Robbia reljefi.
Krievijas arhitektūra sāka iepazīties ar krāsainu glazūru ar glazētām flīzēm, kas baznīcās izklāja grīdas, un stiklotas "antracīta" (tas ir, tādas krāsas iegūšanai tika izmantoti zaļi, tāpat kā zāle, vara oksīdi) jumta dakstiņi. Pirmais krāsaino flīžu piemērs uz fasādēm - 12. gadsimta beigu Borisoglebskaya (Kolozhskaya) baznīca Grodņā (tagad Baltkrievija) palika retums, jo stikloto dekoru izstrāde sākās tikai viduslaiku beigās - un tas ir iespējams, ka mīlestība pret dekoratīvo keramiku tika ieaudzināta 16. gadsimta itāļu meistaros. Vienā vai otrā veidā keramisko dekoratīvo karnīšu fragmenti ar caurspīdīgu zeltainu glazūru un pilnīgi renesanses Ziemeļitālijas dekoru tika atrasti, pētot Lielhercogistes pili, kuru Ivanam III uzcēla itālis Aloizio da Karezano. Aizlūgšanas uz grāvja katedrāle (tūristiem labāk pazīstama kā "Sv. Bazilika Vissvētākā katedrāle") ir dekorēta ar glazētām keramikas flīzēm un glazētām keramikas bumbām; Līdzīgu dekoru var atrast Kremļa Trīsvienības pagalma baznīcas (kas nav saglabājusies) un Medvedkovas aizlūgšanas baznīcas teltīs, kas uzceltas Maskavas atbrīvotāja kņaza Dmitrija Pozarska mantojumā 1630. gados. Pārējā laikā 17. gadsimta pirmās puses krievu baznīcas bija dekorētas bagātīgi, bet parasti ar krāsns flīzēm, kuru dziļā dobā pakaļa lieliski iekļāvās ķieģeļu masā. Skudru, dzeltenās un arī sarkanās (bez glazūras) flīzes bieži bija aprīkotas ar divgalvu ērgļa attēlu vai ziedu zīmējumiem, bet dažreiz - kā, piemēram, Zosimas un Savvatijas Trīsvienības-Sergija Lavra baznīcās - tur parādās kaujas, kaut arī mazas un ne pārāk prasmīgi izpildītas.
Īstā flīžu dekoru uzplaukums Krievijas arhitektūrā sākas ar Nikonas patriarhāta periodu, kurš aicināja īstenot savus ambiciozos, kā tagad teiktu, projektus, poļu un baltkrievu meistarus. Lietuviešu dzimtais Pēteris Zaborskis un baltkrievs Stepans Ivanovs (Polubes) strādāja jaunajās keramikas darbnīcās Valdai un Istrā. Jaunajā Jeruzalemē viņi izveidoja piecas pasūtījuma flīzētas ikonostas, logu rāmjus, keramikas portālus, dekoratīvās jostas un uzrakstus. Pēc Nikona nogulsnēšanas Pjotrs Zaborskis turpināja strādāt Istras darbnīcā, un Ivanovs-Polubess un Maksimovs pārcēlās uz Maskavu, kur no tā laika līdz Pētera Lielā laikiem īpaši populārs kļuva polihroms flīžu dekors.
Krutitsky Teremok ir viens no krievu flīžu dekoru šedevriem, pilnībā, ieskaitot sienas, dekoratīvās kolonnas, logu rāmjus, kas pārklāti ar daudzkrāsainu keramiku, kas izveidota Stepana Ivanova darbnīcā. Teremkai kopumā bija nepieciešami apmēram divi tūkstoši flīžu (patiesībā tie ir klostera svētie vārti).
18. gadsimtā fasādes keramika zaudēja popularitāti, taču divsimt gadus vēlāk ar triumfu atgriezās, lai kļūtu par vienu no jūgendstila spilgtākajām tehnikām (jūgendstils, atdalīšanās utt. - mīlestība pret majoliku bija raksturīga tās dažādajām tendencēm gandrīz vai gandrīz visas Eiropas valstis). Mūsdienu neaprobežojas tikai ar keramikas ieliktņiem, veidojot milzīgus krāsainus reljefa paneļus. Krievijā skices daudziem no tiem veidoja Mihails Vrubels, viņš arī darbnīcā Abramtsevo eksperimentēja ar majoliku.
Spānijā, kā jūs zināt, Antonio Gaudi bija iecienījis krāsainu fasādes keramiku, kurš to arī izmantoja visur, sākot no fasādes līdz solam. Slavenajā Casa Vicens Gaudi izmanto keramiku, lai “atklātu” reljefa rakstu, kas aptver ēku kā ažūra apmetni (https://www.flickr.com/photos/ishot71/6279915944/). Izmantojot flīzes, arhitektam izdevās iepūt dzīvību visparastākajā daudzdzīvokļu mājā (Casa Batlló (1904-1906), kas ar jaunas dekorācijas palīdzību pārvērtās par "milzu akmens pūķi".
Papildus majolikai jūgendstila periodā jaunu dzīvi iegūst glazēti ķieģeļi un glazētas flīzes - materiāls, kas jau sen bija aizmirsts, bet šeit, cita starpā, pateicoties jaunajām rūpnīcas tehnoloģijām, tas parādīja visas savas izdevīgās puses. Tieši stiklotās flīzes daudzām 20. gadsimta sākuma ēkām nodrošināja cēlu spīdīgu spīdumu un pagarināja to fasāžu kalpošanas laiku, kas ir viegli atpazīstams jebkurā no Eiropas ielām.
Vēlāk, 20. gadsimtā, glazēto ķieģeļu ražošanas tehnoloģija turpināja attīstīties, lai gan tā popularitāte bija zemāka par modes metālu un betonu. Mūsdienās glazētā keramika kļūst arvien populārāka - ne tikai ņemot vērā modernās arhitektūras gravitāciju uz atturīga konservatīvisma vieglāku versiju, bet arī - pateicoties jaunajām iespējām eksperimentēt ar formu, ko šī senā, uzticamā, bet ne paveras novecojis dekoratīvais materiāls.
No Kirila pie Begovajas var pasūtīt lielu sortimentu modernu stiklotu ķieģeļu, kas ražoti angļu un Eiropas mērogā, ieskaitot sarežģītu projektu glazētus ķieģeļu stiprinājumus.
