A klases biznesa centrs "Alkon" atrodas Ļeņingradas prospektā, ja dodaties no centra uz reģionu - pa labi, vienu kvartālu priekšā metro stacijai Sokol. Uzceltās ēkas ir viegli pamanāmas pat īsumā, braucot pa avēniju ar automašīnu: tās, šķiet, ir paslēptas aiz pirmās līnijas ēkas masīvās sienas, taču lielie apjomi un bagātīgā krāsa piesaista uzmanību. Oktobrī ir plānots demontēt ķieģeļu ēkas plāksni, no kuras paveras skats uz avēniju un kas ar dekoratīvām 1970. gadu skarbās klasikas garā reti dekorētām vertikālām asmeņiem, un tās vietā uzcelt otrās kārtas ēku, ko nesen apstiprināja arhitektūras padome, saskaņā ar ADM arhitektu projektu.
“Mūsu darba vēsture ar šo teritoriju sākās tikai ar otrā posma projektu, - saka Andrejs Romanovs, - 2008. gadā mums piedāvāja izveidot ēku projektu ar skatu uz avēniju. Nedaudz vēlāk mēs pārņēmām pirmās kārtas ēku projekta pārveidošanu, pie kura iepriekš strādāja Fitzroy Robinson arhitekti. Pasūtītājs lūdza nemainīt jau saskaņotos ēku apjomus un kompleksa plānu (it īpaši tāpēc, ka būvniecība līdz tam laikam jau bija sākusies) - ja mēs būtu sākuši projektēt šo daļu no nulles, mēs visu būtu darījuši citādi. Tātad pirmā posma projektā mēs vispirms mainījām fasādes, rūpīgi strādājām ar uzlabojumiem, bet arī izgatavojām visu posmu P, darba dokumentāciju un nodevām visus turpmākos nepieciešamos apstiprinājumus. Kad mēs sākām strādāt no vecā projekta, mums bija tikai apmetumi, mums pat nebija ēku plānu”.
Tādējādi kvadrātveida ēku izkārtojums ar atriumu centrā un četrām pacēlāju grupām atriumu stūros; ēku augstums un pakāpieni, kas paceļas kvartāla dziļumos; daudzas ventilācijas caurules ap to perimetru un tehniskās grīdas, kuras bija jāmaskē ar režģiem - to visu no iepriekšējā projekta mantoja Fitzroy Robinson arhitekti.
Andrejam Romanovam un Jekaterinai Kuzņecovai tomēr izdevās radikāli pārveidot kompleksa tēlu. Pirmkārt, arhitekti balto porcelāna māla trauku nomainīja pret terakotas paneļiem. Viņu blīvā tumši oranžā krāsa nav raksturīga Ļeņingradas prospekta smilšpelēkajai tonalitātei. Mēs jautājām arhitektiem, vai raksturīgais “keramikas” tonis ir saistīts ar rūpnīcas Izolyator atmiņu, kuru aizstāja biznesa centrs (rūpnīcā ražoja galvenokārt tehnisko, bet daļu dekoratīvās keramikas; un tās ēkas tika būvētas no ķieģeļiem, lai arī tās tika krāsotas) … "Nē, mūsu projektā nevajadzētu meklēt atmiņas par pārcelto rūpnīcu," pārliecinoši uz šo jautājumu atbild Andrejs Romanovs, "galu galā izolatori nebūt nav terakotas krāsas. Nē, mēs vadījāmies pēc Eiropas prakses, kur terakotas paneļi ir ļoti populāri biroju ēkās. Mēs uzskatām, ka šis materiāls ir efektīvs un mūsdienīgs, un principā mums tas patīk."
Turklāt biznesa centra terakota flīzes veiksmīgi atkārto bagātīgo ķieģeļu krāsu uz Ostozhenka biroja uzcelto dzīvojamo torņu fasādēm pie Sokol metro stacijas - tāpēc modernās ēkas veido savu apvienību ķēdi starp staļinistu un paneļu mājām.
Ja mēs runājam par fasāžu struktūru, tad ADM šajā gadījumā rīkojās tāpat kā vairākos citos projektos ar rekonstruēto padomju ēku kastēm: vizuāli izstiepa logu proporcijas, maskējot sienu zem palodzes ar stikla dupleksu. paneļi ar horizontālu svītru rakstu, kas uzklāts ar smilšu strūklu tehnoloģiju. Svītras palīdz noslēpt masīvo sienu aiz stikla, un šķiet, ka logi ir augsti, gandrīz "līdz grīdai" un stāv uz starpstāvu stieņiem, kas apzīmēti ar horizontālām terakotas svītrām, līdzīgi ADM iecienītākajām metāla I sijām. Stikla svītras atbalsojas ar plāno horizontālo līniju reljefu uz terakotas sienām un ar svītrainām stikla ieliktnēm augšējos stāvos - tieši tāpēc veidojas vairāki raksta "sarežģītības slāņi", kurus acs lasa kā virsmas bagātības zīme un izvairieties no monotonijas.
Arhitekti sakārtoja sienas starp logiem tādā secībā, kas atgādināja šaha galdiņu, taču izšķīrās ritmā nevis “viens-divi”, bet “viens-divi-trīs”. Divas vienības šādā secībā aizņem loga pusītes, viena - piestātne. Otrajā līnijā piestātne ir nobīdīta par vienu trešdaļu pa labi un atrodas virs loga kreisās puses. Tomēr augstāk, trešajā līnijā, iesāktā kustība neturpinās un neveido mājienu par spirālveida kāpšanu augšup, bet tiek pārtraukta, lai atkal sāktu nākamajā stāvā un atkal pārtrauktu. Dinamika ir ieskicēta, bet nav attīstīta, un fasādes struktūra paliek regulāra, to nesabojā pārmērīga virpuļošana. Iespējams, aprakstītā pietura ir nepieciešama, lai izvairītos no iepriekšējā projektā, sava veida Bābeles torņa, mantotās pakāpeniskā ziggurata tēmas.
Nevarot mainīt augšējo stāvu pakāpienu siluetu, Andrejs Romanovs un Jekaterina Kuzņecova padarīja savas fasādes principiāli atšķirīgas: gaišs, stikls ar plānu terakota griezumu, kas izvirzījās uz priekšu. Soli pa solim atkāpjoties no malas, augšējie stāvi to priekšā veido terases, kuras arhitekti ir uzlabojuši un pārvērtuši par mini laukumiem, kas izvirzīti virs pilsētas: grīdas ir pārklātas ar koku, starp soliem izvietoti mazi zālāji ar zāli.. Starp citu, koks ir vēl viens svarīgs materiāls šajā projektā pēc stikla un terakotas. Ēku ieejas priekšā esošās sienas iekšējā bulvāra teritorijā ir apgrieztas ar beicētu egli, apgrieztu koku un soliņiem.
Atriumi, pa vienam katras kvadrātveida ēkas centrā, ir pārklāti ar MARCHI sistēmu (nosaukta tās izstrādātāju, Maskavas Arhitektūras institūta dizaineru vārdā), kas stikla griestus padara nemasīvus. Atriumu interjers ir gandrīz sterils, un stingrs un plāns balto stikla plakņu griezums, kā arī šaurās apgaismojuma līnijas neuzkrītoši atkārto fasādēs izvirzīto galveno tēmu.
Šie bulvāri ir iecienītākā ADM arhitektu projekta daļa. Zemes labiekārtošanas projekts, kuru plānots atklāt pilsētai, vēl nav pilnībā īstenots. Bet dārgs granīta segums ar stingru ģeometrisku rakstu jau ir gatavs: plānas melnas līnijas gan ar bruģi, gan apkārtējiem zālājiem izkārto lielu kvadrātu režģi, izvēloties neuzbāzīgas telpas spekulatīvās strukturēšanas tēmu, pakļaujot to vispārējai proporcionālajai struktūrai. Ikviens, kurš bērnībā iemācījās zīmēt, atceras perspektīvas veidošanas pieredzi, uzzīmējot līniju režģi, kas palīdz radīt trīsdimensiju telpas izskatu uz divdimensiju lapas; daudziem joprojām patika nevis izdzēst, bet saglabāt šo konstrukciju pēdas. Tātad, šajā gadījumā varētu domāt, ka arhitekti ir tik ļoti ieinteresēti proporcijās, ka viņi pat mazās lietās izmanto iespēju parādīt racionālu Dekarta režģi, ieaudzināt to neapdomīgā Maskavas telpā.
Ainavas dizains nav pārsteidzošs, bet tas ir visur. Kvadrāti ir piepildīti ar granītu, zāli un baltiem pludmales oļiem. Seguma melnajās līnijās lampu gājieni ir kārtīgi iestrādāti (ļoti līdzīgi tiem pašiem lukturiem ātrija sienu apakšējās nogāzēs). Dienas laikā, ja vien jūs tos īpaši nemeklējat, jūs tos nepamanīsit. Bet naktī tie veido lielu rakstu, kas kvēl zem kājām uz ietves. Tajā pašā melnajā izšuvumā ir iebūvēti rievoti kanalizācijas kanāli, kuru aizspriedumi gandrīz nav jūtami.
Gar bulvāriem ir koki augstos kvadrātveida cokolos, un katru trešo koku ieskauj koka sola rāmis, kas izgatavots no noapaļotiem dēļiem. Koki - daži sarežģīti hibrīdie ķirši - jau zied. Atmosfēru pabeidz ventilācijas stabi: apgriezti ar slīpām stikla līstēm un līdzīgiem mākslas priekšmetiem, ekscentriska mākslinieka kaprīze ("lai arī, ja viņi būtu spējuši, viņi būtu citādi noņēmuši un nolēmuši ventilāciju" - arhitekti atkārto).
Arī tagad, neskatoties uz nepabeigto ainavu, komplekss izskatās kā kvalitatīva, dārgi pabeigta lieta. Bet tā nav tā vienīgā iezīme. Galvenais šajā projektā, iespējams, ir režģa regulāras, kristāliskas skaidrības līniju smalkums, ko pastiprina atstarojums stiklā un nonāk pretrunā ar siluetu masīvumu, izstiepjot proporcijas un padarot visu kompleksa ēkas ir slaidākas, askētiskākas un šķietami saspringtākas. Masas atvieglošanas parādība, ieviešot kārtību, iespējams, ir ADM biroja arhitektu galvenais nopelns, kuriem izdevās sākotnējo projektu pārveidot gandrīz līdz nepazīšanai, piešķirot tam pilnīgi atšķirīgas stadijas īpašības. Vienkārši sakot: arhitekti desmit gadus vecu projektu pārvērta par pilnīgi modernu ēku.
