Aleksandrs Asadovs 1. maijā svinēja savu sešdesmito dzimšanas dienu, un pēc vairākām maija brīvdienām, kas oficiāli padara šo mēnesi pusdienu, viņa daudzie draugi, kolēģi un studenti ieradās apsveikt arhitektu. Arhitekta centrālās mājas foajē tajā dienā burtiski plūda ziedi un dāvanas: daži pušķi un dāvanas bija tik lieli, ka dēli, arhitekti Andrejs un Ņikita Asadovi, palīdzēja tos nogādāt pie automašīnas dienas varonim.
Monogrāfija, kuras laiks sakrīt ar "apaļo datumu", tika izstrādāta pirms vairākiem gadiem. Vispirms nāca tā sauktais "Asadova katalogs" - eleganta, šaura grāmata, kurā ir vairāk nekā 140 Aleksandra Asadova pēdējo 15 gadu laikā radīto projektu un ēku. Un jubilejas priekšvakarā no tipogrāfijas ieradās "TOP-25" - arhitekta labāko darbu kolekcija, kas sapulcējusies zem melna un sarkana vāka, kas, no vienas puses, ieguva vislielāko slavu un atzinību, un, no otras puses, iezīmēja autoram vissvarīgākos viņa darba posmus.
Šie 25 projekti ir no bibliotēkas rekonstrukcijas līdz tiem. I. S. Turgeņevs un tenisa korts "Olympic Star Kuntsevo" (kas balvu skaita ziņā šķiet nepārspējams starp visu, kas tika uzbūvēts 1990.-2000. Gada mijā) mākslīgo un peldošo salu izveidošanas koncepcijām - demonstrē neticamu daudzveidību žanri, stili un tipoloģijas, kurās darbojas Aleksandrs Asadovs. Varbūt viņš ir vienīgais no visiem Krievijas arhitektiem, kas šodien aktīvi praktizē un kuru darbu principā nevar klasificēt. To atzīst arī "TOP-25" ievada raksta autori Elena Petuhova un Aleksandrs Zmeuls: "Mēģinājums atrast oriģinālu definīciju, kas var vispārināt ne-vispārīgo, ir laika izšķiešana. Daudz interesantāk un, iespējams, vēl svarīgāk ir mēģināt saprast, kā arhitekts spēja izveidot savu unikālo stilu, neaprobežojoties tikai ar dogmām, tas ir, kā viņš spēja atrast sevi un iegūt radošu brīvību."
Dažādība kā dota, iekšēja brīvība kā galvenais radošais instruments - tie ir arhitekta Asadova darba pamatprincipi. Nav nejaušība, ka Aleksandra Rafailoviča paziņojums par ārkārtas nepieciešamību pēc brīvības un iekšējās emancipācijas tiek uztverts kā epigrāfs gan grāmatai "TOP-25", gan tā paša nosaukuma izstādei, kas notiks Centrālajā mākslinieku namā. līdz 18. maijam. Patiesībā pēdējos veidoja tie paši 25 projekti un realizācijas, taču viņu ekspozīcijai Asadovu tēvs un dēls nāca klajā ar efektīvu telpisko modeli.
Pirmkārt, jau no paša sākuma tika nolemts atteikties no standarta planšetdatoriem un izkārtojumiem - izstādei drīz bija liela ekskursija pa Krievijas pilsētām, tāpēc to vajadzēja padarīt pēc iespējas mobilāku. Otrkārt, apņēmīgs "nē" nekavējoties tika pateikts par standarta darbu pakāršanu uz Centrālās mākslinieku nama sienām - tāpēc ikviens var ziņot par viņa radošās darbības 34. gadadienu, bet ne Asadovs. Ekspozīcijas izkārtojuma pamatā bija burts X: pa vienu no tās taisnām līnijām tika izvietotas realizācijas, uz otrajiem projektiem, un krustojuma vietā spīdēja gigantisks monitors, uz kura filma “Aleksandrs Asadovs. Iekšējā brīvība”, kas veltīta arhitektūras attēlu meklēšanai un veidošanai. Tomēr šādas kompozīcijas izvēli diktē ne tikai vēlme pēc iespējas dinamiskāk apgūt izstāžu telpu: pēc monogrāfijas "TOP-25" autoru domām, "point> <" ir attēls, kas vislabāk pārraida arhitekta Asadova unikālās radošās metodes būtība, nekad neierobežojot sevi ar viena žanra vai stila likumiem, un iedvesmojoties no apkārtējās pasaules daudzveidības."Šajā brīdī notiek viskvalitatīvākā, radošākā visas ārējās informācijas plūsmas pārveidošana par arhitektūras attēliem, struktūrām, formām."
Stingru tablešu vietā arhitekti izvēlējās vertikālus auduma reklāmkarogus, kas piekārti no metāla kabeļiem, kuru dēļ foajē telpa tika sadalīta divās nosacītās "piltuvēs": vienā no mikrofoniem bija dienas varoņa apsveikums un oficiālas runas. šeit nemanāmi savijušies ar draudzīgas "skits" un dziesmu numuriem, citā pie bufetes galdiem pilnā sparā ritēja neformāla saziņa. Un galvenokārt šādi iesniegtie projekti atgādināja daudzkrāsainus karogus, kas rotāja zāli sava autora dzimšanas dienā un ar savu vieglumu un kustīgumu simbolizēja viņa apbrīnojamo atvērtību visam jaunajam un neizbēgamo tiekšanos pēc brīvības.
