Mājas centrālā daļa ir liels divstāvu tilpums, kas papildināts ar četrpakāpju jumtu ar augstām nogāzēm. Divu galveno fasāžu priekšā, kas vērsta uz ielu un mežu, atrodas divpakāpju portikloģija, kas dziļi virzīta uz priekšu un tāpēc ļoti plaša; vasarā tā kļūs par aizēnotu terasi, kas pilna ar svaigu gaisu, un ziemā tā paslēpsies arī no sniega. No galvenās mājas galiem sazarojas spārni - ejas, kas ved uz divām mājām - "spārni", arī divstāvu, bet ar mazāku augstumu un nedaudz vairāk kameras arhitektūru: tiem ir mazāk sienu un vairāk logu, bez portiku, bet pusapaļi Parādās eksedras - formas, kas telpai fasādēs un ārpus tām var piešķirt klasiskās elegances vieglumu.
No pirmā acu uzmetiena uz mājas galveno fasādi ar spārniem un ejām ansamblis šķiet simetrisks. Bet tas tā nav. Viens no diviem spārniem ir izstiepts šķērsvirzienā līdz galvenajai gareniskajai asij un laba iemesla dēļ: tajā atrodas baseins, kas ir nepieciešams jebkuras pils netālu no Maskavas esošais atribūts. Šī ir "māja ūdenim", pēc mūsdienu spa domām, un persona, kuru interesē senatne (kas tādā klasiskā vidē būtu loģiski), to sauktu par romiešu pirts miniatūru versiju, it īpaši tāpēc, ka šeit ir divi baseini: apaļa silta, zem kupola un astoņu kolonnu ieskauta - tieši īsts antīks caldarium un garš taisnstūris ar aukstu ūdeni, peldbaseins. Virs apaļā baseina un garā baseina beigās ir vairāk nišu (tās pašas iepriekš minētās eksedras), kas piešķir telpai klasisku cēlumu un spīdumu, pārvēršot to no banālas “spa” vai “vannas” par miniatūru izskatu. termiņa. Efektu atvieglo skulptūra, kuru plānots uzstādīt kādā no nišām.
Mājā ir vairākas šādas klasiskas "ekskursijas"; no tiem pazemes rotonda pagrabā ir īpaši ievērības cienīga. To ieskauj izliekta kolonāde, un apakšējo stāvu virs tā pārgriež liela apaļa atvere, kuru ieskauj balustrāde. Ieejot caur priekšējo portiku, viesis atklāj šo atveri labajā pusē un, atspiedies pret balustrādi, var ielūkoties daļēji pazemes pasaulē, atklāt tur arkas, kolonnas un statuju - efektu, kas salīdzināms ar kriptas atklāšanu katedrāle vai senais pagrabs, ko muzejā izrakuši un saglabājuši arheologi. Šī ir teātra tehnika, kuras mērķis ir padarīt pils priekšējās daļas telpu interesantu un valdzinošu.
Virs, tieši virs "rotundas" atveres, pirmā (vai, ja skatās no augšas, otrā grīdas) griestos ir vēl viena, tieši tāda pati apaļa atvere ar balustrādi. Caur to var arī paskatīties uz leju, redzot pazemes kolonnas jau divu okuliju perspektīvā - tam vajadzētu būt vēl izklaidējošākam. Tuvumā otrā stāva stāvā, tieši zāles vidū, atrodas vēl viena "aka" - logs uz leju. Un visbeidzot, augšā, otrā stāva griestos, ir arī atvērums, šoreiz liels un pagarināts, izlīdzināta astoņnieka formā - patiesībā šeit augšējais līmenis ir pārvērsts par balkonu, kas iet apkārt galvenās zāles pa perimetru. Vēl augstāk ir stikla griesti, kas visu šo telpu pārvērš par sava veida ātriju, stiklotu pagalmu.
Tādējādi starp četriem mājas priekšējās daļas līmeņiem rodas vairāki vertikāli savienojumi. Telpa ir burtiski "sašūta" ar gaisa akām - uz to balstās visa intriga. Viesi (un saimnieki) var ne tikai klīst turp un atpakaļ, bet arī skatīties augšup un lejup, tur sastopot citus skatienus. Es atceros baroka gleznu, manierismu, bet galvenokārt, protams, zīmēto acs
Andrea Mantegnei Deli Sposi kamerā. Griestos ir apļveida caurums, virs tiem ir mākoņi, un aiz sētas lūkojas ziņkārīgas sejas. Pils tuvumā Maskavai šī aina nav zīmēta, bet gan netieši domāta, izspēlēta ar arhitektūras līdzekļiem.
Bet galveno iespaidu rada kāpnes, kas ved no pirmā stāva uz otro. Viens centrālais gājiens nokāpj lejup, divi kāpj augšup. Šīs ir īstas grandiozas kāpnes tik modernā kinoteātrī par angļu aristokrātijas skaistulēm Pelnrušķīte un karalienes.
Britu pieminēšana nav nejauša: māja ir uzcelta angļu stilā. Pēdējo 10 gadu laikā Anglija kaut kā nemanāmi ir pārvērtusies par labas dzīves standartu, tāpēc nav pārsteigums, ka tās klientu arhitektūras stilizācijas kļūst arvien populārākas. Tomēr padarīt atpazīstamu angļāņu māju nav tik vienkārši. Angļu arhitektūra, kaut arī atpazīstama, ir daudzveidīga. Ja mēs ņemam, piemēram, angļu palladiānismu (agrākais stingrais palladiānisms pasaulē, ar ko lepojas britu vēsturnieki), tad tas pēc būtības ir ļoti līdzīgs vēlākajam krievu 18. gadsimta palladionismam. Turklāt jau 18. gadsimta beigās mums bija anglomaniķi; Par to veselu grāmatu uzrakstīja Maskavas Arhitektūras institūta rektors Dmitrijs Olegovičs Švidkovskis. Vienkārši sakot, ja mēs ņemam krievu muižas ēku ar kolonnām, tad Anglijā var atrast līdzīgu. Kas ir atbildīgs par atzīšanu?
Šajā gadījumā par pamatu tiek ņemtas divas lietas. Pirmais ir pats palladiānisms: portiks, divi (gandrīz) simetriski spārni, Serlian logi no renesanses traktātiem (vertikāli sadalīti trīs daļās, kuru centrālā daļa beidzas ar arku). Otrais ir rudmatainās karalienes Elizabetes un Jēkaba Stjuartes laikmeta agrīnā angļu renesanse (angļu valodā šo arhitektūru sauc par Jēkaba. To raksturo: sarkano ķieģeļu sienas ar baltu akmens rustikāciju stūros, augstie jumti (bet bez bēniņiem, kurus iecienījuši franči), ar lielām caurulēm (Līdzīgi kā šīm caurulēm, dekoratīvās sienas šajā gadījumā vainago jumtu, maskējot ātrija jumta stiklu.) Lieli logi ar perpendikulāriem balto akmens stiprinājumiem ar raksturīgām vertikālām proporcijām, kas mantoti no Tjūdoru gotika.
Vai arī šeit ir tāda dekoratīvā tehnika: divi logi ir "salīmēti" vienā, un spraugā iegūst kopēju saplēstu frontonu ar nelielu akrotēriju klasiska obeliska formā. Savītie flakoni virs jumta apkārt esošās balustrādes nav gotiski vai diezgan klasiski. Anglija jau sen un negribīgi studēja renesanses arhitektūru, pārņemot to no trešajām personām - no flāmiem un vāciešiem. Un tad ar tādu pašu spītību, ar kādu viņa iepriekš bija pretojusies "tīrajām" klasiskajām formām, viņa metās pētīt augstās renesanses un senatnes mantojumu. Tad ar tādu pašu fanātismu viņa atgriezās savā pagātnē (visi zina, cik ļoti briti vērtē viņu tradīcijas) un 19. gadsimtā izveidoja Jēkaba I laiku atdarinošu arhitektūru, ko sauca par jakobetāni. Tomēr 19. gadsimta stilizācijas ne vienmēr ir viegli atšķirt no 17. gadsimta ēkām.
Oļega Karlsona angļu mājas versija atrodas kaut kur starp Jēkaba arhitektūru 17. gadsimta sākumā, tās otrās puses pallādismu un 19. gadsimta jakobetānieti. Šī svārstība starp tīru klasiku un nacionālajām īpatnībām, iespējams, ir mūsdienu laikmeta angļu arhitektūras būtība. Man jāatzīst, ka arhitekts uzminēja pareizi, tas izrādījās diezgan precīzi un atpazīstami.
Kaut arī šī arhitektūras projekta galvenā ietekme, protams, nav ārpusē, bet gan iekšpusē - četrstāvu svinīgā ātrija zālē, tās daudzslāņu un piesātinātajā telpā, kas pārsteigums "iesaiņots" respektablās britu sienās - kastē.
