Šī projekta vēsture aizsākās gandrīz desmit gadus. Būvinvestors Apvienotā finanšu un celtniecības korporācija (UFC) zemes gabalu Tverskaja ielā iegādājās 90. gadu beigās, un pašā 2000. gada sākumā Jevgeņijs Gerasimovs jau bija uzsācis darbu pie topošā elites kompleksa arhitektūras un plānošanas risinājuma.. Neviens nešaubījās, ka tam vajadzēja būt tieši elitāram mājoklim - māja atrodas piecu minūšu attālumā no Taurides pils, tās dārza un nedaudz tālāk no Smoļnija katedrāles, tas ir, Sanktpēterburgas vēsturiskajā daļā. Tiesa, padomju laikos šeit nebija mājokļu - māja tika uzcelta bijušās Avtoarmatura rūpnīcas teritorijā, kuras ēkas KGIOP ļāva nojaukt. Ievērības cienīgs ir arī fakts, ka tieši pretī - Tverskaja ielā 6 - tam pašam investoram pieder vēl viens zemes gabals, uz kura uzcelta arī Gerasimova projektētā dzīvojamā ēka. Dažādu iemeslu dēļ, ieskaitot krīzi un būvniecības tirgus kaprīzes, vēlāk tika projektēta māja Nr. 6, taču tā tika uzcelta agrāk nekā tā līdziniece.
Būtiskā atšķirība starp zemes gabaliem, kas atrodas viens otram pretī, bija tā, ka attiecīgā māja 1A atrodas starp divām esošām vēsturiskām ēkām, un 6. māja faktiski atrodas stūrī, blakus vecticībnieku zīmes baznīcai, balta un piramīdas krāsā. masveida, piemēram, cukura galva. Baznīcu 20. gadsimta sākumā jūgendstila stilā uzcēla arhitekts Dmitrijs Krīzhanovskis. Jevgeņija Gerasimova ēkas tagad to ieskauj no divām pusēm: agrākais mājas numurs 6 to atspoguļo ar izliektu stikla erkeri, un mājas numurs 1A plastiski nesadarbojas ar gadsimtu senāku pieminekli, tas vienkārši stāv, gandrīz pretī un īpaši nereaģē uz baznīcu. Bet viņam ir cits kaimiņš - vistuvāk pa kreisi, daudzdzīvokļu māja I. I. Dernova, labāk pazīstama kā "Māja ar torni", tā pati, kurā Vjačeslavs Ivanovs dzīvoja un pavadīja tā saukto Ivanova trešdienu. Arhitektoniski šī māja ir interesanta kā atturīgas eklektikas un mūsdienīguma veiksmīgas apvienošanas piemērs. Pēc Jevgeņija Gerasimova domām, šī apkārtne viņam izrādījās izšķiroša. “Māja ar torni” noteica netālu būvējamās ēkas augstumu, erkeru tēmu un mājas vispārējo stilu, kas glīti, gandrīz kā pirms simts gadiem, iebūvē savu galveno fasādi sarkanajā līnijā. ielas.
Un kāda fasāde! To klāj brutāls, ļoti reljefs pelēks zemniecisks mētelis. Tās akmeņainā reljefa virsma ir sakrustota ar gludinātām pulēta akmens un spīdīga stikla krokām, savukārt lieli, leņķiski erkeri karājas virs ietves. Tas viss ir īpaši iespaidīgs naktī, kad aptuveno zemniecisko fonu akcentē fona apgaismojums.
Fasādes prototips ir diezgan acīmredzams: tās ir jūgendstila daudzdzīvokļu ēkas, pareizāk sakot, "Ziemeļu jūgendstils", precīzāk sakot, viena ļoti romantiska (iespējams, romantiskākā) Sanktpēterburgas jūgendstila māja savā " ziemeļu "šķirne -" Māja ar pūcēm "Petrogradskajas pusē, tā ir tā pati Tatjana Putilova daudzdzīvokļu māja, kuru 1907. gadā uzcēla arhitekts Ipolits Pretro. Līdzības ir acīmredzamas: skarba pelēka krāsa un raupja sienu virsma, lieli logi ar augstiem trapecveida galiem, kā arī vēl viena detaļa - smieklīga raksta brūni stiprinājumi rāmja apakšējā daļā ir plati un augšējā daļā stikla tiek sadalīti nelielu kvadrātu režģī. Trīs nosauktie elementi ir pietiekami, lai saprastu, ka Jevgeņija Gerasimova jaunā fasāde attiecas uz noteiktu (iespējams, labāko pilsētā) "Ziemeļu jūgendstila" pieminekli. Arhitekts izskaidro, kā viņš dod priekšroku tieši šai, vissmagākajai, aukstākajai, bet Vāgnera iedvesmotajai jūgendstila šķirnei: "… Es gribēju veidot arhitektūru atbilstoši mūsu laikam, bet man tas šķiet diezgan skarbs un dažos veidos pat nežēlīgs."
Tomēr atšķirību ir vairāk nekā līdzību - runājot par savu jauno ēku, arhitekts arī uzsver, ka viņš nevēlējās “padarīt jūgendstilu tā tīrākajā formā”, tiecoties pēc “brīvākas un mūsdienīgākas stilistiskās izpausmes”. Un mums jāatzīst, ka šīs mājas mūsdienīgums ir tikpat acīmredzams kā fakts, ka tas piesaista Pretro tēlu. Fakts, ka māja ir lielāka un fasāde ir tikai aisberga virsotne (pārējais mūsdienās ir paslēpts Sanktpēterburgas stila pagalmos un pazemē), pat nav tik svarīgi. Vēl viena lieta ir interesantāka: ņemot par pamatu ziemeļu jūgendstila valodu, arhitekts to ne tikai pielāgo lielākā mērogā (Putilovas piecstāvu māja blakus viņam šķistu kamera), bet metaforiski, protams, pagriežas izvēlētā stila loģika iekšpusē. Vai arī viņš to liek otrādi.
Pirmkārt, jūgendstils un it īpaši ziemeļdaļa, dodot priekšroku savu māju tērpšanai rupjos "kažokos", ievēroja un uzsvēra tektonisko loģiku: apakšā rūsa ir lielāka, augšpusē mīkstāka, augstāka - gaišāka un plakanāki. Šeit tā nav - zemākā līmeņa priekšā ir plakans, izcili pulēts akmens, kura īslaicīgā virsma konkurē ar vitrīnu stikla virsmām. Augšpusē, no trešā līdz septītajam stāvam, ir zemniecisks, savukārt astotais stāvs ir gluds un atkāpjas no sarkanās līnijas.
Šeit ir viegli redzēt, pirmkārt, iecienīto modernisma arhitektūras principu, kas atšķirībā no klasiskās arhitektūras neuzsver fasādes tektonisko "pieaugumu" no zemes, bet, gluži pretēji, cenšas parādīt tās fasādi "karājās" pie mājas vai pat "levitēja", planējot virs zemes. Modernisms šo tēmu izsaka vai nu ar atvērtiem pirmā stāva balstiem, vai arī biežāk ar masīvā stikla svītrām, kas ir tik līdzīgas gaisa spilveniem. Otrkārt, arī augšdaļas risinājums ir līdzīgs mūsdienu arhitektūrā pieņemtā stikla penthouse recepcijai, tikai šeit tas ir vairāk akmens un plaķēts (arī pelēks) metāls, kas tomēr nemaina lietas būtību. - tas tiek atvieglots un paslēpies no garāmgājējiem aiz karnīzes.māja izliekas, ka tas nav astoņi, bet septiņi stāsti; labi, nekur bez tā nav. Erkeru vienkāršās un enerģiskās līnijas, starp citu, izraisa asociācijas ne tik daudz ar izsmalcinātiem modernitātes prototipiem, cik ar godīgu avangarda balkonu tiešumu. Tādējādi, neskatoties uz diezgan acīmredzamo ziemeļu modernisma vārdu krājuma lietojumu, arhitekts to iestrādā mūsdienu modernisma sintaksē.
Rezultātā saplūšana nav sveša teatralitāte un pat zināma poza, metaforiski pārspīlēta spēle ar gadsimta senām formām. Milzīgos logus augšpusē, kuru stiprinājumi tik labi saskan ar Pretro māju, vainago "kokoshniku" plātnes, kas izgatavotas no plakana pelēka svītraina akmens, uz kuriem uzkrāsoti gigantiski (tieši viena stāva augstumi) pils akmeņi, ar metāla riba, kas aug katra no tām - nodrošinot loģisku pāreju uz metāla karnīzēm. Kurus atbalsta (tas ir viens no Gerasimova iecienītākajiem trikiem) vienkāršas un reti izvietotas taisnstūra konsoles, pa vienai sienai.
Platbands, sandriks un kokoshniks - viss, kas ierāmē logus klasiskajā arhitektūrā un historismā (jūgendstils nav atbalstījis platjoslas, tāpēc to elementi šeit ir arī “noplūduši” klasikas gabali), parasti izceļas no sienas plaknes. Kā arī zemnieciski bloki, ja tie veido logu vai stūri. Šeit, gluži pretēji: sienu rūsēšana veido sava veida akmens materiālu, no kura logu rāmji tiek noņemti, nevis paaugstinot, bet saplacinot; tiek iegūts sava veida pretkorozija, kas tiek izņemta no reālās rūsas, lai norādītu loga kontūras (tehnika, kas krievu arhitektūrā nav īpaši izplatīta,bet labi zināms angļu valodā). Šī tehnika ir līdzīga fotogrāfiskajam negatīvajam (ātri pazūd no mūsu dzīves pagātnē). Visa fasāde kopumā, un pilsētnieki precīzi redzēs fasādi, ir līdzīga šādam ziemeļu jūgendstila negatīvajam: šķiet, ka kontūras sakrīt, bet šķiet, ka ir tieši pretēji.
Šī ir spēcīga sajūta, un māja piesaista uzmanību - nesenajos "Zodchestvo" stendos ar to bija ļoti jūtami. Akmens kažoka romantika un vēsturisko detaļu atpazīšana šeit ir līdzās diezgan saturīgai stilistiskai spēlei, un, kas ir īpaši ievērojams, arhitektam kaut kā izdodas šo spēli noturēt ietvaros, lai padarītu to ne pārāk uzmācīgu, lai izvairītos gan no tiešas stilizācijas, gan no tiešas ironijas. Šī ir mājas improvizācija, veiksmīgs rotājums nevis filmai, bet lugai par Sanktpēterburgas pilsētu, kas bija tieši pirms simts gadiem.
