Konkursa rezultātiem veltītajā rakstā mēs detalizēti runājām par Permas operas un baleta teātri - klasiskā ēka ar frontonu un portiku pelnīti tiek uzskatīta par pilsētas simbolu un vienu no tās galvenajiem kultūras centriem, bet slavenā trupa jau sen ir kļuvusi "maza". Par teātra rekonstrukcijas nepieciešamību Permā ir runāts pēdējos 20 gadus, taču teorētiski arvien vairāk, jo pilsētā trūkst vai nu arhitektu, kas būtu spējīgi izstrādāt modernu projektu, bet piemēroti un cienīgi pastāvēt līdzās vēsturiskai ēkai, vai arī līdzekļu, lai iedzīvināt šīs idejas. Situācija radikāli mainījās, kad Permā sāka rīkot starptautiskus arhitektūras konkursus, un Sergejs Gordejevs, jauns, turīgs un ļoti iecienījis moderno arhitektūru, kļuva par Permas teritorijas senatoru. Viņa vadītais Avangard fonds organizēja konkursu par labāko Operas un baleta teātra jaunās ēkas projektu. Konkursā, kas projektēja un uzcēla vairākus teātrus un koncertzāles, tika uzaicināti pazīstami ārvalstu biroji. Mūsu valsti pārstāvēja Sergejs Skuratovs - pēc Gordejeva domām, "labākais krievu arhitekts, spējīgs un spējīgs konkurēt ar Rietumu kolēģiem". Starp citu, Skuratovam tas arī ir tālu no pirmā darba pie teātra projekta - viņš ieņēma pirmās vietas konkursos Nākamo paaudžu teātrim (UNESCO), Baleta teātrim. Anna Pavlova Maskavā, Opera Bastille kompleksā. Un vēl svarīgāk krievu arhitektam bija pamatīgi pārdomāt Permas projektu, lai tas būtu ne tikai skaists un konkurences ziņā neaizmirstams, bet arī izstrādāts attiecībā uz funkcijām un ikdienas dzīvi, par 100 procentiem realizējams.
Viena no vissarežģītākajām pretrunām darba uzdevumā bija prasība izstrādāt kompleksu, kura platība ir lielāka nekā esošais ansamblis, un tajā pašā laikā neizkropļo pēdējā mērogu un proporcijas. Skuratovam un viņa komandai bija desmitiem iespēju - pagarinājumi aizmugurē un sānos, ēka, kas “apskauj” esošo teātri, jauns tilpums, kas ir simetrisks vecajam - un visi no tiem galu galā tika noraidīti tieši kā “mulsinoši” sākotnējā mērogā. Fakts ir tāds, ka Permas operas un baleta teātris atrodas parkā, kuru norobežo Ļeņina, Sibirskas, Sovetskajas un oktobra ielu 25. gadadiena, un Skuratovs esošo arhitektūras un parka kompozīciju novērtēja gandrīz vairāk nekā pati vēsturiskā ēka. "Kad fasāde ar portiku aizver parka perspektīvu, dažādu profesiju un tautību cilvēki uzreiz saprot, ka viņi saskaras ar teātri," skaidro arhitekts. "Šis ir klasisks, atpazīstams attēls, kas pasaules kultūras apziņā ir kļuvis par pilsētu veidojošu tēlu, un to sagrozīt būtu noziegums, tāpēc mēs nolēmām to attīstīt."
Attīstības un izaugsmes tēma kopumā ir kļuvusi par projekta galveno. Arhitekts balstījās uz faktu, ka teātris ir ne tikai un ne tik daudz arhitektūras piemineklis, cik dzīvs radošs organisms, kas nepārtraukti pilnveidojas. Un tās pārvērtības, kuras mūsdienās piedzīvo operas un baleta žanri, klasiskā teātra ēka vairs nav tik tipoloģiski piemērota. Tātad pazuda būvniecības scenārijs blakus citas vēsturiskai ēkai, nedaudz līdzīgai tai. Arhitektūra ar “Bilbao efektu”, tas ir, izaicinoši moderna un šokējoša, Skuratovam šķita tikpat nepieņemama. Jaunajai ēkai bija nepieciešams atrast attēlu kaut kur pa vidu - tam bija jābūt smalkam gan attiecībā uz vēsturi, gan dabu, un tajā pašā laikā tas nekavējoties jāatzīst par teātri, turklāt par 21. gadsimts.
Klasicisma arhitektūrai ar visu tās izteiksmīgumu un monumentalitāti ir viena ļoti būtiska iezīme - tā ir absolūti pašpietiekama. Un tajā jūs varat meklēt iedvesmu tikai tad, ja strādājat tādā pašā stilā. Tā kā tas nekādā veidā neattiecas uz Sergeju Skuratovu, viņš jau no paša sākuma pievērsa skatienu nevis teātrim, bet tā apkārtnei, vēsturisko ēku interpretējot kā parka arhitektūras piemēru. “Atrašanās vieta parkā vienmēr ir ļāvusi bagātināt ēkas kompozīcijas risinājumus un ārējos telpiskos savienojumus, izmantojot tādus objektus kā, piemēram, sānu spārni, izvirzījumi, spārni, priekšējie un servisa portāli, kāpnes, rampas,”Pareizi atzīmē arhitekts. “Bet visas šīs iespējas esošajā teātrī netika realizētas, iespējams, tāpēc, ka apkārt esošais plašais parks bija daudz vēlāk radies. Tas tika iznīcināts vietā, kur Gostiny Dvor tika iznīcināts 1929. gadā. Mūsdienu teātrim papildus galvenajai, diezgan pieticīgajai ieejai galvenajā fasādē ir tikai vēl pieticīgāka, neērtāka apkalpošanas ieeja austrumu pusē. Faktiski tas ir slēgts sējums, ne tikai šaurs un novecojis, bet arī bez nepieciešamajiem funkcionālajiem sakariem ar ārpasauli. Un tieši vēlme nodrošināt teātri ar šīm saitēm galu galā pamudināja mūs uz jaunā sējuma koncepciju un sastāvu”.
Veidojot jauno teātri, arhitekti izmantoja daudzpusīgas orientācijas principu, radot jaunas ieejas un tādējādi iekļaujot dabu un pilsētu aktīvās teātra ietekmes sfērā. Iepriekšējā stingrā dalījuma zonās "iela / teātris" un "ārējā / iekšējā" vietā Skuratovs parkā izveido ēku sistēmu, ko savieno kopīgas funkcijas, un publisku telpu, kas pastāvīgi atvērta sabiedrībai. Tajā pašā laikā esošais teātris joprojām ir galveno parka virzienu un perspektīvu krustošanās centrs, un arhitekti īpaši rūpējās, lai pēc rekonstrukcijas nekas netraucētu to apiet, kā līdz šim. Šādu vēsturiskās ēkas vizuālo neatkarību bija iespējams panākt, pirmkārt, ar jaunā sējuma L formas kompozīcijas palīdzību. Skuratovam izdevās kompleksā sadalīt visas funkcijas, kas noteiktas darba uzdevumā, tā ka jaunās skatuves galvenais apjoms tika paslēpts aiz esošās ēkas, un tās spārni, šķiet, aptvēra (kaut arī cienījamā attālumā) kanonisko fasāde ar frontonu.
L burta garā puse atrodas gar Letijas Oktjabrijas ielu 25, tas ir, paralēli esošās ēkas austrumu fasādei. Šajā spārnā ir māksla, kafejnīcas, mēģinājumu telpas un neliela zāle 200 cilvēkiem - tā dēvētā eksperimentālā skatuve, kas paredzēta mūsdienu baleta un operas kamerizrādēm. Ieeju šajā ēkas daļā rotā perspektīvs portāls ar uzbrauktuvi - galvenās ēkas virzienā ir slīps iespaidīgs baltā akmens zvans. Šāda eksistence uz esošo teātri, no vienas puses, ir uzreiz atpazīstama kā ļoti Skuratova žests (pietiek ar to, lai atsauktu atmiņā viņa dzīvojamo ēku Burdenko 11, kuras augstceltne ir nedaudz pagriezta un saliekta, it kā patīkami pamājot pretī). agrāka ēka, kas atrodas pa diagonāli no tā paša autora), un, no otras puses, tas ļauj jums izveidot mājīgu publisko telpu uz teātra un parka robežas.
L burta “pamats” faktiski ir jauna skatuve ar zāli 1100 vietām, dekorāciju un kostīmu noliktavas, lekciju zāli, Djagiļevas muzeju, foajē ātrija telpu ar bāriem, bufetēm un restorānu.. Lielākā daļa jaunuzceltās telpas, ieskaitot dekorāciju un restorānu iekraušanas vietas, noliktavas un autostāvvietas, atrodas ziemeļu pusē, kas ļāva saglabāt teātra ierasto orientāciju. Un parka reljefs - neliels slīpums Kamas virzienā - ļāva arhitektiem, nepaaugstinot jaunās ēkas augstumu, pacelt jaunās ieejas grupas, pielīdzinot tās no tālienes pamanāmām skatuves platformām. Un, ja attīstīta uzbrauktuve ved uz daudzsološo portiku, tad galvenā ieeja jaunajā ēkā ir veidota kā milzu lodžija ar ovālu 11 metru okulusu, nepārprotami atsaucoties uz slaveno Panteonu. Kaut arī Perma atrodas ļoti tālu no Romas, ne tikai ģeogrāfiski, bet arī klimatiski, Sergejs Skuratovs nolēma, ka šī bedre ir jāatstāj atvērta: vakaros tiks izcelti lietus pilieni vai sniegpārslas, kas iziet cauri tai, un kopējie izmēri lodžija ir tāda, ka teātra apmeklētāji vienmēr atradīs, kur paslēpties no nokrišņiem. Acu tēma ir kļuvusi arī par vienu no centrālajām interjera dizainā - mēģinājumu telpu gaismekļiem un foajē un auditorijā esošajām lampām ir vienāda ovāla forma, un pēdējā gadījumā plafonu ieskauj mirgojošu zvaigžņu izkliede.
Apdares materiālu izvēle ir kļuvusi arī par veltījumu Permas teritorijas skarbajam klimatam. Jaunā teātra fasādes Skuratovs ietin ar enerģiju taupošu stiklu, uz kura iekšējās virsmas tiek uzklāts matēts balts pārklājums, kas simbolizē sals. Otrajā slānī aiz stikla ir salikti paneļi ar plānu vara slāni (0,1 mm), un, atkarībā no funkcionālajām zonām, tie ir novietoti tuvu viens otram, vai arī starp tiem un stiklu ir atstāta tehnoloģiska plaisa, vai tiek organizēta telpa ar evakuācijas kāpnēm. Sergejs Skuratovs, kurš savus projektus vienmēr ļoti dāsni piesūcina ar literārām un vēsturiskām paralēlēm, uzsver, ka siltas vara refleksijas simbolizē ne tikai vara caurules un pieprasīto teatralitāti, bet arī "pūtēju orķestri Diagiļevas laikmeta Permas pilsētas dārzā" un ieguvi. vara rūdas, kas gadsimtiem ilgi bija slavena Permas teritorija.
Piena balta stikla un noslēpumaini mirdzoša sarkanīgi vara uzlikšana piešķir ēkai patiesi maģisku mirdzumu, kas dienasgaismā ir pamanāms tikai ļoti uzmanīgai acij, bet tumsā, tas ir, izrādes laikā un pēc tām, tas tiks uzsvērts ar īpaša apgaismojuma palīdzība. Un šī jaunā teātra izskatu dualitāte kopā ar tā ārkārtīgi racionālo plānošanu un kompozīciju, iespējams, ir vissvarīgākais un veiksmīgākais arhitekta atradums šajā projektā. Daļēji necaurspīdīgs stikls dienas laikā atņem teātra arhitektūrai jebkādu pompu, izšķīst apkārtējā ainavā un liek tam nedaudz atspoguļot vēsturisko ēku. Vakarā tieši tas iekļauj arhitektūru iespaidīgā telpiskā izrādē, kad teātris it kā ar burvju palīdzību paplašina savas robežas un visus garāmgājējus pārvērš par apburtiem skatītājiem.
