Deivids Motersheds pēc apmācības ir ķīmiķis, Little Greene krāsu un tapešu ražošanas uzņēmuma īpašnieks un direktors.
Kad jūs sākāt interesēt par krāsas “vēsturisko dimensiju”, par to, kā cilvēki pēdējos gadsimtos gleznoja savas mājas?
- Kad mēs domājām par dekoratīvās krāsas ražošanu: mūsu uzņēmums tika dibināts ap 1711. gadu, un pēdējo trīssimt gadu laikā tas ir darījis dažādas lietas, un viss sākās ar krāsvielām kokvilnai: Mančestra - kur mēs atrodamies - bija 18. gadsimta sākumā kokvilnas audumu ražošanas centrs. Mums bija milzīgs vēstures arhīvs - vairāk nekā 20 000 toņu, taču mēs faktiski nekad pie tā nepievērsāmies.
Tātad, pirms vairāk nekā 20 gadiem mēs nolēmām ražot interjera krāsu. Bet kā sākt darbu šajā jaunajā biznesā? Ir daudzi, kas ražo šādas krāsas, taču parasti nav zinātniskas loģikas, ir tikai šī vai tā dizaina ideja.
Ja godīgi, jums bija jāuzdod sev jautājumi - kādas krāsas tika izmantotas agrāk? kad tieši? kā? - un veikt vēsturisku analīzi. Šīs analīzes ietvaros mēs lūdzām angļu mantojumu [mantojuma saglabāšanas organizāciju Anglijā] ļaut mums apmeklēt vēsturiskas vietas - 17., 18., 19., 20. gadsimtus -, lai saprastu, kādas krāsas kādos apstākļos tika izmantotas, un apkopotu kolekciju. vēsturisko krāsu. Sākumā mēs izturējāmies diezgan naivi - mēs vienkārši pierakstījām, kur siena ir nokrāsota, bet tad mēs sapratām savu kļūdu un atkal pievērsāmies angļu valodas mantojumam: mums bija jānoskaidro nevis tas, kā istaba šodien tika krāsota, bet gan kāda krāsa bija trīs pirms simts gadiem. Dabiski, ka neviens neļaus jums sabojāt sienu, tāpēc mēs meklējām neuzkrītošu laukumu stūrī, teiksim, aiz skapja - un no turienes paņēmām krāsas paraugu, kas sastāv no 15 vai 20 dažādu laiku slāņiem.
Protams, visinteresantākais ir pats pirmais slānis. Tomēr atjaunošanas darbos - kuros mēs esam iesaistīti - nav nekas neparasts, ka krāsu izvēlas nevis no ēkas uzcelšanas brīža, bet gan no Regency vai Viktorijas laikmeta. Un tas ir grūtāk: lai saprastu, kādam laikam pieder konkrētais slānis, nepieciešama ķīmiskā analīze. Mēs par to vēršamies Linkolnas universitātē, un tās pētnieki mums saka, kādi pigmenti tiek izmantoti konkrētajā krāsā, kas ļauj mums vismaz slāni datēt - lai noteiktu pēc iespējas agrāku datumu. Ja ņemat Prūsijas zilo, šis pigments tika izgudrots Vācijā ap 1780. gadu. Bet patiesībā šī krāsa uz sienas Krievijā nevarēja parādīties pirms 1800. gada, jo šādas lietas ātri neizplatās. Tā mēs definējam, teiksim, Viktorijas laika krāsas - mēs nogriezām agrāko un visus vēlākos, ar 20. gadsimta pigmentiem, un aicinām restauratorus izvēlēties starp atlikušajiem, piemēram, trim variantiem.
Protams, tā nav radiogļūdeņražu analīze, bet mēs tomēr varam noteikt vēlamās krāsas - lai gan izvēle galu galā tiek veikta, pamatojoties uz estētisko izvēli. Mūsdienās lielākā daļa arhitektūras pieminekļu īpašnieku vēlas iegūt īsto krāsu, nevis to, kas vienkārši izskatās skaisti, bet dažreiz mājas īpašnieks var teikt: "Es gribu, lai sienas tiktu krāsotas kā sešdesmitajos gados." Tas, protams, galīgais lēmums ir īpašnieka ziņā.
Un kā ar vēsturiskajām ēkām, kas pieder Nacionālajam trastam - vai publiski pārvalda angļu mantojums? Iespējams, šīm organizācijām ir objektīvāka, muzejiska pieeja?
- Šobrīd EH pieminekli uzskata par evolūcijas rezultātu, kas ir norisinājies visā tā pastāvēšanas laikā. Dažas daļas pie mums nonāca tā, kā tās tika radītas, ar oriģinālu dekoru. Telpās, kurās dzīvoja pēdējais īpašnieks - teiksim, kurš pameta muižu pagājušā gadsimta piecdesmitajos gados - šo gadu interjers, un tā ir arī vēsture, kuru ir vērts saglabāt.
Nacionālā trasta speciālisti parasti vēlas pieminekļa vēsturē izvēlēties pēdējo izcilo brīdi: tie var būt 1750. gadi, 1930. gadi vai Otrā pasaules kara gadi, kad slimnīcā vai sanatorijā atradās ievainoti karavīri. īpašums.
Starp citu, mums tagad ir liels kopprojekts ar Nacionālo trestu: mēs pētām piecdesmit tās īpašumā esošos arhitektūras pieminekļus, lai atrastu šīs organizācijas "pamatkrāsas": tas būs ļoti liela toņu skaita arhīvs, un tā izveidošana prasīs daudz laika un pūļu. Šis arhīvs mums arī noderēs, lai to izmantotu piecos vai sešos restaurācijas projektos, ar kuriem mēs nodarbojamies tikai šogad. Un, protams, katras krāsas gadījumā process prasīs laiku - jo mums jāpārliecinās, ka tas izskatās pareizi jebkurā gaismā - dabīgā, mākslīgā, LED.
Kā jūs pats jūtaties par krāsu autentiskuma problēmu? Tas bieži rada daudz jautājumu, īpaši gadījumos, kad ir grūti uzzināt, kā ēka sākotnēji tika krāsota. Vēl viena problēma ir tad, kad vēsturiskais tonis sabiedrībai šķiet pārāk spilgts: tiek uzskatīts, ka agrāk tika izmantoti tikai ierobežoti toņi
- Kas nebūt nav taisnība.
Tas, protams, ir sabiedrības garšas maiņas temats
- Tomēr mums jāatceras, ka lēmumu par nozīmīgu ēku krāsu pieņēma cilvēki, kuri nepakļāvās sabiedrības gaumei. Tie, kas sev uzcēla pilis vai teātri, necentās izpatikt sabiedrībai. Attiecībā uz Angliju, viņas īpašumiem, notika konkurence starp vienu dižciltīgu ģimeni un citu; piemēram, Derbijas grāfs un Vestminsteras hercogs ir uzcēluši sev lauku pilis, viņus redz viesi, kas tur viesojas. Un pēkšņi kāds no Venēcijas atved jaunu krāsu - ultramarīnu - un krāso ar tām griestus, dekorējot tos ar zvaigznēm - nevis sabiedrības garšas garā, bet gan lai parādītos. Parādiet, ka viņam ir vairāk spēka nekā citiem. Es domāju, ka izcilas ēkas tiek būvētas tieši šim nolūkam - lai parādītu savu spēku.
Krāsu autentiskumam ir vēl viens, zinātnisks aspekts. Analizējot vēsturisku krāsas paraugu, tur varam atrast cinobru - dzīvsudraba sāli, ārkārtīgi indīgu vielu. Mēs varam izgatavot to pašu krāsu, izmantojot citu, netoksisku pigmentu. Neraugoties uz tā toksiskumu, restauratori var pieprasīt cinobra lietošanu, jo tikai šāda krāsa būs patiesi autentiska. Es nedomāju, ka tā ir pareizā pieeja, jo arhitekts, kurš uzcēla ēku, izvēlējās krāsu, nevis ķīmisko. Viņš nemēģināja izmantot tieši indi.
Bet modes mainīšanas tēma saglabājas - vai nu gaišāku, vai neitrālāku krāsu popularitāte fasādēm un interjeram
- Es uzskatu, ka krāsu spilgtums līdz 20. gadsimta otrajai pusei bija atkarīgs no klienta konsekvences. Bagāti cilvēki izmantoja spilgtākas krāsas, jo līdz mūsu laikam krāsas cena bija proporcionāla tās piesātinājumam. Tikai pagājušajā gadsimtā ķīmiķi atrada veidu, kā padarīt spilgtu un pieejamu krāsu. Tikai daži cilvēki saprot šos apstākļus. Līdz tam brīdim tikai ultramarīns un Prūsijas zilā krāsa bija spilgti zila. Spilgti zaļo krāsu bija ļoti grūti iegūt, izņemot zaļo vainagu. Līdzīgi bija ar spilgti sarkano krāsu, kas bija pieejama tikai ļoti turīgiem cilvēkiem. Un lielākā daļa iedzīvotāju vienkārši balināja sienas ar kaļķi, kas padarīja viņu telpas gaišākas un kalpoja arī kā dezinfekcija. Bija arī iespējams panākt okera vai smilškrāsas nokrāsu, bet nekas vairāk, un šie gaismas toņi ienāca apziņā "ģenētiskā līmenī".
Tomēr šajās dienās jaunieši nevēlas izmantot šo gaismas paleti, bet vēlas revolucionizēt ārpusi un interjeru. Tomēr patiesībā izmaiņas notiek ar nelieliem soļiem, evolucionāri - lai gan lielākajai daļai tās šķiet milzīgas izmaiņas. Pieņemsim, ka piecus līdz desmit gadus pelēkā krāsa bija populāra, un tagad Eiropā, tostarp Krievijā, tumši zili un zaļi toņi ir ļoti populāri. Pirmo reizi manā atmiņā cilvēki interjeram izvēlas patiesas krāsas - arhitektūras detaļām, bet arī cietām sienām un griestiem. Un tas ir vienkārši lieliski.
Ja mēs runājam par dzīvojamo telpu interjeru, tad 90% gadījumu krāsa ir sievietes izvēle. Tas var izklausīties pēc seksistiskas idejas, bet tā ir taisnība. Lielākā daļa vīriešu piekrīt sievas izvēlei, jo sievietes katru dienu valkā dažādas krāsas, tās izvēlas, kombinē - apavus, somu, džemperi, bikses vai svārkus, jaku. Viņi pastāvīgi apzinās krāsu, un ļoti bieži krāsu tendences interjerā nosaka pašreizējā apģērba mode, lai gan, protams, sienām viņi izvēlas neitrālākas, atturīgākas krāsas nekā blūze vai josta. Un vīrietis katru dienu nēsā baltu kreklu un zilas bikses, neizvēloties krāsu, maksimums ir izlemt, kuru kaklasaiti valkāt.
Kad mēs runājam par krāsu arhitektūrā, tā ir krāsa ne tikai dzīves telpai, bet arī pilsētas ainavai. Tas parasti izraisa daudz diskusiju - kādā ēnā, sākotnējā vai atbilstošai mūsdienu situācijai, krāsot ēku, kā regulēt visas pilsētas, it īpaši tās vēsturiskā centra, krāsu
- Es nedomāju par šo jautājumu: iespējams tāpēc, ka Lielbritānijā ir ļoti stingrs viedoklis, ka nekas nav jāmaina. Turklāt lielākajai daļai ēku ir akmens vai ķieģeļu fasādes, kurām nav nepieciešama krāsošana. Protams, Krievijā viss ir savādāk. Piemēram, Ermitāža tagad ir zaļa, bet sākotnēji tā bija smilšaina. Šis zaļais nepavisam nav patīkams acīm, un būtu jauki atgriezties pie vēsturiskās krāsas. Pirms vairākiem gadiem mēs Ermitāžai pasniedzām daudz krāsu interjeram, kā arī fasādēm - dažādiem projektiem un paraugiem. Bet man šādas nozīmes ēkas gadījumā vēsturiskā autentiskums joprojām ir vissvarīgākā vērtība. Ja jūs pēkšņi padarīsit Ermitāžu spilgti rozā, tas būs interesants gadu, bet pēc desmit vai simts gadiem tas vairs nebūs.
