Izstāde ir ļoti maza, un tai ir ļoti viegli iet garām, jo tā atrodas nojumes zālē pa kreisi no ieejas komerciālajā izstādē otrajā stāvā. Viņi gaidīja kaut ko citu, saka izstādes kuratore Marina Ignatuško: kāda balta siena un dabiska gaisma, ar elektriskām lampām un pelēkzaļām sienām, eksponātus nav viegli apskatīt, bet ir vērts izmēģināt, jo izstāde veidota meistarīgi.
Gar sienu uz gandrīz neredzamām stikla kājām ir balti kastes rāmji, kas nedaudz atgādina klasisko camera obscura. Katrā no tām ir stikla slaids ar vienu no Ņižņijnovgorodas slavenajām ēkām, sākot no bankas "Garantijas" ar apmetumu, majoliku, līdzīgu modernisma fasādei un beidzot ar Alekseja Kamenjuka Olimpiskās rezerves skolas "Vingrotājs" ēku. - askētisks, ģeometrisks, alumīnijs, bet Ņižņijnovgorodā joprojām krāsains. Slaidi ir lieli un daudzslāņaini, priekšplāns ir uzdrukāts uz augšējā slāņa utt. - atdarinot dzēšanu, un diezgan prasmīgi jūs uzreiz nesaprotat, kas šajos slaidos ir īpašs, kaut arī acu tilpuma nokrāsa tiek uztverta automātiski.
"Es gribēju kaut kā parādīt Ņižņijnovgorodas arhitektūras īpatnības, dažus no tās raksturīgajiem rokdarbiem," saka Marina Ignatuško. Es pats vēlētos piebilst, ka parasti mēs ar vārdu rokdarbi esam pieraduši apzīmēt kaut ko ne pārāk labu, ieradumu necienīt amatu un ar šo vārdu rāj visus, kas vēlas tikt atšķirti no tā dēvētajiem "lielajiem māksliniekiem ar domu lidojums "ir ienācis mūsu smadzenēs kopš romantisma laikiem (lai arī nekādā ziņā nav atstāts novārtā ar XIX gadsimta amatniecību. Bet šeit amatniecība nav ļaunprātīga, tā apzīmē ar rokām darinātu un cilvēka īpašību, ko tagad parastajā valodā runājot ir ierasts apzīmēt ar vārdu dvēseliskums. Ņižņijnovgorodas arhitektūra izrādās silta arī tad, ja tā ir stikla - pietiek ar to, lai atbrauktu uz šo pilsētu vai vismaz paskatītos uz "Gymnast" ēku, kas izstādē ir atbildīga par mūsdienīgumu, lai to saprastu. Tātad, slaidi ar rūpīgu un nedaudz naivu roku darbu ļoti labi izsaka šo amata kvalitāti, kas zina, kā izturēties cienīgi. Man jāsaka, ka šī ir reta īpašība mūsu platuma grādos - spēja sevi cienīgi un bez paaugstināšanas analizēt.
Pēc Marinas Ignatuško domām, Ņižņija otra iezīme ir gaiss vai vēl precīzāk vējš. Pilsēta virs upes, pilsēta, kas sastāv no gravām, pilsēta, kas attīstās viļņos - tas ir, nav līdzīgu vēja brāzmu: "šo kvalitāti labi atspoguļo gaisa spārnu un zemūdens spārnu raķetes, kur ir spārni, bet zem ūdens "- saka kurators … Vēl labāk, gandrīz pilnībā, šis pilsētas īpašums ir atspoguļots projektā "Pacelšanas spēki", kas parādīts šeit uz ekrāna. Jau otro gadu franču mākslinieks Ksavjers Jujo ierodas Ņižņij un kopā ar saviem studentiem ar dažādu vienkāršu, bet lielu ierīču, piemēram, plastmasas palagu vai pat atkritumu maisu palīdzību, ķer upes vēju uz Strelka (skat. Projektu lapa Facebook). Tas ir arī solis uz pilsētas vai, pareizāk sakot, pat Strelkas plastisko iezīmju izpēti, kur viņi jau daudzus gadus kaut ko projektē un plāno būvēt.
Šī izstāde atstāj ļoti vieglu iespaidu; ne visiem izdodas sevi parādīt tik dabiski. Bet kas tur īsti ir - staigājot pa "Maskavas arku", jūs saprotat, ka tēma ir sarežģīta, sāpīga un varbūt pat priekšlaicīga Maskavai kopumā. Pārdomas ir nepatīkams bizness, it īpaši publisks. Vai tas ir Ņižņijs. Pilsēta, par kuras specifiku kritiķi runāja un raksta kopš deviņdesmitajiem gadiem, kad tā, viegli un brīvi, tāpat kā vējš, radīja savu arhitektūru - šāda pilsēta vienkārši nevarēja nerādīties izstādē ar nosaukumu “identitāte”.
