Projekta galvenajam arhitektam Vladimiram Labutinam un viņa komandai "Itālijas kvartāla" pagalmu ainavu dizains kļuva par otro pieredzi ainavu veidošanas jomā, jo pirms tam viņš galvenokārt nodarbojās ar tilpuma arhitektūru. Tomēr ne jau šis apstāklis jau pašā projekta sākumā arhitektā izraisīja zināmu piesardzību. Labutins sevi uzskata par modernisma formu piekritēju, savukārt Mihaila Filippova izpildītais Itālijas kvartāls pēdējam ir tipisks neopalladiānisma piemērs. Labutins atrada pavedienu šīs pretrunas atrisināšanai itāļu arhitekta Karlo Skarpas darbā, kurš modernistu formas ar neticamu eleganci integrēja Venēcijas vēsturiskajā telpā.
Papildus vispārējai stilistiskajai noteikšanai Vladimiram Labutinam bija jārēķinās ar to, ka visas "Itālijas kvartāla" ēkas un pagalmi ir nosaukti šīs valsts pilsētu vārdā. Tātad centrālo pagalmu sauc par "Florenci", divus sānu - "Romu" un "Milānu". Galu galā tieši šie nosaukumi vai drīzāk šo pilsētu vēsturiskā arhitektūra kalpoja par sākumpunktu ainavas risinājuma meklējumos. Katra pagalma plānošana tika balstīta uz … slavenajiem Renesanses pieminekļiem, kas ir svarīgi, neizmantojot tiešu kopēšanu. Tādējādi Santa Maria Novella Florences baznīcas fasādes fragments kļuva par pamatu plānam centrālā pagalma, kur tā atsevišķās daļas ieguva būtiskumu: logs - roze pārvērtās par apaļu baseinu, kura apakšpusē ar mozaīku izlikts pārvalks, volute kļuva par gludas formas atbalsta sienu, frontonu kļuva par lapeni utt. Kā iecerējis Vladimirs Labutins, skatoties uz pagalmu no augšas, pa logiem, kvartāla iedzīvotāji redzēs tieši fasādes fragmenta attēlu visā tā lieliskajā harmonijā, ko zīmējis Leons Batista Alberti.
Divos pārējos pagalmos arhitekti izvēlējās Donato Bramante darbus, kurš strādāja Milānā un Romā, tādējādi tematiski apvienojot abas telpas. Milāna pārstāv pirmo Bramante arhitektūras darbu - Santa Maria presso San Satiro baznīcu, savukārt Roma ir viņa slavenākā ēka Tempietto. Šeit risinājums ir balstīts uz citu principu: arhitekti sāk no 18. gadsimtā populārā drupu parku žanra un “iznīcina” Tempietto, atstājot tikai kolonnu pamatus un sienas fragmentu ar nišu no tā., nodrošinot pretī iespēju, it kā vizuālā palīglīdzeklī, redzēt slavenā ēkas dzīves lieluma plānu. "Iznīcinot" Tempietto, arhitekti nekavējoties izveido muzeju ap tā drupām, ieklājot koka celiņus, pa kuriem apmeklētāji parasti apiet šādus pieminekļus, lai tiem nekaitētu - šeit tie kalpo kā soliņi, rampas un tiltiņi pāri nelielam baseinam, kas sakārtoti formā. no apaļa grāvja. Rezervuāri, starp citu, atrodas visos trīs pagalmos, un visur tie ir izvietoti pēc sauso strūklaku principa, t.i. to dziļums ir minimāls, bet ir raksturīgs nomierinošs ūdens troksnis un spoguļa atstarošanas ietekme, kas projekta autoriem šķiet ļoti svarīga komforta sajūtai zaļajās zonās.
Arhitekti lielu uzmanību pievērsa materiālu izvēlei šīm mazajām ainavu ēkām - rezultātā tika nolemts izgatavot visus arhitektūras akmens apjomus, kuriem ir pietiekama stabilitāte un pareiza krāsu gamma. "Florencei" tika izvēlēti forši toņi, "Romai" - siltāki. Bruģis ir paredzēts no klinkera flīzēm, patinēta akmens un - fragmentāri - no mozaīkām. Tā kā darba noteikumi visur bija paredzēti rotaļu laukumiem, katrs pagalms ir sadalīts divās daļās, no kurām vienā ir izveidota rotaļu zona bērniem, un katrā no pagalmiem tā ir paredzēta savai vecuma grupai. Īpaši interesanta struktūra ir izveidota centrālajā pagalmā, tā ir mājiens uz Ponte Vecchio, un īpašs drošs gumijas segums zem tā atdarinās Arno upes duļķainos ūdeņus.
Ja trīs pagalmi kalpos tikai kvartāla iedzīvotājiem, tad zaļā zona, kas atrodas priekšā galvenajai ieejai kompleksā no Dolgorukovskaja ielas puses, kļūs par publisku pilsētas telpu. Tas nosaka visa kvartāla ventilatora formas struktūras sākumpunktu, kas veidots, ņemot vērā Novaja Slobodas Sv. Nikolaja Brīnumdarītāja baznīcas zvanu torņa dominējošo daļu. Arhitekti pārveido šo mazo laukumu par nosacītu amfiteātri ar vienām kāpnēm, kas orientētas uz ēkas ieeju. Amfiteātra augšdaļa kļūs par platformu kafejnīcu vasaras galdiem, kuru pamatā ir kompleksa pirmais stāvs, divi pusapaļas pakāpieni, kā tam vajadzētu būt amfiteātrī, būs soliņi. Visu pagalmu labiekārtošanu sarežģī fakts, ka tie atrodas uz pazemes autostāvvietas jumta, tāpēc autori par galveno augu izvēlējās zemu augošu dekoratīvu liepu, kas ātri aug un labi padodas formēšanai. Izņēmums būs kompleksam blakus esošā zaļā zona no Fadeeva ielas puses. Šeit jau pastāv bērzu aleja, kas jaunā kvartāla kontekstā tiks pārdomāta arī Itālijas renesanses garā. Esošo aksiālo kompozīciju atbalstīs divas zemu strūklaku līnijas, šī telpa tiks norobežota no ielas trokšņa ar pagarinātu lapeni, un aka kļūs par kompozīcijas akcentu. Šim tipiskajam Itālijas vēsturisko pilsētu mazo - "parasto" - laukumu atribūtam šeit būs tikai dekoratīva funkcija.
Tādējādi kompleksa zaļās zonas, kaut arī tām ir lokāls raksturs, nodrošina saikni starp jauno kvartālu un pilsētu un sagatavo pilsētniekus iekļūt stilizētā biotopos, kas ir tik bagāti ar pēdiņām un mājieniem.
