Žurnāla Tatlin monogrāfiskajā numurā ir praktiski visi Studio 44 darbi - sākot no konceptuāliem projektiem un arhitektūras grafikas līdz daudzām ēkām. "Daudziem arhitektiem ir kauns par to, ko viņi darīja deviņdesmitajos gados, es tā neesmu," sacīja Ņikita Javeins, parādot vienu no savām pirmajām ēkām - Krievijas Sberbankas centrālo filiāli Sanktpēterburgā, kur aiz vēsturiskas fasādes slēpjas jauni sējumi. pagalmu sistēmas formā kā romiešu villa. Javins ir viens no tiem, kas nelokāmi pārcieš šīs profesijas peripetijas un neapgalvo, ka viņa biogrāfiju veido nekas cits kā tikai veiksme. Pat tik pabeigtam projektam kā Ģenerālštāba ēkas rekonstrukcijai ir savi trūkumi - piemēram, plānotā pagalmu pārklāšanās neizdevās - uz tā, atzīst Javeins, viņi ietaupīja naudu kā vienmēr. Un viesnīcas New Peterhof projekts arhitektu faktiski padarīja par investora ķīlnieku (Inteko uzņēmums). "Tas ir briesmīgs stāsts," atceras Javins, "no pieticīgās viesnīcas ar 50 gultām projekts ir pieaudzis līdz veselai 1 hektāra pilsētai. Un diemžēl es vairs nevarēju atteikties tajā piedalīties!"
Projektu iespaidots, skatītāji sāka interesēties par to, kā projektēšanas process tiek organizēts Yavein darbnīcā un no kurienes arhitekts smeļas savas sākotnējās idejas. Pēc arhitekta domām, "jo vairāk informācijas - par literatūru, vēsturi, vietas mitoloģiju, jautājuma tehnisko pusi - izdodas ielādēt pirms projektēšanas, jo detalizētāks un precīzāks ir projekts. Galvenais ir atrast tēmu. " Piemēram, tajā pašā Ģenerālštāba ēkas rekonstrukcijas laikā šī tēma bija ziemas dārzi, kas atradās pašā pirmajā Katrīnas Ermitāžā, kā arī "telpu anfilādes, kas pielīdzināmas Ziemas pils lielajām atļaujām". Šeit radās ideja par “bezgalīgu” perspektīvu segtiem pagalmiem. Astanas Vēstures muzeja tēma bija tradicionālais kazahu kurgan-ziggurat, kura katrs gredzens ir veltīts atsevišķam vēstures periodam, un katrā spirāles pagriezienā ir septiņi tematiskie sektori: "Etnogrāfija", "Kultūra", "Zinātne", "Reliģija", "Māksla", "Dabas bagātība", "Ekonomika, politika, sabiedrība". Tādējādi jūs varat izpētīt ekspozīciju gan secīgi, gan izvēlētajā sektorā, izmantojot kāpnes, kas savieno līmeņus. Un Surgutas naftas darbinieku pils projekta pamatā ir Romas foruma tēma - sabiedriskās dzīves centrs, vienā impulsā apvienojot visus pilsētniekus. Tiesa, kopš Surgutā lielāko daļu gada valda ziema, šajā gadījumā foruma telpa ir pārvietota ēkas iekšienē.
Izmantojot trīs Studio 44 izstrādāto staciju piemēru - Ladozhsky Sanktpēterburgā, Olympic Sočos un konkursa projektu Astanā - Ņikita Javins parādīja, kā viņa radošā metode ir atkarīga no vietas konteksta, ainavas un vēstures. Tādējādi Sanktpēterburgas stacijas attēls tika balstīts uz gadsimtiem senām Eiropas staciju projektēšanas tradīcijām un tām raksturīgo romiešu pirts tēmu. Stacija Sočos plānā atgādina putnu ar izstieptiem spārniem - šī izteiksmīgā forma ir cilvēku plūsmu kustības trajektorijas projekcija, kuru jau nosaka Olimpiskā parka vispārējais plāns. Astanas stacijas sacensību projekts piesaista kazahu iemīļotās tiešās metaforas - šajā gadījumā tā ir “varavīksne pār stepi”.
Tiesa, notiek arī tas, ka darbs pie projekta sākas no esošajiem ierobežojumiem. "Mēs būvējam burtiski, kur vien iespējams, iezīmējot apgabalus gar kontūru un tādējādi iegūstot gatavu kompleksa plānu," saka arhitekts. Tā dzimis, piemēram, biroju centrs Borovaya ielā Sanktpēterburgā. Apraksin Dvor rekonstrukcijas koncepcija izauga no ierobežojumiem. Šaurajās ieliņās starp vecajām noliktavām un veikaliem tika prasīts uzrakstīt modernu pilsētu kopu, divreiz lielāku par esošo ēku platību. "Es ierosināju veidot pilsētu trīs līmeņos, - skaidro Yavein, - izvietot tirdzniecības centrus un autostāvvietu -1 līmenī, nodot vidējo līmeni gājējiem, augšējo - birojiem, viesnīcām utt."
Vēl viens dizaina piemērs stingru ierobežojumu sistēmā ir daudzstāvu apbūve Sanktpēterburgā: Javeins Ladozhsky dzelzceļa stacijas rajonā projektēja eksperimentālu debesskrāpju kopu. Viņš iezīmēja vairākas brīvas zonas gar kontūru un izauga no tām neregulāriem "kristāliem". Kopumā arhitektam nepatīk mūsdienu debesskrāpji un viņš tos sauc par pelnu traukiem, bet, ja tos paredzēts būvēt Sanktpēterburgā, tad tikai kopās, uzskata Havins, pretējā gadījumā atsevišķi debesskrāpji "apstrīdēs Īzaka un citu vēsturisko dominantu svētumu. " Tāpēc Ņikita Javins, pēc viņa teiktā, jau pašā sākumā neticēja Gazprom torņa ieviešanai. Tiesa, pēc viņa domām, precedents pats mazāk kaitēja vēsturiskajai Sanktpēterburgai: "Okhta centrs veica sava veida pārkāpumu Sanktpēterburgas būvniecības ideoloģijā, tas parādīja, ka, ja tas nav iespējams, bet patiešām vēlas, tad viss ir iespējams: tagad jau ir puse no pilsētas tik mazi debesskrāpji."
Noslēdzot uzrunu, Ņikita Javins atzina, ka studijas 44 projektos un ēkās viņš pabeidza gandrīz visus kursa darbus. "Ir palikušas divas vai trīs oriģinālas idejas, un tad tas ir atkarīgs no jums!" - arhitekts sodīja daudzos auditorijas klātesošos studentus, un viņi viņam atbildēja ar skaļiem aplausiem.
