Šis projekts bija paredzēts, lai aizstātu to, kas celts 1970. gados. "Prezidenta dienesta" ēka uz vietas, no trim pusēm ieskauj komplekss "Mirax-Plaza". Prezidenta dienests jau ir pārcēlies uz jaunu ēku, un šajā vietā bija paredzēts uzcelt vēl vienu "plaza" biroja daļu - pēc tā paša "Mirax" pasūtījuma. Projekts tika izvēlēts uz ilgu laiku - pusotru gadu, protams, starp agrīnajiem priekšlikumiem bija pat divi torņi, līdzīgi kā "plaza" debesskrāpjos. Šajā gadījumā, iespējams, Kutuzovkas un Trešā gredzena stūrī būtu pieaudzis stikla mežs, mini Pilsēta. Bet tas nenotika, divus gala projektus izstrādāja Aleksandrs Asadovs un Nikolajs Lizlovs, un pēdējais (brīdī, kad krīze pārtrauca Mirax plānus) bija Nikolaja Lizlova projekts.
Ēka, kurai vajadzēja aizstāt Prezidenta dienestu, ir vienkāršs un liels paralēlskaldnis ar lielu pagalmu. Ārpusē tas ir pārklāts ar sudraba metāla sietu, kuru Nikolajs Lizlovs, bet pēc viņa paša atzinuma, "izspiegoja" Nīderlandes vēstniecības ēku Berlīnē, kuru uzcēla Rems Kolhāss. Tīkls ir mazs, un, neskatoties uz zināmu caurspīdīgumu, tas padara fasādi pilnīgi slēgtu, "iesaiņotu". Kas nedaudz atgādina zaļās režģa efektu, ko renovācijas laikā ievilkušas mājas - var redzēt, ka iekšā kaut kas ir, bet nav īsti skaidrs, kas.
Trīs sienas, kas vērstas uz Mirax Plaza ēkām, ir pilnībā pievilktas un kļūst par pilnīgi neitrālu fonu aktīvākām Sergeja Kiseļeva akmens fasādēm. Ceturtajā - vienīgajā brīvajā, kas vērsts pret Kulņeva ielu un tāpēc spēlē ieejas durvju lomu, acs "ādā" parādās asimetriskas taisnstūra formas atveres. To ir maz, lielākā daļa no tiem ir padziļinājumi, bet ir divas spīdīgas stikla malas-ekrāns. Vienas tekstūras vietā tiek iegūti trīs: siets, izgāšanās, izvirzīšana. Tas viss kopā atgādina daudzkārt palielinātu "jūras kaujas" spēli, kur šūnu lomu spēlē acu plākšņu savienojumi. Mazākais "kuģis" ir vienas šūnas caurums (viens stāvs augsts), lielākais - četri pa četriem. Apakšā vairākas šūnas saplūst horizontālā līnijā un veido ieejas spraugas. Viņi dod priekšstatu par ēkas mērogu, kas, karājoties virs ieejas spraugas, šķiet, ir pilnīgi ciklopisks. Ēka ir milzu saišķis. Un vai tajā ir kaut kas iesaiņots?
Pareizi, šeit galvenais ir iekšā. Iekšpusē ir milzīgs ātrijs, interjers, kuru Nikolajs Lizlovs sauc par neko citu kā "Piranesian". Man jāsaka, ka divi pazīstami vārdi - "ātrijs" un "interjers", vispār neatbilst šai vietai. Bet "Piranēzietis" - lieliski iederas. Pilnīgi taisnīga definīcija - šeit noteikti ir efekts, kas līdzīgs Piranesi fantastiskajiem gravējumiem. Svarīgi, lai to meklētu, acīmredzot, mērķtiecīgi - un rezultātā ir īpaši interesanti vērot, no kā tiek veidots šis biedējoši romantiskais tēls minimālisma modernisma arhitektūras ietvaros.
Pirmkārt, tas, protams, ir izmērs. Iekšpusē - ne kā ārā, šeit nav režģa, tur atrodas visi 16 stāvi, kurus uzzīmē lodžiju rindas. Šāds ātrijs vairs nav ātrijs, bet gan segts laukums, pilsētas gabals, kas savijies kā gliemezis sevī. Principā mūsdienu Maskavai 16 stāvi ir gandrīz norma. Bet tas notiek gadījumā, ja tos ar sēnēm un šķīvjiem liek ap pilsētu, kad uz tiem var paskatīties no tālienes, un, nonākot tuvāk, jūs interesē tikai ieeja. Šeit tas nedarbojas - tā kā telpa ir sabrukusi un bloķēta no augšas, tās mērogs ir koncentrēts un liek sevi ievērot. Tā kā telpa ar griestiem, mēs joprojām esam pieraduši ņemt vērā interjeru, bet interjeram tas ir milzīgs. "Griesti" ir izklāti ar dziļām betona ribām šūnās - katra izmērs ir 8x8 metri - katrā šūnā varētu viegli ievietot pienācīgu viesistabu.
Cyclopean jumtu atbalsta trīs vienādi lieli apaļi balsti, katrs trīs metru diametrā - tomēr ar 16 stāvu augstumu tie joprojām izrādās nav biezi un pat slaidi. Balsti ir sakārtoti rindā, tieši tāpēc nez kāpēc rodas asociācija ar lukturu stabiem - tad kļūst skaidrs, cik tie ir lieli. Bet spēcīgākais triks, manuprāt, ir tas, ka divi pīlāri ir daļēji "padziļināti" biroju grīdās. Vienam no tiem piestiprināts kaut kas līdzīgs septiņstāvu taisnstūrveida stropam - māja ir savelta tieši uz staba un karājas uz tā. Izrādās māja, kas uzvilkta uz liela statņa un kuru ieskauj pilsēta - pilsēta pilsētā. Otrā pīlāra apakšējā daļa ir iegremdēta stāvu masā, kas pa diagonāli, tāpat kā amfiteātris, izplešas uz leju, atgūstot papildu vietu no ātrija.
Gigantiskajai, slēgtajai un mobilajai telpai vajadzēja būt iespaidīgai - es vēlos, lai māja tiktu uzcelta vismaz tāpēc, lai iekļūtu iekšā un sajustu, kā tā ir. Tomēr ir arī pietiekami daudz zīmējumu - turklāt grafiskajā formā projekts pat iegūst papildu, faktiski "piranēziešu" šarmu (atcerieties, ka Piranesi mums ir pazīstams galvenokārt gravējumu veidā). Jebkurā gadījumā ir acīmredzams, ka šis projekts, lai arī tas tika veidots ar cerībām par īstenošanu, ir diezgan spējīgs pastāvēt virtuālā formā - tam ir diezgan liels “papīrs” un līdz ar to būtisks potenciāls.
Pirmkārt, jaunā ēka ir pilnīgi atšķirīga no apkārtējām Sergeja Kiseļeva Mirax Plaza ēkām, kas, pēc Nikolaja Lizlova domām, bija piemērota abu projektu autoriem. Tas pat zināmā mērā ir pretējs "laukumam" - šādā apkārtnē tas izskatītos gandrīz kā pils, neskatoties uz Kiseļeva projekta inteliģento pieticību pēc pagājušā gada Maskavas standartiem. Tas ir, ja Mirax Plaza ir ierobežots projekts, tad šis, kas iesakņojies viņa pagalmā, ir pilnīgi minimālistisks. Viņš, tāpat kā daudzi citi Nikolaja Lizlova projekti, izskatās kā minimālisma deklarācija. Bet ne tikai.
Otrkārt: projekts ir ļoti līdzīgs septiņdesmito gadu ēkai "Prezidents-dienests" (ko ir viegli redzēt, jo pēdējais vēl nav izjaukts). Tas ir tas pats taisnstūrveida, ar tādu pašu pagalmu, ar vienādiem svītrainiem logiem. Tiesa, projektā jaunā ēka ir lielāka, pagalms ir pārklāts ar jumtu, un logi ir aizstāti ar balkoniem, kurus arī ārpusē klāj tīkls, taču ir jūtama nepārtrauktība. Pat nezinot, ka Nikolajs Lizlovs ir sirsnīgs 1970. gadu arhitektūras cienītājs un pazinējs, taču, tikai apskatot projektu, varētu domāt, ka arhitekts nolēma uzcelt savu godīgo pēcteci prezidenta-dienesta vietā.
Atriuma telpu pat var interpretēt kā plastisku refleksiju par modernisma arhitektūras un mūsdienu pilsētas tēmu - šis segtais pagalms ir kā ielas gabals, kas ņemts "atsevišķi", saspiests, palielināts - līdz ar to arī emocijas. Zināmā mērā šī ir izrāde - arhitektūras salīdzinājums ar teātri ir šausmīgi nolietojies, taču šajā gadījumā (atšķirībā no daudziem citiem) tas ir piemērots. Turklāt luga nepārprotami runā par modernisma pilsētu, un autors it kā pat padara vienu no darba varoņiem par vienu no darba varoņiem (varbūt pat par galveno), kas raksturīgs distopiskajām šausmām. Jebkurā gadījumā, ja ne luga, tad arhitektūras fantāzija. Kas mūs no modernisma atgriež Piranesi.
Trešā un, manuprāt, galvenā projekta iezīme ir sava veida latents (tas ir, slēpts) klasicisms. Apaļo pīlāru ziloņu kājas var līdzināties kolonnām, griestu šūnas ir kaisoni, un balkoni, kas pa pakāpieniem nolaižas no dienvidu gala, ir amfiteātris. Protams, tas viss ļoti neskaidri atgādina prototipus (ja tādi ir), bet tas, starp citu, tikai saasina iespaidu. Tā kā komunikāciju caurule un ātrija sijas var būt jebkura izmēra, bet milzīga ir 16 stāvu kolonna vai kaisons ar vidējās dzīvojamās istabas platību.
Šeit es gribētu atcerēties divas lietas. Ka Nikolaja Lizlova mīlētā 70. gadu arhitektūra no minimālisma un brutālisma attīstījās līdz ļoti savdabīgam, bet klasicismam. Piemēram, līdzīgi kvadrātveida kaisoni (tikai ievērojami mazāki pēc izmēra) ir atrodami Ļeņina tvaika lokomotīves paviljonā, kuru uzcēla Leonīds Pavlovs.
Un arī - ka krievu avangards 1920. gadu beigās nodarbojās ar ģeometrisko attīrīšanu un klasisko formu pārdomāšanu. Mazie elementi auga un abstrahējās līdz pilnīgai (vai gandrīz pilnīgai) neatpazīstamībai, atklājot to ģeometrisko dabu.
Man šķiet, ka kaut kas līdzīgs notiek šajā Nikolaja Lizlova projektā - pieteikums kustībai uz kādu pusi, kur krīt kolonnu ēna. Tiesa, šeit tiek pārdomāts nevis tempļa attēls vai kolonnas forma, bet gan Piranesi gravējumu romantiskais gars. Kas faktiski izrādās pat ļoti tuvu mūsdienu arhitektūrai.
