"Mājoklis", iespējams, ir slavenākā arhitekta, konstruktīvista un teorētiķa Mozus Ginzbruga grāmata, iespējams, pēc viņa pirmā "Stila un laikmeta", kas ļāva avangarda meistaram sevi deklarēt 1924. gadā. Mājoklis tika publicēts 10 gadus vēlāk, 1934. gadā, un šī ir cita žanra grāmata - tajā apkopots RSFSR Būvniecības komitejas tipifikācijas nodaļas speciālistu grupas darbs, kas veltīts optimālu pieeju meklēšanai mājokļu celtniecībai. jauna sabiedrība. Moisejs Ginzburgs kritizē kā “masveida mājokļu celtniecību Maskavā pirmajos gados pēc revolūcijas” - ņemot vērā, ka daudzdzīvokļu ēkas ekonomiskā ietekme bija lielāka; mājas komūnās - par pārmērīgu socializāciju un dzīves pārmērīgu regulēšanu tajās. Sadaļas pētījuma mērķis bija attīstīt ekonomisku un vienlaikus ērtu mājokli - "kultūras", un papildu funkciju klātbūtne "komunālo māju" tipoloģijā tika uztverta kā pakalpojums, kas atbrīvo iedzīvotājus no ikdienas problēmām.
Saskaņā ar RSFSR Stroykom sekcijas darba rezultātiem kopumā tika uzceltas sešas eksperimentālās dzīvojamās ēkas. Visslavenākais no tiem ir Narkomfinas nams Novinsky bulvārī Maskavā, kas tiek uzskatīts par vienu no standartiem jaunu mājokļu un celtniecības formāta meklēšanai, kas ir līdzīgs Bauhaus un Le Corbusier pētījumiem. Tagad Narkomfin ēkas atjaunošana, kas sākās 2017. gadā, ir gandrīz pabeigta.
1934. gada grāmata "Mājoklis" tika pavairota faksimilā biroja "Ginzburg Architects" izdevniecības projekta ietvaros. Atkārtotu izdruku var iegādāties veikalos Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Pilnīgs grāmatas tulkojums angļu valodā tika izlaists divus gadus agrāk, un to var atrast vietnē Amazon.
Zemāk mēs publicējam fragmentu no grāmatas, kas veltīta darbam ar telpu, gaismu un krāsām, projektējot Narkomfin māju.
Jūs varat pārlūkot to pašu fragmentu šeit:
-
tālummaiņa 1/7 M. Ya. Ginzburga. Mājokļi: Piecu gadu pieredze mājokļu problēmas risināšanā. Izdot atkārtoti. M., 2019. Ginzburgas arhitektu atļauja
-
tālummaiņa 2/7 M. Ya. Ginzburga. Mājokļi: Piecu gadu pieredze mājokļu problēmas risināšanā. Izdot atkārtoti. M., 2019. Ginzburgas arhitektu atļauja
-
tālummaiņa 3/7 M. Ya. Ginzburga. Mājokļi: Mājokļu problēmas pieredze piecu gadu garumā. Izdot atkārtoti. M., 2019. Ginzburgas arhitektu atļauja
-
tālummaiņa 4/7 M. Ya. Ginzburga. Mājokļi: Mājokļu problēmas pieredze piecu gadu garumā. Izdot atkārtoti. M., 2019. Ginzburgas arhitektu atļauja
-
tālummaiņa 5/7 M. Ya. Ginzburga. Mājokļi: Piecu gadu pieredze mājokļu problēmas risināšanā. Izdot atkārtoti. M., 2019. Ginzburgas arhitektu atļauja
-
tālummaiņa 6/7 M. Ya. Ginzburga. Mājokļi: Mājokļu problēmas pieredze piecu gadu garumā. Izdot atkārtoti. M., 2019. Ginzburgas arhitektu atļauja
-
tālummaiņa 7/7 M. Ya. Ginzburga. Mājokļi: Piecu gadu pieredze mājokļu problēmas risināšanā. Izdot atkārtoti. M., 2019. Ginzburgas arhitektu atļauja
No autora
Šis darbs nekādā ziņā nepretendē uz izsmeļošu mājokļa problēmas risinājumu. Autors sev izvirzīja daudz pieticīgāku uzdevumu: nodot padomju sabiedrībai un citiem šajā jomā strādājošajiem pieredzi, ko piecu gadu laikā uzkrājusi biedru grupa, kas patiesi centās dot ieguldījumu mūsu jaunajā mājokļa kultūrā.
Tas nosaka šī darba izvirzīto jautājumu loku un daļēji tēmas prezentācijas secību. Tas seko galvenajiem hronoloģiskajiem posmiem paša darba attīstībā un liecina par tiem mājokļa problēmas aspektiem, uz kuriem tajā laikā mūsu uzmanība tika pievērsta. 1928.-1929 - Mūsu darbs bija vērsts uz mājokļu būvniecības problēmu risināšanu esošajās pilsētās. Tīri ekonomiska rakstura problēmas, būvniecības cenu lētināšana, tās tehniskā rekonstrukcija, tipizēšanas un standartizācijas jautājumi lielos mājokļu blokos tika izvirzīti vienlaikus ar vēlmi radīt jaunu sociālā tipa mājokli ar attīstošiem socializētas ekonomikas elementiem.
1929-1930 - saistībā ar straujo mūsu rūpniecības izaugsmi un vairāku jaunu sociālistisku pilsētu parādīšanos mūsu darbs kļuva teorētiskāks, “problemātiskāks”, un uzmanības centrā tika pievērsta jaunu veidu atrašanai šo problēmu risināšanai. ar neierobežotu sarežģītību un nozīmi. Šis mūsu darba periods bieži cieta no galējiem secinājumiem un shematiskiem lēmumiem.
1931.-1932. Gads - mūsu darbs atkal koncentrējas uz konkrētākiem praktiskiem uzdevumiem, kas saistīti ar jaunu apmetņu celtniecību, galvenokārt uz vieglu saliekamo būvniecību, vienlaikus cenšoties pārdomāt sociālās problēmas, ar kurām mēs saskaramies.
Šī darba rezultāts bija daži praktiski secinājumi būvniecības tipizēšanas un industrializācijas jomā, tīkla pakalpojumu jautājumu formulēšana un pirmo reizi - rajona plānošanas problēmas apzinātā nozīme.
Visos darba posmos mēs centāmies to izteikt arhitektoniski tā vārda nozīmē, kas mums šķiet vispareizākais, tas ir, sociālo, tehnisko un māksliniecisko problēmu mijiedarbībā. Uz šī principa balstās arī grāmatas ilustratīvā materiāla izvēle. Ņemot vērā to, ka viss mūsu darbs tika veikts, balstoties uz kritisku pagātnes mantojuma asimilāciju mājokļu jomā, pirms eksperimentālā materiāla faktiskās prezentācijas ir nodaļa - "mājokļa kultūra ", kurā netiek izvirzīti šī mantojuma socioloģiskā pētījuma uzdevumi, bet tikai tiek interpretēts mūsu radošās attīstības raksturs dažādu valstu un laikmetu mājokļu kultūrā. Darbu veica šāda arhitektu, dizaineru un ekonomistu komanda:
Slaids RSFSR. Raksturošanas sadaļa, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
RSFSR Valsts plānošanas komiteja. Sociālistu norēķinu nodaļa, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Zaļā pilsēta. Sociālistu norēķinu grupa. 1930. gads, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Saliekamās ēkas un plānošanas grupa. 1931. gads, Afanasjevs K. N., Barščs M. O., Vladimirovs V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savolov G. G.
Hyprogor. Baškīru darbu sektors, 1932. gads. Adlivankins M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Jā, Urmajevs AA
M. Ya. Ginzburg
7. lpp
4. nodaļaTelpa, gaisma un krāsa
(NKF eksperimentālā māja)
Mājokļu projektēšana parasti notiek vienā horizontālā projekcijā (plānā). Tās atsevišķi elementi, parastie telpu izmēri, tiek reizināti ar parasto augstumu. Tā rezultātā arhitekta acs zaudē telpas, mēroga izjūtu, zaudē izpratni par dimensijām kā trīsdimensiju lielumiem.
Narkomfin ēkas celtniecība, tāpat kā vairākas citas eksperimentālās struktūras, būtībā ir pieredze šī vārda patiesi arhitektoniskā nozīmē. Šeit telpas problēma tika izvirzīta kā vienlaikus eksistējošu elementu daudzuma analīze, no kuriem sastāv telpiski-arhitektoniskais veselums, mainot tā īpašības uzreiz pēc vismaz viena no šiem elementiem izmaiņām.
Šie komponenti: visu platību ierobežojošo plakņu laukums, augstums, forma, izmēri, apgaismojums, apgaismojuma lielums un raksturs, krāsa un faktūra.
Vispirms bija nepieciešams sajust arhitektūras mērogu dzīvojamo telpu lielumā attiecībā pret cilvēku. Četri kvadrātmetri, seši kvadrātmetri - tur mēs sākām. Vai šis minimums var kalpot cilvēkam?
No šī viedokļa mūsu pieredzes rezultāti ir šādi: nedz četri, nedz seši kvadrātmetri izolētā telpā nevar kalpot par cilvēku mājokli. 4 un 6 m2- tikai minimālie izmēri dažiem procesiem, kas kalpo personai. Telpiski šīs dimensijas ir tik ierobežotas, ka bez nopietna cilvēka vitalitātes samazināšanās tās nevar kalpot kā viņa mājas rāmis. Bet, no otras puses, vairākiem tādiem ierobežotiem procesiem kā ēdiena gatavošana (virtuve vienai ģimenei, piemēram, K tipa 4 m2), šie izmēri ir pilnīgi iespējami.
Minimālais izmērus vienas personas izmitināšanai var uzskatīt, pamatojoties uz augšējā stāva kopmītņu pieredzi 10–12 m2… Ja nepieciešams, telpu kopējo augstumu var nolaist ātrāk. Izolētām maza izmēra dzīvojamām telpām 2,60 m augstumu var uzskatīt par apmierinošu. Šis augstums tika pieņemts minētajā hostelī un deva praktiski labus rezultātus.
Nav šaubu, ka vairākos gadījumos ir racionālāk uzcelt telpu 10 m2 2,60 m, nevis 9 m augstumā2 2,80 m augstumā.
Apkalpošanas telpām (virtuve, vannas istaba, tualete un priekšpuse), pat pilnībā izolētām, par pieņemamu augstumu var uzskatīt 2,30 - 2,50 m (protams, ar ventilāciju). Šāds augstums tika pieņemts visām bez izņēmuma NKF dzīvojamās ēkas dienesta telpām.
Situācija ir pilnīgi atšķirīga ar telpiskām dimensijām vairāku savstarpēji saistītu apjomu sarežģītākās kombinācijās.
Divu dažāda augstuma telpisko lielumu klātbūtnē atsevišķu izmēru vērtība ir ļoti atšķirīga. Šajā virzienā NKF mājā ir veikti daudzi eksperimenti. Dzīvojamai ēkai ir 2,30 un 3,60 m (F tips) 2,30 un 5,00 m (K tips) augstumu kombinācija; 2,40 un 5,00 m (K tips); 2,30 un 4,90 m (komunālā ēka) un 2,60, 2,30 un 5,10 m (komunālā ēka).
Kad mazāks tilpums nonāk tieši augstākajā, pietiek ar 2,30 m augstumu.
Jo atvērtāks ir mazāks tilpums attiecībā pret lielāku, jo mazāks var būt tā augstums.
Precīzāka minimālo augstumu noteikšana izriet no mazākā tilpuma. Kad cilvēks ir mazākā apjomā un skatās uz lielāku, viņš neuztraucas par griestu augstumu virs viņa, lai ar minimālo
88. lpp
mazāka tilpuma izmēri (neliela platforma, balkons utt.), tā augstumu varētu samazināt līdz 2,10 m. Bet, ja mazākā tilpuma garums ir tāds, ka ievērojama griestu daļa nonāk cilvēka redzes leņķī, augstums būtu jāpalielina … Šajā gadījumā ir jāpalielina mazākā tilpuma augstums proporcionāli tā dziļuma pakāpei. Cilvēka sajūtas lielākā apjomā un skatoties uz mazāku ir aptuveni vienādas, kur tomēr mazā tilpuma augstuma samazināšanās ir mazāk pamanāma, jo tā atbilst dabiskā perspektīvā atkāpšanās augstumam un liek kopējā telpiskā sajūta dziļāk. Kopumā divu vai vairāku augstumu dimensiju klātbūtne kopējā telpā ir ārkārtīgi svarīgs punkts iekšējās arhitektūras telpas risinājumā. Tas nekavējoties piešķir cilvēka acij mērogu telpas izpratnei, tās psiholoģiskajai uztverei. Arvien vairāk un vairāk sadursmē asi atklāj savas savstarpējās īpašības.
Uzturēšanās šajās telpās pieredze liecina, ka lielākas telpas sajūta daudzos gadījumos, it īpaši, ja ir jākoncentrējas, virzās uz mazāku, un lielākas telpas vizuālā sajūta no ārpuses mazākā šķiet vajadzīga, kad rodas kustības un aktivitātes nepieciešamība.
NKF mājā tika veikts eksperiments ar pilnīgi izolētām dzīvojamām telpām, kuru augstums bija 2,30 m, bet ar blakus esošo augsto telpu. Šī eksperimenta rezultātus var uzskatīt par apmierinošiem. Pat sienas izolēta, bet tomēr blakus esoša liela telpiskā rezervuāra klātbūtne padara zemu augstumu diezgan izturīgu.
Īpaši nozīmīgas arhitektūras iespējas sniedz šāda telpas izmantošana ar nedaudz lieliem telpu izmēriem (piemēram, sabiedriska rakstura telpās). Šāds eksperiments tika veikts Narkomfin ēkas koplietošanas ēkā un deva visinteresantākos rezultātus.
Visa komunālā ēka ir kubiskā tilpumā (Hjū kuba pusē). Tam ir divi tilpumi 5 metru augstumā. Katram no tiem ir atšķirīgs (lielāks vai mazāks) augstums atsevišķās daļās un atšķirīga atsevišķu daļu izmēru kombinācija; turklāt kāpnes daļēji atveras katrā no sējumiem un apvieno visus šos telpiskos sadalījumus. Rezultātā, pārvietojoties pa kāpnēm un atsevišķām telpām, skatītājs saņem nepārtraukti mainīgu telpisko sajūtu. Būtībā neliels un vienkāršas formas ārējais tilpums telpiskā sadalījuma dēļ no iekšpuses šķiet liels, sarežģīts un tikai ilgstoši uztverams kustības procesā.
Runāt par telpas izmēriem, nemaz nerunājot par šīs telpas apgaismojuma raksturu, nozīmē neko neteikt. Vienu un to pašu iekšējo tilpumu dažādos apgaismojuma līmeņos uztver atšķirīgi. Gaismas izgriezums sienā zināmā mērā iznīcina apjoma robežu - sienu. Tajā pašā laikā, tā kā skaidrākā skaļuma robeža ir sienu un griestu plaknes krustošanās vieta, kas visspēcīgāk darbojas skaļuma telpiskās paplašināšanās ziņā, apgaismojuma sistēma ir horizontāla gaismas josla, kas pievilkta līdz paši griesti. Izmantojot šādu risinājumu, daļa iekšējā tilpuma robežu tiek psiholoģiski izdzēsta, tilpums paplašinās telpiski. Mēs to esam pieredzējuši daudzas reizes.
Pats par sevi saprotams, ka pilnīgi stikla siena to pašu lomu pildīs vēl lielākā mērā.
Maksimālais rezultāts, ko arhitekts var sasniegt, tiek iegūts, ja visa siena vai ievērojama tās daļa var pārvietoties, salocīt, vārdu sakot, īslaicīgi pazust.
Tajā pašā laikā mājoklis, kas ir izolēts no ansambļa, no dabas daļa no telpas pazūd: tā kļūst par neatņemamu apkārtējā daļu, tās mēroga-vizuālo rāmi.
90. lpp
Eksperimentālā darbā mēs pārliecinājāmies, ka mūsu klimatiskajos apstākļos jebkura nozīmīga izmēra bīdāmās ārsienas tehniskā ieviešana ir grūts uzdevums.
Bet lielākas stiklojuma iespējas mēs pētījām dažādās proporcijās.
Viena no NKF mājas koplietošanas ēkas sienām ir pilnībā iestiklota ar stikla un grīdas attiecību vairāk nekā 1: 1. Šīs telpas iekšējais režīms ziemā un vasarā ir diezgan apmierinošs. Tiesa, stikla virsma ir vērsta uz ziemeļiem.
Kopumā, mūsuprāt, pārmērīgu apgaismojumu var aplūkot tikai no ekonomiskā viedokļa, bet ne no sociālā un higiēniskā viedokļa. Viss stikloto virsmu iekšējais režīms ar pareizu jautājuma tehnisko risinājumu var būt ideāls visos gadalaikos.
Grūtāk ir gadījumā, ja vasarā tiek pārmērīgi stiklota virsma. Šajā gadījumā risinājums ir vai nu lielu stikla virsmu novirzīšana uz ziemeļiem vai ziemeļrietumiem, vai arī siltuma aizkaru izveidošana, kas regulē insolāciju.
Dzīvojamās telpās mēs pētījām dažādu pakāpju stiklojumu no 1: 2 līdz 1: 6 grīdas platības, un pieredze parādīja, ka arī šeit jautājums ir tikai par to, cik lielā mērā ekonomikai var ļaut ietekmēt higiēnas normas noteikšanu apgaismojums. Lai praktiski pārbaudītu loga atvēruma formas teorētisko izpēti, visur NKF mājā izmantojām horizontālu logu. Horizontālo un vertikālo logu salīdzinājums ar to pašu stikla virsmu (1: 5) apstiprināja teorētisko pieņēmumu pareizību: horizontāls logs dod daudz vienmērīgāku apgaismojumu.
Tomēr šajā gadījumā ārkārtīgi svarīgs ir augstums no grīdas līdz loga sākumam un “augšējās pieres” augstums virs loga līdz griestiem.
Neapšaubāmi, nav vēlams pārmērīgs (vairāk nekā 1 m) augstums no grīdas līdz loga sākumam, jo jau 1,10 m augstumā līdz loga augstumam logs kļūst tikai par apgaismojuma avotu un pārstāj pildīt svarīgo savienojuma funkciju korpuss ar apkārtējo telpu. No otras puses, pārāk augstas pieres ierīce virs loga (un šeit 1,00 m ir robežvērtība) ar lielu istabu arī nav vēlama, jo noteiktās dzīvo pozīcijās šī tumšā piere nokļūst acs.
Šīs pirmslogu un virslogu attālumu robežas un esošie stiklojuma ekonomiskie standarti katrā konkrētā gadījumā liek precīzi noteikt gaismas atveru izmērus.
Milzīgu lomu telpisko problēmu risināšanā spēlē arī atsevišķo virsmu krāsa, kas ierobežo telpu.
Pirmo krāsu izšķirtspējas pieredzi mēs veica salīdzinoši sen arhitektu birojā b. MVTU.
Materiāls darbam bija ārkārtīgi nelabvēlīgs: liela istaba ar velvēm uz griestiem, ar diviem vertikāliem logiem vērsti uz ziemeļiem šaurā slēgtajā pagalmā. Istabā bija ne tikai iekšēja telpiskā skaidrība, bet arī krāsas tajā esošie objekti.
Lai tiktu galā ar sarežģīto situāciju, tika izvēlēts spēcīgs diapazons: dzeltens-citrons, oranžs un melns. Ārējā siena un griesti tika nokrāsoti melnā krāsā: siena, lai palielinātu gaismas, kas no logiem nāk pretēji un apstarojot, spilgtumu, griesti - lai iznīcinātu tās nepatīkamo sadalīšanu (velves).
[1] Izgatavoja RSFSR Būvniecības komiteja.
92
Siena, kas atrodas pretī logiem, bija nokrāsota citronu dzeltenā krāsā, kas ar ļoti zemu absorbcijas spēju pat izkliedētajam gaismas staram sniedz gandrīz saules piesātinājumu.
Abas pārējās sienas tika nokrāsotas oranžā krāsā, daļēji tāpēc, lai kontrastētu ar pārējām krāsām, lai iegūtu skaidru visu telpisko izmēru nolasījumu, un daļēji, lai palielinātu iekšējās telpas kopējo siltumu, kurā nekad nav saules.
Būtībā problēma tika atrisināta. Istaba kļuva telpiski aktīva. Šajā telpā piedzīvotā sensācija sākumā bija labvēlīga. Tomēr ilgāka uzturēšanās spiesta pievērst uzmanību tam, ka visas kustības, kas notiek uz dzeltena vai oranža fona, kļuva par siluetu un nedaudz nedabiskas. Fona intensitāte absorbēja cilvēku; krāsas intensitāte un tās raksturs parastās telpiskās sajūtas pārmērīgi pārtulkoja plakanā valodā.
Ilga uzturēšanās šajā telpā bija nogurdinoša.
Turpmākie eksperimenti tika veikti galvenokārt NKF mājā. Glezniecības darbi šeit tika veikti mākslinieka Šepera, prof. Bauhaus Dessau.
Dzīvojamām telpām vispirms tika izmēģināti divi diapazoni - silts un auksts. Tomēr gamma kopējā intensitāte bija neizmērojami vājāka nekā iepriekš aprakstītajā eksperimentā.
Siltā diapazons galvenokārt: griesti - gaiši okera, sienas - gaiši dzeltenas (citrona).
Aukstuma diapazons galvenokārt ir: griesti ir zili (Braunšveiga); sienas ir pelēcīgas un pelēkzaļas.
Rezultātā eksperimenti ir parādījuši, ka siltā gamma telpiski ierobežo skaļumu: aukstā gamma, gluži pretēji, sava veida paplašina telpu. Ja vēlaties telpiski palielināt jebkuru telpu, krāsošana ar aukstiem, bāliem toņiem ir ārkārtīgi efektīva.
Siltā un aukstā skalas ciešā līdzāspastāvēšana bagātina arī telpisko izjūtu, tāpat kā divu blakus esošu tilpumu klātbūtne, kontrastējot to augstumos.
Tātad blakus esošajās telpās blakus aukstuma diapazonam tika ieviesti silti rozā un dzeltenie toņi, un, gluži pretēji, siltā diapazona apkārtnē aukstums, zils un pelēks. Šo eksperimentu rezultātus var uzskatīt par apmierinošiem. Būtībā šie vispārējie krāsu izšķirtspējas iestatījumi ir pareizi. Bet jāpatur prātā, ka mazākais konkrētais fakts dažkārt ievieš būtiskas izmaiņas vispārējā telpiskās līdzāspastāvēšanas kompleksā un prasa visa risinājuma pārskatīšanu. Visneapstrīdamāko krāsu darbā var uzskatīt par krāsas aktīvas izmantošanas principu kā visu veidu zemāku orientāciju korekciju kardinālajos virzienos un vispārējo izvietojumu telpā.
Ne tikai eksperimentu, bet arī ilgstošas uzturēšanās laikā pilnīgas krāsu noformēšanas rezultātā mēs pārliecinājāmies, ka krāsa ir viens no faktoriem, kas ārkārtīgi spēcīgi ietekmē cilvēka vitalitāti. Tāpēc mājokļos, darba telpās un it īpaši individuālā telpā, kas reizēm ir vienīgā vieta, kur cilvēks ilgstoši uzturas, krāsas izvēlē ir jābūt ļoti piesardzīgam.
Spilgtāka krāsa, visticamāk, ir pieļaujama uz griestiem, jo griestu plakne apziņā nonāk tikai atsevišķos, periodiskos vizuālos attēlos. Tāpēc parasti visās NKF mājas dzīvojamās kamerās griestu krāsā izmantojām galveno, tā teikt, diapazona “etiķetes toni”.
Tālāk mēs sev izvirzījām šādu uzdevumu: piešķirot galveno krāsu griestiem telpu sienām neredzamu krāsu, bet uztveramu (tas ir, izmantojiet ārkārtīgi smalkus telpisko krāsu toņus vienā gandrīz vienkrāsainā mērogā). Tātad vairākas istabas tika krāsotas. Piemēram, ar gaiši ziliem (Braunšveigas) griestiem sienas ir auksti baltas, gaiši pelēkas un gaiši dzeltenas. Ar zaļgani griestiem sienas ir baltas ar tikko
94
manāms zaļums, ar smalku brūnganu siltumu un auksti baltu krāsu.
Īsā laikā apmeklējot šīs telpas (it īpaši vakarā ar mākslīgo apgaismojumu), krāsas gandrīz netiek pamanītas. Istabas šķiet gandrīz baltas. Tomēr ar ilgstošu uzturēšanos krāsojums sāk dziļi un gandrīz daļēji apzināti, bez pamanāmiem vizuāliem stimuliem iekļūt dzīvo sajūtās, kļūstot ne tik daudz par krāsu faktoru kā par tādu, bet par sava veida tīri telpisku sajūtu.
Var apgalvot, ka, ņemot vērā visas šāda risinājuma grūtības, tas būtībā ir vispareizākais attiecībā uz dzīvojamām telpām.
Starp NKF mājā veiktajiem krāsu eksperimentiem var atsaukties arī uz krāsu apstrādi, kuru mēs izmantojām tīri funkcionāliem mērķiem - ērtākai orientācijai apkārtējos objektos. Tas ir, piemēram, katra blakus esošo durvju pāru koridorā krāsošana melnā un baltā krāsā, lai būtu vieglāk atšķirt ieejas augšējā un apakšējā F. Tādas, piemēram, ir griestu, kāpņu un koridoru dažādās krāsas. (oranžs, braunšveiga, zaļa zeme, kobalts, vermilions, zaļš veronese), ļaujot ērti pārvietoties no attāluma līdzīgu un nedaudz atšķirīgu priekšmetu vispārējā kompleksā.
Tekstūras problēma ir tieši saistīta ar krāsu problēmu, turklāt krāsu problēma, kas nav uzreiz izvirzīta kā krāsu faktūras problēma, kļūst tīri abstrakta un praktiski tiek atcelta visi teorētiskie aprēķini.
Piemēram, matēts melns no melna laka atšķiras ne mazāk kā sarkans no dzeltena.
Pat precīzi norādīt krāsu, neminot tās tekstūru, nozīmē gandrīz neko neteikt. Darbs pie faktūras, kurai ir savs dabisko krāsu indekss, ir galvenais, vissvarīgākais uzdevums, ar kuru saskaras padomju arhitekts, mākslinieks un tehnologs.
Nevis krāsu izvēle, bet materiālu izvēle ar savu faktūru un krāsu indeksiem - tas ir izaicinājums, ar ko saskaras būvniecības nozare. Tas ir risinājums ne tikai visam krāsu-gaismas-telpas problēmu apjomam, bet arī krāsu noturības problēmai, to nolietojuma termiņiem un ārkārtīgi svarīgajam uzdevumam apmierināt taustes un vizuāli-taktilās uztveres. Pieskaršanās ar roku (un attīstot atbilstošos nosacītos refleksus un vizuālo uztveri) aukstam, siltam, gludam, raupjam un tamlīdzīgam materiālam ir uzdevums, kura risinājums ir ārkārtīgi svarīgs ilgstošai uzturēšanās reizei mājoklī. Mēs vēl neesam pieņēmuši pēdējās problēmas risinājumu. NKF mājā mēs mēģinājām izmantot tikai dažādas krāsu un laku faktūras.
Šajā jomā ir nepieciešams nopietns laboratorijas darbs pie dažādiem materiāliem un pēc tam atbilstošo būvniecības nozares nozaru organizēšana.
Pretējā gadījumā mājokļu problēmas risinājums vienmēr būs nepilnīgs.
96
