Levons Airapetovs un Valērija Preobraženskaja, TOTEMENT / PAPER
Biroja Totement / Paper vēsture ir tikpat efektīva un emocionāla kā tās vadītāju Levona Airapetova un Valērijas Preobraženskajas radošais kredo. Pēdējo 10 gadu laikā kopš dibināšanas komanda ir vairākkārt šokējusi informācijas lauku ar skaļiem un spilgtiem projektiem, piemēram, Busanas operas, Gugenheima muzeja Helsinkos un Krievijas paviljona Expo 2010 Šanhajā konkursa projektiem, kas tika īstenots, taču ar būtiskām novirzēm no autora ieceres. Konjaka muzejs-krātuves komplekss Čerņahovskā šogad apritēja gandrīz visu pasaules vadošo arhitektūras mediju lappuses un iekļuva Pasaules arhitektūras festivāla (WAF) finālā, kur nominācijā "Kultūra" tas sacentīsies pasaules arhitektūras "zvaigžņu" ēkas.
Katrs komandas projekts atšķiras ar neatkārtojamu izteiksmīgu darba veidu ar telpu, formu un plastiskumu. Turklāt Totement / Paper vadītāji ir izstrādājuši savu estētisko un filozofisko sistēmu, kas nosaka viņu pieeju arhitektūrai un to ievēro, neskatoties uz grūtībām pierādīt savu lietu klientiem. Viņi atzīst, ka viņi strādā mūžību un ir atbildīgi par sava darba kvalitāti tikai viņai un sev.
Uzmanības video: 16+
Video filmēšana un montāža: Sergejs Kuzmins.
Levons Airapetovs un Valērija Preobraženskaja
Totement / papīra biroja vadītāji:
Valērija Preobraženskaja: Mēs principā nepiekrītam, ka arhitektūra var būt kvalitatīva vai zemas kvalitātes. Mēs piekrītam Bulgakovam.
Levons Airapetovs: Ir arhitektūra vai nav arhitektūras, tas arī viss.
V. P.: Jūs staigājat pa ielu, pilsētu, ielu un tad bam, redzat - tā ir arhitektūra!
L. A.: Tas ir savādāk. Tas joprojām nav jāvērtē ne kvalitatīvi, ne slikti.
V. P.: Vai tā ir arhitektūra, vai nē. Mēs nevērtējam, vai tas ir kvalitatīvs vai nē? Vai viņa ir šajā ēkā vai nē?
L. A.: No mūsu viedokļa arhitektūra nekad nav kvalitatīva. Tas ir vai nu tur, vai tā nav. Ir absolūti sūdaina zemas kvalitātes arhitektūra. Šodien Partenons ir sliktas kvalitātes arhitektūra, tas viss ir sagrauts, nedarbojas, nav funkciju, viss guļ apkārt. Kas ir augstas kvalitātes?
L. A.: Kas ir kvalitātes izjūta?
V. P.: Jums ir kvalitātes kategorija, ja konstatējat, ka tā ir … Tātad, tad jūs varat salīdzināt, piemēram, Partenonu ar Panteonu.
L. A.: Tagad atnāk cilvēks, viņš vispār nezina, kas ir detaļa, vai flauta kolonnā ir uzzīmēta pareizi vai nav, pamats, viņš to redz pirmo reizi. Viņš nezina, labi uzzīmēts, slikti uzzīmēts. Tas nav Filippovs. Pat 80% arhitektu nāks, parādīs viņiem kaut ko, un viņi teiks: tas, iespējams, ir skaisti. Tas taču ir crap. Viņi par to vairs neko nezina, atceras, ka reiz institūtā kaut kāds joniskais … Kur šī valūta tika iesaiņota, kā - viņš neatceras. Viņš nevar pateikt, vai tas ir labi izgatavots priekšmets, vai nē.
L. A.: Jūs varat uzbūvēt tieši to pašu Partenonu. Tagad tehnoloģijai ir atļauts uzbūvēt vismaz desmit partenonus.
V. P.: Jautājums ir par to, kādai arhitektūrai jāpiešķir. Ja arhitektūra ir māksla, tad jūs nevarat izmērīt [tās] kvalitāti.
L. A.: Ja - tehnoloģija, tad super: rīkojās pareizi, grauj.
V. P.: Un mēs to traktējam kā mākslu, jo viss pārējais ir amatniecība. Tas ir iekļauts arhitekta veidotajā rezultātā. […] Māksla netiek [mērīta], un tieši tas mums nosaka arhitektūru, nevis arhitektūru.
L. A.: Jābūt dzīvam. Arhitektūra ir mēma lieta, vienkārša, bet tai ir trīs īpašības, bez kurām tā nav. Divi mākslīgi un viens … Tam jābūt apmalei, formai un divām atstarpēm. Ja iekšējais ir, tad ārējais ir pēc definīcijas. Un persona, kas sazinās ar šo objektu. Jo, ja viņa nav, nav skaidrs, no kā ņemt liecību. Viss pārējais: gaisma, ēna, akmens, dzelzs, ekoloģija, elektrība - tas viss ir jauns. Bet tikai tad, ja nav formas un iekšējās telpas, tad viss - nav arhitektūras. Tas nozīmē, ka bez formas jābūt kaut kam citam, telpai jābūt dzīvai. Tam jāelpo ar mani, vai arī man jāelpo ar to. Bet, ja tas man neelpo, tad tā nav arhitektūra, man tā ir mirusi. Mēs visu laiku sniedzam vienu piemēru. Vai pildīta pūce izskatās kā pūce? Šī nav pūce, jūs varat redzēt, ka tas ir izbāzts dzīvnieks. Viņam ir viss: spārni, aste, spalvas, bet divas stikla acis. Jūs skatāties un sakāt: viņa ir mirusi. Bet tur, uz zara, viņa ir dzīva. Viņa nekustās, bet ir dzīva. Un jūs uzreiz sakāt: tas ir izbāzts dzīvnieks, un tas ir pūce. Un jums nekas nav jāpaskaidro.
[Ar arhitektūru] nekad nevar zināt, kad tas izrādīsies. Jums vienmēr jābūt gatavam, vienmēr jābūt atkarīgam.
V. P.: Un, kad jūs darāt, tajā brīdī jūs dažreiz [domājat] par to, kas notika. Un tad jūs būvējat un saprotat - tas neizdevās.
L. A.: Ir projekti, kad mēs droši zinājām, ka tas ir forši, un, kad mēs to uzbūvējām, mēs sapratām -. Un ir brīži, kad tu to dari, un šķiet, ka nekas, un tad tu skaties - un rezultāts ir pilnīgi negaidīts. Nevar visu uzzīmēt. Principā tas ir tāds process - jūs iejaucaties, iejaucaties, iejaucaties un sakāt: "tas ir viss, es to jau esmu sajaucis, man nekas cits nav." Tik mēms noslēpumains process.
V. P.: Dažreiz jūs saprotat, ka esat pieļāvis kļūdu nevis tad, kad zīmējāt, bet tad, kad esat piekritis kādam procesā vai nepiekritāt. Tas ir arī risks, jo, ja nepiekrītat [ar kādu], jūs varat zaudēt visu projektu. Bet, ja jūs piekrītat, jūs varat zaudēt vissvarīgāko projektu. Un jūs domājat: es to atmetīšu, labi, labi. Un tad bam - es sapratu, ka esmu jau zaudējis vairāk.
L. A.: Arhitektiem ir ļoti sarežģīts mākslas veids, atšķirībā no, piemēram, mūziķiem. Ir vairāk iesaistīto cilvēku, vairāk naudas, vairāk [dalībnieku], kas būvē greizi, vairāk laika. [Gadās, ka] jūsu entuziasms krīt, jūs [vairs] nevarat, jums nav enerģijas. Ļoti dzīvespriecīga lieta, kad saproti, ka cilvēks ir atstājis piecus dzīves gadus, viņš guļ šajā ēkā. Viņš noteikti atstāja [šos gadus] tur, cīnījās par viņu, grauzis kaklu, negulēja, pamodās četros no rīta ar domu “kāpēc es [nekas] nedarbojos”.
… Par zemas kvalitātes arhitektūru. Es braucu, būvēju, teiksim, Dinamo. Viņi būvē ļoti augstas kvalitātes. Ļoti maz māju tiek būvēti tikpat efektīvi kā Maskavā. Es braucu, un kotletes iet uz augšu; Es to skatos un saprotu, ka tas ir skudru pūznis. Un tad viņi sāk līmēt fasādes. Šī ir nekvalitatīva arhitektūra, tā vispār nav saistīta ar interjeru. Jūs varat arī mainīt šīs fasādes. Tas ir tas pats, kas ņemt un mainīt seju. Tā tas nevar būt, jo šī ir jūsu seja. Ja elements nav savienots ar ķermeni un ķermenim nav ne jausmas, tad tā nav arhitektūra.
… Šeit ir ēka [ārpus loga] pretī man - vai tā ir arhitektūra? Es domāju, ka, ja šo arhitektu izsauks, viņš arī pateiks, ko gribējis darīt, ko meklējis. Es uzskatu, ka viņam vispār nevajadzētu ļaut to darīt. Vai arī arhitektiem jāizlemj: tā kā ir septiņi miljardi cilvēku un viņiem kaut kur jādzīvo, izdalīsim noteiktu cilvēku skaitu, sauksim viņus par kaut ko un ļausim viņiem to uzcelt. Mēs viņiem uzrakstīsim standartus, vadlīnijas, rokasgrāmatas, ļausim viņiem to darīt. Mēs veidosim arhitektūru un teiksim, ka tā ir arhitektūra.
V. P.: Šaubas [darbā] ir normāli. Ja cilvēks nemēģina, ja tikai nodarbojas ar amatniecību, viņam droši vien ir arī nelielas šaubas. Amatniecība vienmēr cenšas pārspēt sevi, mazliet, lai izkļūtu no sevis, no amatniecības.
L. A.: Ir laiks, kura laikā ir nepieciešams veikt [projektu], jo tad projekta enerģija iet prom. Jūs atslābstat, un jūsu doma iziet no galvas. Jūs sākat domāt: "Varbūt …". Un tas arī viss. Un vajadzētu koncentrēties kā zobenam.
… Un šai lietai jābūt pirms jūs saprotat, ka tā ir, pirms to uzbūvējat. Jums ir jātur šī lieta, viņi jūs sasmalcinās, viņi visu laiku durs, durs, un, ja jūs pēkšņi sākat šaubīties kaut kur pa vidu, viņi jūs sasmalcinās, viņi vienkārši perpendikulāri salūzīs. Un jūs pats aiziesit.
V. P.: Kad jūs jau darāt, nav šaubu. [Šaubas var pieļaut], kad jums ir izvēle, kad jūs tikai pieņemat lēmumu. Bet šajā procesā jūs esat spiesti arī pieņemt lēmumus. Tas, ko es jau teicu, ir tāds, ka jūsu doma var nedzīvot, lai redzētu tās realizāciju, pat ja tā kaut kur būtu.
… [Profesijā] jābūt spējai panākt kompromisu, jo pretējā gadījumā jūs neko nesapratīsit. Jūs būsiet arhitekts Leonidovs, kurš neko nav īstenojis.
L. A.: No otras puses, viņš joprojām palika arhitekts. Jums vienmēr vajadzētu paskatīties uz savu ķermeni un saprast, ka jūs pats nogalinājāt.
V. P.: Un vissvarīgākais ir tas, ka jums kā arhitektam arī jāzina, vai jūs nogalinājāt vai nē. Dažreiz pēc fakta.
L. A.: Neviens nezina, izņemot tevi. Nepiederošajiem ir vienalga. Tie nav viņu bērni, viņiem ir vajadzīgi kaut kādi rezultāti. Visi vēlas no jums rezultātus. Kaut arī visi lamājas un saka, ka jūs iztēlojaties sevi par dieviem, kas rada kaut kādas lietas. Jā, viņi nedomā, viņi ir. Cilvēki, kas rada objektus, kurus pēc 500 gadiem izmanto miljardi, protams, viņi ir dievi. Tikai ne tos, par kuriem lūdz. Viņi rada objektus, kas ir 500 gadus veci, jūs tiem tuvojaties, un kaut kas nāk no turienes. Galu galā kaut kas notiek?
