Nikita Yavein, "Studio 44" radošais direktors
Ņikita Javins ir viens no titulētākajiem krievu arhitektiem, pēdējos gados viņš ir ieguvis vairākas gan Krievijas, gan ārvalstu balvas. 2015. gadā Pasaules arhitektūras festivālā WAF deju akadēmijas komplekss Borisa Eifmana vadībā kļuva par uzvarētāju kategorijā Skola sadaļā Ēkas, un Kaļiņingradas vēsturiskā centra attīstības projekts ieguva pirmo vietu kategorijā Maģistra plāns. sadaļā Nākotnes projekts. Nākamajā, 2016. gadā Ņikita Javins Maskavas arkā tika nosaukts par "Gada arhitektu"; viņa izstāde kļuva par vienu no informatīvākajām attiecībā uz piesātinājumu ar dizaina materiāliem: izkārtojumu kolekcija pārsteidza ar tipoloģiskā pārklājuma plašumu, grandiozo mērogu, dažādām metodēm un pieejām figurālu un funkcionālu problēmu risināšanā. Katrā no projektiem Ņikita Javins un viņa komanda izvirzīja mērķi sasniegt pēc iespējas augstāku kvalitāti un to veiksmīgi sasniegt.
Iepazīstinām ar Nikita Yavein atbildēm uz mūsu īpašā projekta "Kvalitātes standarts" galvenajiem jautājumiem:
- Kas jums ir kvalitāte arhitektūrā?
- Kādi ir galvenie kritēriji?
- Kam jūs savos projektos pievēršat īpašu uzmanību?
- Kā jūs varat sasniegt arhitektūras kvalitāti mūsdienu Krievijas apstākļos?
Filmēšana un montāža: Sergejs Kuzmins
Ņikita Javeins
"Studio 44" radošais direktors:
“Kvalitāte arhitektūrā ir diezgan sarežģīts jēdziens. Es to sadalītu divos punktos. Pirmais ir skola. Kā obligāta programma ritmiskajā vingrošanā vai daiļslidošanā. Izpratne par to, kas ir iespējams, kas nav, un noteikta stila, vietas koncepcija. Turklāt tā ir tikai lasītprasme, profesionalitāte, es tā teiktu.
Kaut kā agrāk, kad biju jauns, es vairāk novērtēju otro kritēriju - noteiktu atjautību, kuru mēs saucam par radošumu tik tīrā formā. Bet šodien es domāju, ka arī otrais bez pirmā ir slikta forma. Ak, šodien mums diemžēl ar šo profesionalitāti, manuprāt, ir lielas nepatikšanas. Un zināma stilistiskā neskaidrība, eklektika sliktākajā formā, elementāru pieklājības noteikumu neizpratne ir kļuvusi par ikdienu un notiek daudz biežāk nekā šo spēles noteikumu izpratne. Tāpēc man, iespējams, galvenais šodien ir skola, un tikai tad, ja ir noteikts skolas līmenis, zināms profesionalitātes līmenis - tad es varu sekot arhitektūras faktiskajam radošajam komponentam, noteiktam izgudrojumam, tehnikai, fakts, ka 1920. gadu meistarus visvairāk novērtēja arhitektūrā. Tas ir, sava veida neatkarība ir tas, ko šī māja atšķiras no iepriekš izgatavotajām utt. … To sauc par radošumu.
Lai gan, no otras puses, kad jūs pārlūkojat žurnālus, tad jūs šķirstāt skolu, tam vajadzētu būt kaut kam pašsaprotamam. Žurnālos jūs skatāties tikai uz izgudrojumiem. Tāpēc šeit ir grūti. Jūs aplūkojat izgudrojumus, dažus paņēmienus, kuru nebija, kādu citu pieeju vispārpieņemtajam. Tātad, šeit ir grūti, kas ir galvenais. Reālai dzīvei, protams, ja nav skolas, tad izgudrojumu var neizdomāt. Dažreiz tas pasliktinās tikai no tā, ka ir daži izgudrojumi, ja nav izpratnes par stilu, izpratnes par labu gaumi, labu gaumi, tas ir tikai sliktāk.
[…] Man jau ir bijis daudz interviju angļu grāmatās, un pēdējā Tatlin, manuprāt, es vienmēr teicu, ka projektam ir jābūt noteiktai atslēgai, ko iepriekš sauca par tehniku, kodolu ap ko tas ir ievainojis šī arhitektūras darba dzīvē. Ap kuru veidojas izskats, attēls un tā tālāk. Ja šīs sākotnējās atslēgas nav, tad parasti viss turpina sadalīties, tas izrādās bezveidīgs un neinteresants. Paldies Dievam, man šķiet, ka pēdējos projektos mēs parasti atrodam šo atslēgu, tehniku - vai nu vispārējā kultūrā, vai kādās plānošanas vai arhitektūras tradīcijās, vai arī kaut kas cits. Parasti tehnikai jābūt tādai, lai persona varētu izskaidrot šo projektu, to nepasakot. Tas ir, jābūt kaut kādam tēlam, kas veidojas galvā. Un, lai šāds attēls šodien tiktu noglabāts galvā, jums ir nepieciešama ļoti skaidra, saprotama, loģiska tehnika, ļoti tēlains un spēcīgs.
Atsevišķs jautājums ir situācija ar arhitektūras kvalitāti Krievijas apstākļos. Pirmkārt, Krievijas apstākļi ir atšķirīgi visur. Kaut kur Vologdā viņi ir vieni, Sanktpēterburgā - citi, Maskavā - vēl citi. Ar vienu klientu ir dažas problēmas, ar citu - citiem, ar trešo - vēl citiem. Kopumā es uzsvērtu mūsu pieredzi.
Pirmkārt, jums ilgstoši jādzīvo Krievijā. Jums ir jādzīvo ilgi, lai sasniegtu kaut kādu reputāciju, kurā vismaz viņi sāk jūs uzklausīt, novērtēt; vismaz viņi saprot, ka pat tad, ja viņi jums nepiekrīt, tad tūlītēja sūtīšana un jauna arhitekta pieņemšana darbā nav pilnīgi pareiza. Un pat šādam klientam, kurš ir pašpārliecinātākais, un mūsu valstī viņi visi ir pārliecināti par sevi, vajadzētu rasties domai: ja nu viņam ir taisnība. Jo parasti klientam vienmēr ir taisnība pašam, un tas, ko viņš saka, jums ir jādara - kā lakats, kurš skrien gleznot.
Tas ir pirmais nosacījums - dzīvot ilgi un vienmēr veidot savu reputāciju, nepievilt. Otrais nosacījums ir cītīgs darbs. Esmu pārliecināts, ka divos apstākļos mēs varam izveidot kaut ko pienācīgu. Pirmā lieta, ka jūs jau ilgu laiku pazīstat klientu, un viņš jūs pazīst, un viņš jums uzticas. Un, otrkārt, ja jūs pastāvīgi sazināties ar šo klientu, jums, tāpat kā boksā, nav jālaiž viņu ne uz sekundi. Ja jūs atlaidat klientu, tas ir, kauja ir zaudēta, kauja ir zaudēta. Tāpat ir arī būvlaukums, ja jūs to atlaižat uz īsu brīdi un projektējat, uzskatiet to par punktu pret projektu. Tā kā amatieru uzstāšanās nekavējoties sākas, uzreiz sākas meklējumi, kā labāk rīkoties vai kā padarīt to lētāku, vai kā gluži pretēji. Tiklīdz jūs sniedzat sava veida iniciatīvu klientam - tas ir viss, beigas. Jums viņš jātur cieši, rokās, aizrīties, skūpstīties, mīlēt, bet ne sekundi atlaist”.
