Ar Strelka Press laipnu atļauju mēs publicējam eseju par Leonu Krija no pubicista un Londonas Dizaina muzeja direktora Dejana Sudziča grāmatas "B as Bauhaus: Mūsdienu pasaules ABC", ko izdevusi Strelka Press.
Léon Crieux lielu daļu savas profesionālās dzīves ir veltījis tam, lai arhitektūra novirzītos no pašreizējā ceļa. Daži uzskata viņa idejas par dziļu reakcionāru, citi - ikonoklastiskas, bet būtībā optimistiskas. Vienā vai otrā veidā šīs idejas vienlīdz atklāj mūsdienīguma aspektus, kurus ienīst Krija, un piedāvā viņiem alternatīvu.
Ārēji Kriee īsti neizskatās pēc arhitekta. Lielākā daļa šīs sugas pārstāvju ģērbjas pilnīgi melnā krāsā, ievērojot, kaut arī nedaudz novecojušu, tomēr savā vidē dominējošo Yoji Yamamoto stilu. No otras puses, Krije drēbju skapī ir daudz linu, viņš nēsā plānas apmales brilles, platām malām cepures un kakla lakatus - tas viss parasti ir saistīts ar nelieliem varoņiem firmas Merchant Ivory filmās, kuru pamatā ir literārā klasika. Viņa frizūra ir vispiemērotākā salīdzināšanai ar putna ligzdu; kopumā viņa manierē ir kaut kas priesteris. Tomēr, neskatoties uz Krieux ārējo maigumu, viņš joprojām ir īsts arhitekts: strīdos viņš ir bez žēlastības, un viņa ietekme nebūt nav ierobežota ar mazo, lai arī pieaugošo projektu skaitu, ko viņš ir īstenojis. Kriee savas teorētiskās deklarācijas formulē ar fundamentālista intonācijām - tajās dzirdami viņa marksistiskās pagātnes atbalsis un jūtama neofīta aizraušanās. Tās divi galvenie ienaidnieki ir patērnieciskums un modernisms, kas iemiesojušies tipiskā modernā pilsētā, kas pazudusi biznesa parku tuksnesī, un bezgalīgas piepilsētas teritorijas, kurās mūsdienīgi arhitektūras darbi šeit un tur izliekas, agresīvi izvirzās priekšā. Krijs cildina tradicionālās pilsētas pieticību - labi izplānotu, skaistu, bet ne pretenciozu ielu pasauli, kur ik pa laikam, bet vienmēr savā vietā parādās klasiskā stila piemineklis. Viņš šodien neredz šķēršļus tādu telpu radīšanai, kas pēc kvalitātes būtu salīdzināmas ar Oksfordas, Prāgas vai Ļubļanas centrālajiem rajoniem, lai gan šāda optimisma pamatotība rada zināmas šaubas.
Krija polemisko talantu mērogu var vērtēt pēc tā, ka viņš spēja paaugstināt savus personīgos uzskatus gan topošā Anglijas karaļa, gan Romas mēra oficiālās arhitektūras politikas pakāpē. Viņa nesen izdotās grāmatas priekšvārdu ir uzrakstījis Roberts Šterns, kurš agrāk bija Disneja korporācijas direktoru padomes loceklis un tagad Jēlas Arhitektūras skolas dekāns, kā arī Džordža Buša prezidentūras bibliotēkas projekta autors. Teksasā. Krie studenti ir izkaisīti visā pasaulē, sākot no Floridas līdz Rumānijai. Viņš ir dibinātājs tam, ko viņa sekotāji Amerikas Savienotajās Valstīs sauc par "jauno urbānismu": Lielbritānijā šī koncepcija galvenokārt tika iemiesota Velsas prinča pilsētplānošanas iniciatīvā - Poundberijas pilsētā, kas atrodas Dorčesteras apkaimē. Kriee neņem cietumniekus verbālās cīņās un, protams, nepieņem nekādus kompromisus.
Krieux noteikti nebaidās iet pret modi. Viņa visšaubīgākais arhitektūras varonis ir Alberts Spērs, par kuru viņš daudz rakstīja un kuru viņš pasludināja par klasiskā urbānisma pēdējo lielo cerību. Krie acīs Spēra ir traģiskais Nirnbergas upuris, kurš nonāca Spandau cietumā par mīlestību pret doriešu kolonnām. Vernera fon Brauna, raķešu V-2 radītāja, daudz postošāko talantu sabiedrotie uzskatīja par pietiekami noderīgu, lai mierīgi nogādātu viņu štatos, kur viņš vadīja pētījumu projektu, kas galu galā deva pasaulei spārnotās raķetes un bezpilota lidaparātus Predator..
“Speera projekti arhitektos turpina izraisīt gandrīz tādu pašu izliktu šausmu, ko sekss rada jaunavai … Pašreizējā nespēja saprātīgi uztvert šo fenomenu nekādā ziņā neraksturo nacionālsociālisma arhitektūru, bet daudz ko pasaka par morāles kritumu. profesija, kas, no vienas puses, visiem ar āķi vai blēžu palīdzību mēģina pierādīt, ka modernisma arhitektūra ir labāka nekā izskatās, un, no otras puses, tā apgalvo, ka nacistu arhitektūra ir dziļi pretīga, lai cik laba tā arī nebūtu."
Jaunībā Leon Crier apgalvoja, ka jebkuram arhitektam ar principiem ir melanholiski jāatsakās no idejas kaut ko būvēt. "Mūsdienās atbildīgs arhitekts neko nevar uzbūvēt … Mūsdienās celtniecība nozīmē tikai iespējamu ieguldījumu civilizētas sabiedrības pašiznīcināšanā." Darbs pie reāliem projektiem viņam bija līdzvērtīgs līdzdalībai gadsimta noziegumā, proti, tradicionālās Eiropas pilsētas iznīcināšanā. "Es veidoju arhitektūru," viņš teica pagājušā gadsimta 70. gados, "tieši tāpēc, ka es neko nebūvēju. Es nebūvēju, jo esmu arhitekts."
Tomēr tagad Kriee nolēma, ka ir pienācis laiks nodibināt kontaktu ar pasauli, un nāca klajā ar instrukciju kopumu, pēc kura var apturēt pašiznīcināšanos. “Pēc gadiem ilgiem neizpildītiem solījumiem un eksperimentiem, no kuriem neviens nav izdevies, situācija piepilsētā ir kļuvusi kritiska, un tagad mums tikai jāmeklē praktiski risinājumi. Patiesībā šie risinājumi jau ir atrasti, taču modernisma aizspriedumi, kas noved pie ideoloģisko un psiholoģisko barjeru parādīšanās, acīmredzami liek mums ignorēt un noraidīt šos tradicionālos risinājumus vai pat uzskatīt, ka tie mūs ir diskreditējuši."
Šeit mums noteikti ir darīšana ne tikai ar Krie, kurš nolēma mainīt taktiku, bet arī ar Krie, kurš cenšas mazināt naidu pret apkārtējo pasauli. Bet pat tad, kad viņš ir samierinoši noskaņots, viņa runās ir apsūdzības intensitāte. Viņš paziņo, ka pretinieku darbība ir "absurds, kam nav pamatojuma". Kaut arī viņi ir aizņemti ar kaut ko tik vienkāršu kā ielu apgaismojuma projektēšana, Krieux paziņo, ka viņu standarti ir "ārprātīgi". "Pati ideja aizstāt visu tradicionālās arhitektūras pasaules spožo daudzveidību ar vienu starptautisku stilu ir bīstams ārprāts," viņš raksta, un ir grūti viņam nepiekrist, bet, tā kā diez vai ir cilvēks, kurš to darīs nāc klajā ar šādu priekšlikumu, Krieeta piezīme šķiet lieka. Tajā pašā laikā ģimenes līdzības iezīmes ir viegli pamanāmas viņa paša darbos - piemēram, iespaidīgā aktu zālē Floridā un Itālijas pilsētas Aleksandrijas projektos.
Krjē nolēma izveidot mācību grāmatu par jauno urbānismu. "Nepietiekami skaidra vārdu lietošana, terminu sajaukšana un plaša bezjēdzīga profesionālā žargona lietošana kavē skaidru arhitektūras un vides domāšanu … Tagad es definēšu dažus no vissvarīgākajiem jēdzieniem un jēdzieniem." (Hei, aizmugurējais sēdeklis!) “Jēdzieni“moderns”un“modernists”pastāvīgi tiek sajaukti. Pirmais norāda laika ilgumu, otrais ir ideoloģiska definīcija, "viņš atzīmē, vēloties pierādīt, ka viņa uzskatu reakcionālais raksturs nav bezcerīgs, ka viņš vispār nav pret ātrgaitas automašīnām un ir gatavs veikli gleznot ar sudraba četru rotoru lidmašīnu Super Constellation līdz Vašingtonas rekonstrukcijas plānam, kas saglabāts augstskanīgā klasiskā stilā, kas būtu pie varas nācis pie prezidenta Lindberga mīlestības no Filipa Rota romāna "Conspiracy Against America". [Čārlzs Lindbergs (1902-1974) bija slavens amerikāņu pilots, kurš pagājušā gadsimta trīsdesmito gadu otrajā pusē izcēlās ar izolacionistiskiem un ģērmanofiliskiem uzskatiem. Filipa Rota romānā viņš tiek secināts kā Amerikas nacistu uzvarošais līderis.]
Krieu tic tipoloģijai. Mēs zinām, kādai draudzei vajadzētu izskatīties, tāpēc mums tā katru reizi nav jāizgudro no jauna. Mēs lieliski spējam radīt jaunas arhitektūras tipoloģijas, kad un ja tas mums ir nepieciešams, piemēram, dzelzceļa stacija vai pat ar nelielu kavēšanos lidosta; Krjē runā par izlidošanas zonu Parīzes-Šarla de Golla lidostas jaunajā terminālī un darbu, kuru Sesars Pelli Vašingtonā paveicis diezgan atzinīgi.
Krie naids ir vērsts uz inovācijām pašas inovācijas labā, lai gan tos pašus apsvērumus vienmēr vadījis Mies van der Rohe, kurš vēlējās radīt labu, nevis interesantu arhitektūru.
“Tradicionālajās kultūrās izgudrojums, jauninājumi un atklājumi ir līdzeklis, lai modernizētu pārbaudītās un praktiskās dzīves, domāšanas, plānošanas, veidošanas un reprezentācijas sistēmas … Visi šie līdzekļi kalpo konkrēta mērķa sasniegšanai - izprast, saprast un saglabāt izturīga, uzticama, praktiska, skaista un humāna pasaule."
Mūsdienu kultūrās, pēc Krija domām, viss ir otrādi: "Šeit izgudrojums, jauninājumi un atklājumi izrādās paši par sevi mērķi … Tradicionālajās kultūrās imitācija ir veids, kā radīt līdzīgas, bet unikālas lietas." Krije izpratnē "tradicionālo arhitektūru veido divas savstarpēji papildinošas disciplīnas - vietējā celtniecības kultūra un klasiskā vai monumentālā arhitektūra".
Krieux ne tikai piedāvā mums definīcijas, bet arī dalās ar dažiem ieskatīgiem novērojumiem - piemēram, viņš atzīmē, ka zemās mājās ar augstiem griestiem ir daudz vairāk arhitektūras nekā augstās mājās ar zemiem griestiem. Viņš arī sniedz skaidras instrukcijas, kā aprēķināt pareizu publisko un privāto telpu attiecību pilsētā: 70 procenti sabiedrisko telpu ir par daudz, 25 procenti - par mazu. Visas šīs instrukcijas padara sagremojamas tas, ka viņš tām sniedz pārsteidzošas dažkārt neaizmirstama skaistuma ilustrācijas. Viņi bieži parāda neparasto asprātību, kas raksturīga Augusta Velvija Pugina, izcilā “Loka šaušanas jeb kristīgā arhitektūras principu” aizstāvja, kontrastiem]. Parakstu kaligrāfiskais stils, šķiet, ir aizgūts no ziloņu mazuļa Babara [franču rakstnieka Žana de Brunofa ilustrētās bērnu grāmatas "Babāra, mazā ziloņa stāsts" (1931) varonis], un pats formāts lielā mērā ir izspiegots Lekorbizjē polemiskajā traktātā Ceļā uz arhitektūru. Viss, kas Creet un Le Corbusier nepatīk, tiek svītrots ar lieliem krustiem, un, kad jāsaka kaut kas SVARĪGS, viņi abi pāriet uz lielajiem burtiem. Kopumā šī pastāvīgā saskaņošana ar Le Corbusier liecina par psiholoģiskā faktora nozīmi Léon Crieux profesionālā ceļa izpratnē.
Krietna, dzimusi un augusi Luksemburgā, apraksta, kā kādu dienu viņi ar visu ģimeni devās uz Marseļu, lai apskatītu Le Korbusier mājokļu nodaļu. Pusaudža gados viņš, pēc viņa paša vārdiem, no fotogrāfijām iemīlēja Le Korbusier darbu. Bet, kad viņam beidzot bija iespēja redzēt Vienīgo savām acīm, viņa viņu pārbiedēja, izrādoties, ka viņš ir ārprātīgs patvērums, kas izgatavots no svītrainām betona. Tas, kas solījās būt pārpasaulīga pieredze, izrādījās maldināšana. Pats Kerijs to uzskata par pagrieziena punktu savā biogrāfijā. Neapšaubāmi, ka viņa naidīgums pret modernismu attīstījās tieši no šīm pieviltajām cerībām. Desmitiem gadu pēc Marseļas brauciena viņš pat aizkustinoši mēģinās glābt savu kritušo Luciferu. Pasniedzot Jeilas universitātē, Kreita aicinās studentus pārveidot žilbinoši balto Villa Savoy, saglabājot Le Korbusier plāna un kompozīcijas enerģiju, bet izmantojot tradicionālos materiālus un celtniecības metodes.
Neatkarīgi no tā, kas notika ar Krija Marseļā, tas netraucēja viņam 1968. gadā doties uz Londonu un sešus gadus strādāt Džeimsa Stērlinga darbnīcā. Stērlingu mēdz dēvēt par 20. gadsimta lielāko britu arhitektu, taču viņš noteikti nebija viens no Velsas prinča favorītiem. Gluži pretēji, Kembridžas entuziasti, kas dalījās Viņa Augstības arhitektūras uzskatos, darīja visu iespējamo, lai iznīcinātu Stērlinga uzcelto vēstures nodaļas bibliotēku. Un biroju ēku Nr. 1 Mājputni, ko uzcēla Stērlings, un kurā izmantoti daudzi no Kriē darbam raksturīgajiem kompozīcijas principiem, princis tomēr kritizēja gandrīz tikpat skarbus izteicienus kā Mies van der Rohe tupēšanas glāze, kuru bija paredzēts uzcelt. šajā vietnē agrāk.
Stērlinga pildspalvas un tintes prasme tika izmantota visu viņu sadarbības gadu laikā. Olivetti mācību centra daudzsološās skices stūrī Kriee novietoja sava priekšnieka masīvo figūru, kuru uz krēsla apsēdināja Tomass Hops, kura mākslu Stirlings kolekcionēja. Krieux sniedza lielu ieguldījumu jaunā Derbijas centra rajona konkursa projektēšanā. Toreiz Stērlings zaudēja, bet viņa versija ietvēra plaša mēroga pusapaļas galerijas izveidi un esošās pilsētas sanāksmju nama klasiskās fasādes saglabāšanu, kuru tomēr bija paredzēts pārvērst par plakanu rotājumu un noliekt 45 grādu leņķī. Visbeidzot Kreita apkopoja pilnus Stērlinga darbus, kuriem viņš paņēma Lekorbizjē Oeuvre complète. Acīmredzot Krie domāšanas veids nemainījās uzreiz. Septiņdesmitajos gados viņš joprojām atzina, ka Sainsberijas centrs, kuru Normans Fosters uzcēla no tērauda un alumīnija un kas bija lidmašīnas angāra un grieķu tempļa krustojums, uz viņu atstāja spēcīgāku iespaidu, nekā viņš pats gaidīja.
Pēc aiziešanas no Stirlingas Creet sāka mācīt Arhitektūras asociācijā, privātā augstākās izglītības iestādē, kas 1970. gadu Londonā tika uztverta kā neformāla opozīcija izbalējušajai britu arhitektūras galvenajai plūsmai. Viņam parādījās gandrīz tāds pats nicinājums pret izvēlēto profesiju kā Rems Kolhass - vēl viens arhitekts, kurš bija slimīgi apsēsts ar Le Korbusieru un, nejauši, šajos gados pasniedza asociācijā. Bet, ja Kriee nonāca pie secinājuma, ka neviens sevi cienošs arhitekts, kurš nevēlas sabojāt savu sirdsapziņu, neko nedrīkst būvēt, tad Koolhaas izsmēja to arhitektu sentimentālismu un impotenci, kuri spēja pretoties biznesa parku un megamolu vilnim, kas pārņēma visu. autisma iedziļināšanās jautājumos, kas saistīti ar durvju piestiprināšanas spoguļa precizitāti vai atstarpes platumu starp grīdas dēļiem un apmesto sienu, kas karājas virs tām. Meklējot izeju, Koolhaas apstrīdēja pašu arhitektūras pastāvēšanas iespēju. Šķiet, ka arhitektūras fiziskās, materiālās iespējas neinteresēja ne viņu, ne Keriju. Bet, ja Kerjē modernitāte bija tikpat šausmās kā Viljams Moriss, Kūlhass atbrīvojās no šīs sajūtas, uz sava vairoga paceļot murgainu tēlu par to, ko viņš dēvēja par "atkritumu telpu" - iepirkšanās centru, plašo noliktavu un lidostas termināļu mīksto vēderu.
Strādājot Arhitektūras asociācijā, abi bija Zaha Hadida skolotāji. Tā vietā, lai būvētu, Krije divdesmit gadus karoja partizānu karu pret moderno pilsētplānošanu un arhitektūru. Viņš gribēja bruģēt ceļu pilsētām, kas sakņojas pagātnes tradīcijās.
Kopš tā laika gan Koolhaasam, gan Kriye ir izdevies mainīt savu pieeju. Koolhaas satika Miuccia Prada un Ķīnas valsts televīzijas kompānijas CCTV direktoru, un Kriee nonāca Velsas prinča galmā. Un tagad, Kriee uzskata, ka pasaule ir gatava viņu uzklausīt. Viņš ir skaidri pārliecināts, ka spēja pagriezt vēstures gaitu. Vēl viens, pēdējais metiens, un tas būs beidzies. Pilsētas plānošanas diskusijā viņš, šķiet, jau ir uzvarējis. Atliek vien tikt galā ar pašreizējās arhitektūras zvaigžņu paaudzes stikla debesskrāpjiem un ekshibicionismu:
“Modernisms noliedz visu, kas veido arhitektūras lietderību - jumtus, nesošās sienas, kolonnas, arkas, vertikālos logus, ielas, laukumus, komfortu, varenību, dekorativitāti, meistarību, vēsturi un tradīcijas. Nākamajam solim, protams, ir jānoliedz šis noliegums. Pirms dažiem gadiem neomodernisti bija spiesti atzīt, ka, strādājot ar pilsētas audumu, nekas īsti nevar aizstāt tradicionālās ielas un laukumus. Neskatoties uz to, viņi turpina noliegt tradicionālo arhitektūru, izmantojot tos pašus uzlauztos argumentus, kas tika izmantoti, lai vakar attaisnotu tradicionālās pilsētplānošanas noliegšanu."
Karā pret modernistiem Krieux nevienu nesaudzē, bet, ja salīdzinām viņa idejas - visu, ko viņš saka par aizņemtām ielām un dinamiskām sabiedriskām telpām, - ar Ričarda Rodžersa idejām, kurš kaislīgi popularizē ielu kafejnīcas un aizsegtas ejas, tad mums par pārsteigumu, mēs atklājam, ka patiesībā starp tām nav pretrunu.
Kreita ir strādājusi ar klientiem, sākot no utopiskā piekrastes kūrorta Piejūras Floridā attīstītājiem līdz Velsas princim, kuriem viņš sagatavoja jaunās Poundberijas apmetnes ģenerālplānu; viņš strādāja Itālijas un Rumānijas pilsētu pašvaldībās un lordā Rotšildā, un sers Stjuarts Liptons uzdeva viņam pārveidot Spitalfields tirgu Londonā. Pat es biju viņa klients, lai pārliecinātos. Kad es strādāju par žurnāla Blueprint redaktoru, mans kolēģis Dens Krukshanks un es lūdzām Krieux sagatavot plānu Londonas Dienvidu bankas pārbūvei. [Stiepjas gar Temzas dienvidu krastu, Londonas nozīmīgāko kultūras iestāžu ansambli, ieskaitot Tate Modern, Karalisko festivālu zāli, Britu Kino institūtu un Globe teātri. Nacionālā teātra un Heivvarda galerijas ēkas atrodas starp slavenākajiem britu brutālisma piemēriem.]. Viņš ierosināja paslēpt Nacionālo teātri aiz pallādiešu fasāžu kratīšanas - un bija pirmais mūsdienu pilsētplānotājs, kas atkal laida apgrozībā vārdu “kvartāls”, kas vēlāk attīstītāju vidū kļuva ļoti populārs.
Krie apsēstību ar Spēra darbiem daļēji var uztvert kā provokāciju, taču pierādīt, ka klasicisms nav obligāti saistīts ar autoritāriem režīmiem, ir viena lieta, bet uzsākt kampaņu pret Spēra ielu lampu "barbarisku iznīcināšanu" (un tā Krieux uztvēra mēģinājumu nojaukt vienīgo, kas Spēlam izdevās realizēt kaut ko pilnīgi atšķirīgu no viņa plāna Berlīni pārvērst par "Pasaules Vācijas galvaspilsētu").
Krieux simpātijas pret nacistu arhitektūru (ko viņš tik tikko parāda), protams, nevar mazināt viņa uzskatus. Viņš pats atzīmē, ka Mīss van der Rohe darīja visu iespējamo, lai saņemtu Hitlera pasūtījumu Reichsbank ēkas projektēšanai, un piedalījās konkursā par Vācijas paviljona celtniecību Pasaules izstādē Briselē: minimālisma stikla un tērauds tika uzturēts tādā pašā veidā.kā Vācijas paviljons Barselonā, tikai tagad uz plakana jumta vajadzēja parādīties ērglis un svastika. Bet nevienam neienāk prātā saukt Miesu par nacistu, un Seagram Building ir nacistu arhitektūras piemērs.
Bet Krija entuziasms par zvērīgo Berlīnes atjaunošanas plānu, kuru Špērs izstrādāja Hitleram - ar plašiem buljoniem triumfa gājieniem un zvērīgu Tautas zāli - varbūt liecina par naivumu un nepieredzējušo, no kura viņš nevarēja atbrīvoties. Viņa grāmatā Kopienas arhitektūra 18. lpp. Var redzēt trīs autora uzzīmētas galvas, it kā idealizētus, harmoniskus Eiropas, Āfrikas un Āzijas rasu pārstāvju attēlus. Visiem trim portretiem ir vienāda vērtība, un tos vieno paraksts "Patiesais plurālisms". Tajā pašā lapā tiek parādīts vēl viens zīmējums - seja, kurā aptuveni tiek apvienotas visu trīs sacīkšu īpašības; paraksts skan "Viltus plurālisms". Vai tik pieredzējis polemists var tiešām neizprast iespēju, kādi šaubīgi lasījumi slēpjas šādā kompozīcijā?
Velsas princis mīlēja sevi ieskaut ar arhitektūras padomnieku baru. Lielākā daļa no viņiem vēlāk tika pensionēti pa vienam par neatbilstošu pašreklāmu. Krie ir nopietna figūra, un neviens viņu nav atlaidis; gluži pretēji, lai ticētu baumām, viņš bija neatlaidīgi jāpārliecina, ka neatstās, kad viņš nonāca izmisumā, ka viņa noteiktie principi tiek izskaloti no Poundbury projekta.
Krije arhitektūra ir spēcīga un atjautīga. Viņš bija gaismas gadu priekšā vājajam neopallādietim Kvinlanam Terijam, nemaz nerunājot par neveiklo Robertu Ādamu vai Džonu Simpsonu, vai pat viņa paša brāli Robu Krī, arī arhitektu.
Savos projektos Krieu izmanto tradicionālos elementus, bet no tiem pievieno jaunas, neparastas kombinācijas. Viņi neuztraucas, jo tēlo kaut ko tādu, kas nav. Būtība ir tieši viņu raksturīgajā stiprumā un enerģijā, to izraisīto telpisko pārdzīvojumu kvalitātē, tajā dziļajā prātā, ko mēs atšķiram aiz sarežģītajām Krie manipulācijām ar arhitektūras detaļām.
Piejūras kūrortu Floridā projektēja divi no Krie studentiem, Andres Duani un Elizabeth Plater-Zyberk. Būdams filmas "Trūmena šovs" komplekts, Seaside pasniedza īstu dāvanu visiem tiem, kas viņā redzēja tikai nostalģisku ekscentriskumu, kam nav nekā kopēja ar reālo pasauli.
Lai gan jūs nekad to nemācīsities no Krie, mūsu pilsētu izskatu un darbību nosaka ne tikai arhitektu lēmumi. Pilsēta ir ekonomiskās un politiskās sistēmas produkts, tās liktenis ir atkarīgs no iedzīvotāju skaita pieauguma, no labklājības un nabadzības līmeņa, no transporta attīstības un ceļu inženieru darba. Bet Krie un viņa patroni gandrīz nedomā par šādām lietām. Šāda uzskatu šaurība stiprina mūsu varoni viņa paša nozīmes apziņā, kas, acīmredzot, veido visu arhitektu un ne tikai modernistu garīgās struktūras pamatu. Krija kaujinieciskajā pazemībā, visticamāk, pazemības nemaz nav.