Filmu veidotājs Tomass Kūlhass uzņēma filmu par savu tēvu Remu Kolhāsu: dokumentālās filmas pirmizrāde notika Venēcijas kinofestivālā 2016. gada septembrī. Strelka institūtā Maskavā Rems tiek rādīts divas reizes: 21. maijā ar autora piedalīšanos notika Krievijas pirmizrāde, bet 31. maijā plānots atkārtots seanss ar Annas Bronovickas priekšlekciju (pasākuma lapa).
Kādu mērķi jūs sev izvirzījāt, kad sākāt filmēt? Vai tas ir palicis nemainīgs, vai arī darba gaitā ir pārveidots?
- Man nebija mērķa sasniegt kaut ko konkrētu. Es tikai gribēju izpētīt noteiktus priekšmetus, kurus man vēl nebija laika apsvērt. Es arī vēlējos padarīt filmu semantiski interesantāku un izteiksmīgāku nekā vidējā dokumentālā filma par arhitektūru. Sākumā domāju, ka zinu, kā to panākt - kādi stāsti un iespaidi jādara, lai pie tā nonāktu. Un man paveicās: ko es tiecos, kad sāku strādāt pie savas filmas, es to varēju izdarīt. Viss paliek tāds pats kā sākumā: ja jūs lasāt kopsavilkumu, kuru toreiz sacerēju, tas gandrīz precīzi atkārto to lenti, ar kuru es nonācu. Tas reti notiek ar dokumentālajām filmām, parasti jūs sākat tās filmēt ar zināmu nodomu, taču nekas no tā nedarbojas, tāpēc jums ir jāmaina pati tēma, montāža un sižets.
Vai jūs iepriekš rakstījāt scenāriju vai vienkārši visur sekojāt Remam Kūlhaasam?
- Abus, jo ar dokumentālo lenti nekad nevar uztaisīt īstu scenāriju: ierodoties šaušanas vietā, jāšauj, visu nevar režisēt. Un tas man bija jauns, jo lielākā daļa projektu, pie kuriem es iepriekš strādāju, bija stāstošas mākslas filmas, kurās jūs visu iestatījāt un kontrolējat. Dokumentālajās filmās interesanti ir jaudas un kontroles trūkuma sajaukums, kas iet līdzi plūsmai. Es izlēmu, kuras tēmas es vēlos iekļaut filmā, kuras tēmas apspriest ar Remu, kuras filozofiskās idejas izpētīt. Bet tajā pašā laikā dažreiz es vienkārši sekoju viņam un biju atvērts visam, kas notiek apkārt.
Piemēram, vai pirms filmēšanas izvēlējāties ēkas, kuras tiek rādītas filmā?
- Tā bija arī abu kombinācija. Es zināju, kuras ēkas vislabāk derēs manis izvēlētajai pieejai, tas ir, es zināju, kuras no tām bija saistītas ar cilvēku interesantākajiem stāstiem, bet es arī nošāva gandrīz visas ēkas, kuras vien spēju - galu galā, kā jau teicu dokumentālās filmas neko iepriekš nezina.
Un intervijas ar ēku “lietotājiem”, ar viņiem saistītajiem cilvēkiem: vai jūs nolēmāt viņus iekļaut filmā jau pašā sākumā?
- Es zināju, kādus jautājumus uzdot, jo sapratu, kādas tēmas man ir svarīgas, taču atkal, satiekoties ar kādu, nekad nevar zināt, ko viņš teiks - varbūt tas radīs papildu jautājumus utt. Piemēram, Sietlā es zināju, ka vēlos runāt ar vienu no bezpajumtniekiem, kas izmanto OMA bibliotēku, jo tā ir viena no interesantākajām šīs ēkas iezīmēm. Es, protams, sapratu, ka bezpajumtnieka vajadzības ļoti atšķiras no parastā pilsoņa vajadzībām, bet mani tomēr pārsteidza mana sarunu biedra stāsts, jo mēs ar jums vienkārši nedomājam par daudzām lietām, mēs ņemam piemēram, tālrunis, internets un citas lietas. Un tāpēc šī ēka ir tik svarīga bezpajumtniekiem: tikai tur viņi var sazināties ar citiem cilvēkiem vai atrast nepieciešamo informāciju.
Izrādās, ka filma parāda dažādus viedokļus. Kā ir ar jūsu pašu viedokli, jūsu arhitektūras filmēšanas metodi?
- Mans viedoklis, protams, ir arī filmā, jo gandrīz visu materiālu es uzņēmu pats. Neskatoties uz to, es gribēju, lai mans skatiens zemapziņā ietekmē skatītāju, nevis tieši, jo viens no dokumentālā kino komponentiem, kas mani kaitina, ir stāstītājs - šajā gadījumā man tas būtu kļuvis - kurš nodod dažādu informāciju un kaut kādā ziņā jums to saka ko domāt. Un es gribēju, lai mans viedoklis tiktu izteikts tikai ar kameras objektīvu un montāžas palīdzību, es gribēju parādīt, nevis pateikt. Ja jūs nezināt, ka filmu ir veidojis Rema dēls, jūs, iespējams, nezināt par to, bet, ja jūs to zināt, redzēsiet, ka tas noteikti ir mans viedoklis, kura nevienam citam nevarētu būt. Ja kāds cits būtu filmējis Remusu, viņi nevarētu būt tur, kur es biju, jo Remusam nebūtu bijis tik ērti filmēties ar kādu citu, salīdzinot ar manu filmēšanu. Un cits autors nezinātu, kādus jautājumus viņam uzdot, lai parādītu Rema Kolhasa otro pusi - man zināmus jautājumus.
Rema Kolhasa ēkas ir kā “pilsētas izrāde”, tās pašas par sevi ir ļoti kinematogrāfiskas. Kā jūs viņus nošāvāt?
- Katrs savā veidā. Man nebija īpašas pieejas, piemēram, "Es viņus visus nošausu no šī leņķa" vai "Šajā dienas laikā". Es tikko filmēju viņus un to, kas tur notika; Es ļāvu ēkai diktēt, kā tā būtu jāattēlo. Piemēram, Sietlā, kur burtiski tieši priekšā ir tik daudz interesantu cilvēku stāstu, jūs varat vienkārši atrast pareizos stāstniekus. Un Mūzikas namā Porto es palūdzu parkūristu skriet un lēkāt pa šo ēku, mijiedarboties ar tās materiāliem, jo pretējā gadījumā skatītājs nespētu tik labi saprast šo telpu.
Jūsu filmā ir parādīti cilvēki, kuri katru dienu izmanto Rema Kolhasa ēkas, tiek parādītas pašas ēkas un, protams, galvenais varonis. Jūs izveidojāt filmu par Remu Kolhāsu, bet, pieņemu, arī par arhitektūras dzīvi sabiedrībā. Cik svarīgs ir šis sociālais arhitektūras aspekts?
- Viņš ir patiešām svarīgs, un man šķiet dīvaini, ka viņi par viņu nerunā tik bieži. Tas ir nepārprotami nepietiekami pārbaudīts, lai gan, nokļūstot ēkā, mani vienmēr fascinēja tieši šis aspekts, un es biju daudzās ēkās jau no agras bērnības: cik atceros, tā vienmēr ir bijusi manas dzīves sastāvdaļa. Es neteikšu, ka tas ir svarīgāks aspekts nekā citi, taču joprojām esmu pārsteigts, kad arhitektūras filmas un pat lekcijas koncentrējas uz arhitektūras intelektuālajiem, tehniskajiem un ideoloģiskajiem aspektiem, nevis vienkāršākajām un sociālajām funkcijām, kā arī cilvēka stāsti. Ne tas, ka es speciāli izveidoju filmu, lai to parādītu, paustu savu viedokli vai labotu kļūdu arhitektūras praksē. Vienkārši mani pašu ļoti interesē: mani saista šaušana un šo tēmu apspriešana. Turklāt tas nekad iepriekš nav īsti izdarīts. Ja skatāties dokumentālās filmas par arhitektūru, tās gandrīz nekad nepievērš uzmanību tās sociālajam aspektam, un es neesmu atkārtojumu atbalstītājs, tāpēc es gribēju uzņemt filmu, kas atšķirtos no citām un parādītu kaut ko jaunu - tāpēc bija jēga koncentrēties uz to.
Vai filmas izstrādes laikā atradāt “recepti” - kā izveidot labu “sociālo” arhitektūru?
- Neteikšu, ka esmu atradusi kādu recepti. Es domāju, ka tas ir pretējs receptei, jo ar recepti jūs liekat visam griezties ap jūsu ideoloģiju, savukārt visinteresantākais par Rema darba metodi - kas ir ļoti skaidri redzams no filmas, jo viņš pats par to runā - ir specifisks konteksts: kultūra, pilsēta, vieta, funkcija veido ēku, to, kā tā tiek uzcelta. Tāpēc labu "sociālo" arhitektūru veido spēja uzklausīt un būt atvērtiem, nevis iepriekš noteikta ideja par to, kā šāda arhitektūra būtu jāveido.
Vai katrai ēkai jābūt "sociālai"?
"Es nedomāju, ka kaut kam vispār vajadzētu būt kaut kam. Es nedomāju, ka ēkai vajadzētu būt vienai vai otrai bez kļūdām. Manā filmā tas, kas ir īpaši interesants gan man pašam, gan skatītājiem, ir tas, ka Rema ēkas ir tik atšķirīgas viena no otras, ka lentē nav sarkanās līnijas, kas demonstrē, ka ir laba arhitektūra vai kādām jābūt ēkām. Tiek parādīts pretējais: nav "pareiza" veida ēkas projektēšanai, viss ir atkarīgs no funkcijas, vietas, konteksta.
Kādu vietu jūsu dzīvē ieņem arhitektūra? Vai tas ir mainījies laika gaitā?
- Man vienmēr ir bijušas ciešas attiecības ar Rema ēkām, kopš esmu bijis tik ilgi, cik sevi atceros. Protams, tas laika gaitā mainījās: es uzaugu un sapratu dažādus arhitektūras aspektus. Darbs pie filmas mainīja arī manu arhitektūras redzējumu. Protams, viņi pastāvīgi runā par Remu, viņa idejas izpaužas viņa darbā, un es pastāvīgi apmeklēju viņa ēkas, bet, ja jūs pavadāt laiku kopā ar viņu un ar viņa ēkām tā, kā es viņu pavadīju filmēšanas laikā, jūs ļoti dziļi sapratīsit, kā visi Tas ir saistīts. Ne tikai konkrēti lēmumi projektā: es sāku saprast, ka viņa filozofija, domāšanas veids, kā viņš skatās uz pasauli, patiešām nosaka visu: pētniecības projektus, pabeigtas ēkas …
Kādi ir tavi plāni? Vai jūs domājat izveidot vēl vienu filmu par arhitektūru?
- Mans nākamais projekts, pie kura es jau strādāju, ir par Losandželosu, kur es dzīvoju, un šī nav filma par arhitektūru. Es netaisos kļūt par "arhitektūras" filmu veidotāju. "Rem" bija tikai laba iespēja izdarīt kaut ko neparastu, interesantu, ko cilvēki vēl nebija redzējuši: tāpēc es paņēmu šo lenti, nevis tāpēc, ka es virzos uz arhitektūras tēmām.
