Štutgartes Veisenhofas muzeju, kas tika atvērts 2006. gadā vienā no Le Korbusieras un Pjēra Žannerē mājām, katru gadu apmeklē vidēji 25 tūkstoši cilvēku, trešdaļa no tiem ir studenti un skolēni. Nav datu par to, cik daudz avangarda arhitektūras cienītāju meklē ārpus pārējām mājām, bijušajiem 1927. gada Vācijas Werkbund izstādes "Mājoklis" eksponātiem, taču var pieņemt, ka ne mazāk. Rajona iedzīvotāji, daudzdzīvokļu namu īrnieki Ludvigs Mīss van der Rohe un Pīters Behrens, holandiešu Marta Stama un J. J. P. Auda, Hansa Šarūna, Adolfa Šneka un Le Korbizjē ēkas ar Pjēru Žannerē, cik vien iespējams, ir pasargātas no garāmgājēju ziņkārīgajiem skatieniem un kamerām. Viņi stāda krūmus pa dārza perimetru, pār vārtiem izveido sietus un cieši aizver aizkarus. Bet viņi neatstāj - dažādu iemeslu dēļ. Vairāk par to vēlāk.
Viņi nav "dzimuši" kā piemineklis, viņi kļūst par pieminekli
Šī interese par Veisenenhofas arhitektūru ne vienmēr pastāvēja. Kaut arī pati ciemata izcelsme nekavējoties kļuva par polemisku, pat provokatīvu starptautiska mēroga notikumu. Pirmo reizi būvniecības izstādes ietvaros nākamajiem iedzīvotājiem tika nolemts būvēt nevis īstermiņa eksponātus, bet gan reālas mājas. Vācietis Werkbunds par projekta kuratoru iecēla Ludvigu Mīsu van der Rohu, kurš toreiz bija pazīstams galvenokārt ar savu nerealizēto Berlīnes debesskrāpja ar stikla fasādēm projektu. Tas bija tas, kurš uzaicināja citus dalībniekus.
Štutgarte, 1920. gadu turīgais rūpniecības centrs, bija gatavs izstādei, cita starpā, nodrošināt zemes gabalu - pretī solījumam, ka programmā tiks iekļauti vietējie arhitekti. Nevar teikt, ka tika pārkāpts pilsētas pārvaldei dotais vārds, divi Štutgartes arhitekti - Ādolfs Šneks un Ričards Dekers - īstenoja savus projektus, taču tieši šie bija pilsētas domātie projekti. Tradicionālisti, Štutgartes skolas pārstāvji (piemēram, viens no slavenās stacijas projekta autoriem Pols Bonats) palika aiz muguras. Acīmredzot, lai pārliecinātos, jaunajā nav vietas kompromisiem. Otrs skandāls bija francūža Le Korbusjē piedalīšanās pieaugošu nacionālistu un revanšistu noskaņojumu atmosfērā (tā viņš toreiz sevi pozicionēja), viņš kļuva arī par galveno projekta "mediju" ēsmu.
Pēc sagatavošanās steigas (dalībnieku un organizatoru rīcībā bija 8 mēneši - no brīža, kad arhitekts tika uzaicināts uz projekta piegādi), 1927. gada 23. jūlijā izstāde tika atvērta. Killesberg kalnā savas mājas uzcēla 17 arhitekti no piecām valstīm, vairāk nekā 60 dizaineri prezentēja jaunas mēbeles un tekstilizstrādājumus, nozare parādīja savas jaunās iespējas. Izstādes "Mājoklis" četru mēnešu laikā Veisenhofu apmeklēja vairāk nekā pusmiljons cilvēku. Rezonanse starptautiskajā presē bija liela. Tomēr neviens nevilcinājās kritizēt: norēķinu ar plakaniem jumtiem sauca par "arābu ciematu", "neomaroku", un mēbeles tika atzītas par neērtām un neestētiskām. Bet lielākā problēma bija mājokļa izmaksas.
Programma “Visiem pieejamie mājokļi” izrādījās vairākas reizes dārgāka nekā parasti Štutgartes reģionā. Problēmas sākās tūlīt pēc izstādes beigām. Mājokli izrādījās grūti izīrēt (visas mājas saskaņā ar līgumu piederēja pilsētai). Jaunie īrnieki jau no pirmajiem gadiem sāka sūdzēties par pelējumu, un gandrīz nekavējoties sākās pārbūve. Šeit mēs varam atcerēties viena no Weissenhof arhitektu J. J. P. Auda: "Pirmajā gadā ļaujiet ienaidniekam dzīvot jaunajā mājā, otrajā - draugam, trešajā gadā jūs varat pārvietoties sevī."
Pirmo reizi lēmums par norēķinu nojaukšanu tika pieņemts pagājušā gadsimta trīsdesmito gadu vidū, taču pircēji šai vietnei netika uzreiz atrasti.1938. gadā Vērmahta vadība nolēma apmesties kalnā, zeme tika pārdota Trešajam reiham, un Štutgartes skolas arhitekti Pols Bonats un Pols Šmitteners un viens no "Veisenhofas autoriem" Ādolfs Šneks piedalījās metu konkurss. Bet gadu vēlāk, pēc kara sākuma, štāba štābs pārcēlās uz Strasbūru. Ciematā tika izvietoti pretgaisa aizsardzības ieroči, un Mies van der Rohe ēkā tika atvērta slimnīca bērniem ar masalām un difteriju. Kara laikā sabiedrotie iznīcināja pretgaisa ieročus un kopā ar viņiem Valtera Gropiusa, Maksa Tauta, Hansa Pēlciga un citu mājas.
Pēckara mājokļu trūkuma situācijā nebija citas izvēles: pārdzīvojušās Veisenhofas mājas tika atjaunotas, dažas tika pabeigtas - uz Le Corbusier divvietīgās mājas jumta tika uzbūvēts vēl viens stāvs, Behrensas mājas terases vainagoja ar frontonu. jumtiem. Pagājušā gadsimta 50. gados tika nojauktas Bruno Tautas, Ādolfa Radinga un Maksa Tautas otrās mājas. 1956. gadā tika izsniegta atļauja Le Corbusier māju nojaukšanai (tagad tās ir iekļautas UNESCO pasaules mantojuma sarakstā), un tikai Štutgartes burgomastera Arnulfa Kleta iejaukšanās ļāva izvairīties no liktenīgas kļūdas. Tieši viņš panāca atlikušo 11 Veisenenhofa māju (sākotnēji to bija 21) atzīšanu par arhitektūras pieminekli: šādi vismaz tika saglabāts ēku pašreizējais stāvoklis - ar mainītu plānojumu, mainītu apkuri un komunikācijām.
Vēsture atbrīvojās no vietas, pateicoties arhitektiem un “parastajiem” avangarda cienītājiem, kuri organizēja grupu Initiative 77: tā kļuva par pamatu pašreizējai Veišenhofas draugu biedrībai (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organizācijai, kurā atrodas muzejs. Pateicoties privātai iniciatīvai un palīdzībai, tika pieņemts lēmums par radikālu māju atjaunošanu, kas tika veikta 1981.-1983. Tad atjaunotais korpuss atkal tika izīrēts.
Mājas automašīna
"Mājokļa" kurators Mīss van der Rohe kā vispārēju prasību dalībnieku projektiem norādīja ne tikai plakanos jumtus, bet arī obligātu mērķauditorijas norādi. Piemēram, viņa daudzdzīvokļu mājā tika iecerēti mazi dzīvokļi strādājošai vientuļai sievietei, pārim bez bērniem, mazai ģimenei, vientuļam vīrietim. Paredzēts, ka Le Corbusier un Pierre Jeanneret divvietīgā māja būtu mājvieta strādnieku ģimenei. Atsevišķas vienģimenes mājas bija paredzētas cilvēkiem ar augstāko izglītību.
Ya. Y. P. Auds izveidoja veselu "cietoksni" sava laika mājsaimniecei: viņš pagrieza māju pret ielu ar tās ekonomisko pusi - šaurie logi, kas aizsargā privāto sfēru, pagalms atkritumu tvertnēm, degvielas glabāšanai un drēbju žāvēšanai, aizmugurējās durvis. Lai iekļūtu pa "ārdurvīm", vispirms bija jāiet garām nelielam privātajam dārzam. Liela uzmanība tika pievērsta dabiskajam apgaismojumam un svaigam gaisam, kāpnes ved uz plakaniem jumtiem, un šīs terases uzskatīja ne tikai par formālu elementu, bet arī par sporta vingrinājumu rotaļu laukumu. Viens no Šneka mājas balkoniem bija vannas istabas daļa, kuru aizvēra izvelkamais ekrāns.
Viss tika pārdomāts ārkārtīgi racionāli un funkcionāli: bīdāmās durvis (tās ir arī sienas) mainīja dzīvojamās telpas mērķi (piemēram, nakts un dienas puse Corbusier mājā, piemēram), mēbeles bija vai nu iebūvētas, vai arī mobilais, ko ietaupa biroja telpas (60 centimetru koridors, zemie kalpu guļamistabu griesti - un tādas bija pat mājā strādājošai ģimenei - un dārza telpas). Ciema iedzīvotājs arī tika uzskatīts par daļu no viena mehānisma. Pēc definīcijas viņš bija jauns, vesels, slaids, izrādījās, ka bērni noteiktā nozīmē ir samazināta pieaugušo kopija, nevis faktors, kas nosaka papildu prasības dzīvojamai platībai. Realitāte ir veikusi savas korekcijas.
Kad pēc Veisenenhofas apmetnes atjaunošanas 80. gadu sākumā tika paziņots, ka tiks izīrēti dzīvokļi un mājas, jaunā N. ģimene ilgu laiku nevilcinājās: "Kurš gan nevēlas dzīvot piemineklī ? " Pārsteidzošākais ir tas, ka viņu stāvoklis 32 dzīves gados holandiešu arhitekta Marta Stama projektētajā mājā nav mainījies. Viņi joprojām uzskata, ka dzīvošana eksperimentālā 1927. gada sarakstā iekļautā mājoklī ir nelaime, loterijas uzvara, izaicinājums, kuru viņi ir pieņēmuši. Un tas - neskatoties uz visām pieredzētajām un esošajām grūtībām un tuvojošām vecumdienām. N. vecums tiek skatīts ar optimismu, jo aiz sienas 92 un 86 gadus veci kaimiņi veiksmīgi “cīnās” ar stāvām kāpnēm uz guļamistabu un vēl stāvākām kāpnēm, kas ved uz dārzu.
Aplūkojot dizaina mēbeles, kas pilnībā atbilst Stam starptautiskajam stilam, rekonstruēto telpu krāsu gammu, iebūvētos skapjus, bīdāmās durvis, logu rāmjus, kas atjaunoti atbilstoši oriģināliem, jūs varētu domāt, ka cilvēki, kuri ir profesionāli saistīti ar arhitektūras un dizaina jomu, kas dzīvo mājā. Bet tas tā nav. Kādreiz īpašnieks strādāja par tipogrāfiju un tipogrāfu tipogrāfijā, saimniece bija darbiniece. Viņa interese ir vairāk politiska rakstura: strādājot Sociāldemokrātiskajā partijā, viņš pievērsa uzmanību Veimāras Republikas vēsturei un demokrātisko ideju pārveidošanai par arhitektūras projektiem. Mīss van der Rohe un viņa komanda varēja priecāties par šo savas idejas attīstību: jauna būvniecība, jauna veida mājokļi kā īrnieka audzināšanas metode - darbībā.
"Marts Stams projektēja māju nelielai ģimenei, bet patiesībā šajā mājā var dzīvot ne vairāk kā divi cilvēki," - pāris gadus pēc apmetšanās N. bija dēls, kurš joprojām dzīvo kopā ar vecākiem, un viņi ir ļoti labi pārzina kopdzīves problēmas nelielā laukumā. Mājas plānojums nedod iespēju doties pensijā, izņemot guļamistabu, taču pat tur ir vieta tikai gultai. Pirmajā stāvā esošo dārza istabu, kuru ar stāvām kāpnēm savieno tieši ar viesistabu, viņi pārvērta par kabinetu. Tur var koncentrēties tikai tad, ja viesistabā neviens neskatās televizoru un neklausās mūziku. Slikta skaņas izolācija ir pirmā problēma. Otrais ir siltumizolācija, bet tas ir saprotams. Stamam gaisma un gaiss bija svarīgi, attiecīgi bija daudz logu un maz durvju. Trešais ir mājas tīrības uzturēšana. Projektējot logus, piemēram, dzīvojamā istabā virs kāpnēm, kas iet uz leju, arhitekts nedomāja par to, kā saimniece tos mazgās (tagad N. algo firmu logu mazgāšanai, jo viņi paši nespēj uzstāties. šādas akrobātiskas darbības).
Dzīve arhitektūras piemineklī nozīmē ne tikai izaicinājuma pieņemšanu, bet arī atbildību, kā arī mantojuma saglabāšanu un izpēti. Starp ciemata īrniekiem šāda minoritāte - īpašajā programmā piedalās piecas mājas, N. ģimene no Marta Stama mājas - viņu vidū. Dzīvokļi Mies van der Rohe vai Peter Behrens mājās ir parastie īrnieki, kurus neapgrūtina nekādi īpaši apstākļi. Drīzāk viņi vienkārši samierinās ar pastiprinātu tūristu uzmanību ciemam, nevēloties pamest labo teritoriju. Piecu citu māju īrnieki, Veisenenhofas iedzīvotāji, kas apzinās arhitektūru, ar nekustamā īpašuma īpašnieku (tas ir Vācijas Federatīvās Republikas štats) parakstīja īpašus līgumus, saskaņā ar kuriem viņiem ir pienākums atjaunot sākotnējo plānojumu. (un nemainīt), uzraudzīt oriģinālo konstrukciju (piemēram, bīdāmo durvju) darbību, veikt remontu tikai ar komisijas piekrišanu utt. Pretī viņi saņem subsīdijas atjaunošanas un atjaunošanas darbiem.
32 gadu garumā Marta Stama mājā N. ģimene atjaunoja kāpnes uz dārza istabu (iepriekšējie īrnieki cieši noslēdza nolaišanos), iebūvētu skapi starp virtuvi un viesistabu ar logiem gatavu ēdienu izsniegšanai. (saimniece atzina, ka nekad nav izmantojusi šo “ēdnīcas” metodi, logi ir aizvērti un pārklāti ar virtuves piederumiem), bīdāmās durvis starp viesistabu un koridoru. Kāpnes, margas un konstrukcijas sijas ir nokrāsotas vēsturiski zilā krāsā. Marsela Breuera krēsli Thonet tika pieskaņoti šai zilajai krāsai, un tā nav absolūti nejaušība: tie ir vistuvākie varianti 1927. gadā patentētajam
Marta Stama konsoles krēsls (šī līdzība pamudināja tiesu noteikt šāda Breuera un Stama krēsla idejas autoru, kas atklājās 1920. gadu beigās). Tika rekonstruēti arī logu rāmji ar vēsturiskiem piederumiem, un dzīvojamā istaba, pamatojoties uz veiktajiem pētījumiem, ieguva sākotnējo krāsu shēmu.
Stam mājas iemītnieki zināmā nozīmē jūtas kā muzeja kuratori, kas nozīmē, ka dažreiz (lai arī ļoti reti) viņi atver durvis apmeklētājiem - arhitektiem, žurnālistiem, studentiem. Lielākajā grupā, kas apmeklēja viņu mājas, bija piecdesmit cilvēku, tās bija Bundesvēra karavīras, kuras pat nevilcinājās ielūkoties skapjos. Bet pārsteidzošākais incidents notika apmēram pirms 25 gadiem. Kad glancētā žurnāla Mercedes amerikāņu izdevums gatavojās publicēt rakstu par Veisenenhofu, Stama mājā ieradās lakoniska fotogrāfe: vispirms viņa pēc saviem ieskatiem iztīrīja visu māju un pēc tam 9 garas stundas filmēja interjeru, pilnībā ignorējot īrniekus., ieskaitot mazo zēnu … Galu galā pateicības formā viņa piedāvāja izgatavot īpašnieku portretus. Zaudējusi pacietību, N. atteicās. Tagad viņi smaidot saka: "Varbūt mēs esam vienīgie, kas atteicās pozēt Annijai Leibovicai."
