Biennāle šogad notiek ar devīzi "Reporting from the Front": tā ir veltīta cilvēces visakūtākajām globālajām problēmām un iespējai tās atrisināt ar arhitektūras palīdzību. Izstādes kuratora daļa līdz 27. novembrim tiek rādīta divās vietās: Arsenālā un Džardīni dārza galvenajā paviljonā. Neskatoties uz šādu telpisko nošķiršanu, Aravenas ekspozīcijas palīdz (tomēr ne vienmēr veiksmīgi) nesadalīt vairākas transversālas tēmas.
Viens no tiem ir materiāli. Tas sākas abu izstāžu ēku vestibilos, kur Alehandro Aravena no pārstrādātiem materiāliem izveidoja kaut ko līdzīgu instalācijai: metāla profili un drywall, ko izmantoja, lai pagājušajā gadā izveidotu izstādi Mākslas biennālē. Šī ir caurspīdīga atsauce uz mūsu sabiedrības ekstravaganci, kur neaizvietojami resursi tiek izšķiesti nepārdomāti, bieži vien pēc kaprīzes.
Saistīto sižetu Venēcijā prezentēja Ķīnas Pricera balvas laureāts Vans Šu un viņa biroja amatieru arhitektūras studija: viņš saņēma galveno arhitektūras balvu par vispār neraksturīgo vēlmi mūsdienu Ķīnai saglabāt amatniecības tehniku būvniecībā, vēlmi, kad nojaucot tradicionālās tautas ēkas liela mēroga projektiem ir neizbēgamas, to materiālus izmantot kā otrreiz pārstrādājamus materiālus jaunajās ēkās. Arsenālā Vans Šu parādīja savu pētījumu rezultātus un gadsimtiem izmantoto materiālu klasifikāciju - zilas flīzes, glazūra keramikai utt.
Arhitekts Džans Ke (darbnīca ZAO / standartarhitektūra) interesējas par līdzīgām problēmām. Viņš nodarbojas ar hutongu - tradicionālo Pekinas apkaimju - rekonstrukciju, kuru kļūst arvien mazāk, rekonstrukciju: tie atradās pilsētas centrālajā daļā, un tāpēc viņi pirmkārt devās nojaukt - jaunu debesskrāpju celtniecībai un tirdzniecības centri. Otra hutongu problēma ir tā, ka tā parasti ir ļoti blīva - līdz pat pārapdzīvotībai - ēkām, bieži vien bez tekoša ūdens un kanalizācijas, tāpēc viņu iedzīvotājiem bieži vien nav iebildumu pārcelties uz jaunu dzīvokli nomalē. Tāpēc kopš astoņdesmitajiem gadiem ķīniešu arhitekti ir izstrādājuši dažādus glābšanas projektus - hutongu rekonstrukciju: lielākoties dārgus, kur vesels pagalma kvartāls pārvērtās par mākslas galeriju, butika viesnīcu vai privātu rezidenci. Savukārt Džangs Ke būvē hutongos mazus infrastruktūras objektus, un vienu no tiem - bērnu bibliotēku - viņš Arsenālā atveidoja mērogā 1: 1. Ķīniešu stipendiju tradīcija projektā tika simboliski atspoguļota, izmantojot betonam pievienoto tinti.
Normans Fosters savu labdarību parādīja biennālē
plāns Āfrikai, kur viņš plāno izveidot bezpilota lidaparātu "lidostu" tīklu: tas aizstās parasto transporta infrastruktūru, kas būtu neticami dārga un grūti izveidojama. Arsenāla zonā tiek parādīts pirmais šāda "bezpilota lidaparāta" eksperimentālais modulis, apvienojot vietējo būvniecības tehnoloģiju (neapstrādātu ķieģeļu) un precīzus vadošo Šveices universitāšu pētījumus, kas ļāva maksimālo platību pārklāt ar vienu velvju.
Anna Heringere, kas pazīstama ar sociālajiem un zaļajiem projektiem Dienvidāzijā, Džardinī parādīja Adobe būvniecības iespējas, kas jau sen ir piesaistījusi uzmanību kā videi draudzīga un pieejama alternatīva betonam un citiem “moderniem” materiāliem.
Vēl viena sociālā tēma - mājokļi bēgļiem - ir veltīta Ķelnes biroja BeL Sozietät für Architektur ekspozīcijai: viņi ierosina izmantot mājokļu, kultūras un izglītības iestāžu, biroju ēku un citu nepieciešamo struktūru celtniecībai universālu šūnu, kas atgādina Le Corbusier Dom Ino - tikai daudz lielāks …Der atcerēties, ka "Dom-Ino" bija paredzēts arī bēgļiem - Pirmā pasaules kara sākumā.
Kā alternatīvu betonam un jebkuram citam kapitāla mājoklim pētniecības arhitekti Rahuls Mehrotra un Felipe Vera Venēcijā parāda pagaidu struktūras, lai uzņemtu svētceļniekus, kas ierodas uz hinduistu festivālu Kumbha Mela. 2007. gadā 70 miljoni cilvēku ieradās Allahabadā uz šīm svinībām - pasaules rekordu jebkurai pulcēšanās reizei. Un tā nekļuva par katastrofu: visi dabiski apmetās vieglās ēkās, kas izgatavotas no bambusa un auduma, un pēc tam devās mājās, un daudzmiljonu dolāru "pilsēta" pazuda tā, it kā tā nekad nebūtu notikusi. Ekspozīcijas autori izvirza jautājumu par laicīgumu un “neformālumu” kā iespējamās mūsdienu pilsētu attīstības perspektīvas.
Vjetnamiešu arhitektu Vo Čongu Ngiju interesē arī nekapitāls: viņa ēkās ļoti bieži ir dzīvs apstādījums, kam vajadzētu mazināt agresīvas pilsētvides ietekmi uz cilvēku. Viņš izteica savu ideju ar instalāciju, kas izgatavota no bambusa, sarūsējušiem podiem un dzīviem augiem.
Par pilnīgi nedzīvu materiālu, kā arī skaistumu (ko Aravena uzskata arī par svarīgu sabiedrības labumu) - austriešu Marte. Marte ekspozīciju. Viņi izteica mīlestību pret betonu iespaidīgos skulpturālos priekšmetos.
Gluži pretēji, eko kustības slavenā personāla Maikla Braungarta, viena no drošas celtniecības materiāla “Cradle to Cradle” radītājām, izstādē nav impozīcijas. Tās ekscentriskais displejs, ieskaitot pat dārza rūķus, atgādina zaļās kustības avotu - 60. gadu pretkultūru ar mājražotāju estētiku, kas tik tālu atdalīta no spīdīgā tēla un valdības masveida atbalsta "ilgtspējīgai attīstībai" mūsdienās. Nav pārsteidzoši, ka tieši šo tēlu un "ekoloģiskos" puspasākumus Braungarts kritizē biennālē.
Pašdarināts ir kļuvis par vērtību Šveices arhitektam Kristianam Kerezam un viņa brazīliešu kolēģim Hugo Meskitam: viņi ir rūpīgi izpētījuši favelas un pastāvīgi atrod optimālus plānošanas un kompozīcijas risinājumus, kas var kļūt par atskaites punktu “civilizētiem” arhitektiem.
Warwick Junction Dienvidāfrikas pilsētā Durbanā ir arī stāsts par pašorganizēšanos. Tā bija visnoziedzīgākā vieta pilsētā, ja ne valstī, un policists Patriks Ndlovu, kurš atkal un atkal tur arestēja tos pašus varoņus, nolēma, ka problēmai nepieciešams cits risinājums. Viņš aizgāja no izpildes un apvienojās ar arhitektu Ričardu Dobsonu. Vorika lidojumu, ko izveidoja Asiye eTafuleni un arhitekta Endrjū Meikina dizaina darbnīca: sa, papildina tiltu tirgus narkotikām un tradicionālās medicīnas priekšmetiem, kas ir ļoti populārs Dienvidāfrikā. Šī projekta rentabilitāte pārsniedza visas cerības, un ekonomiskā labklājība nekavējoties padarīja apkārtni drošāku.
Parīzes LAN birojs demonstrēja divus savus projektus mājokļu pieejamības modernizēšanas jomā - jaunu kompleksu disfunkcionāla pēckara kompleksa vietā netālu no Bordo un rekonstruētajiem torņiem Lormontā - ar maketiem, kas uzsver viņu darba cilvēcisko dimensiju.. Mājas, kurās dzīvo svinīgi, strīdīgi, atpūtīgi cilvēki, uz zāles sienām tiek papildinātas ar konkrētu iedzīvotāju stāstiem - viņi stāsta, kas viņi ir, kurā dzīvoklī apmetušies, ko dara tagad un ko plāno darīt pēc 15 gadiem.
Studijas tamassociati Venēcijas birojs, kurators šogad
Itālijas Nacionālais paviljons Aravena ekspozīcijas ietvaros parādīja savu projektu Maisha Film Lab - kinorežisores Miras Nairas bezpeļņas izglītības studiju Ugandas galvaspilsētā Kampalā. Parkā, kur plānā ir noteikts simbolisks ceļš cauri cilvēka dzīves posmiem, atrodas paviljoni no vietējiem ķieģeļiem.
Tā kā skaistums ir arī sabiedrisks labums, un sociāli neaizsargāti pilsoņi parasti jo īpaši izjūt tā deficītu vidē, biennālē tika aicināti piedalīties arī autori, kas pazīstami ar īpašu uzmanību estētikai. Visinteresantākā no šādām ekspozīcijām bija Portugāles arhitektu - brāļu Īru-Mateju - instalācija "The Slit". Ar drūmiem līdzekļiem - apgaismotām nišām tumšā telpā - viņiem izdevās izveidot ļoti smalku darbu, ar kuru viņi protestē pret skaistuma izslēgšanu no arhitektūras diskursa.
Vēl viena nemateriāla tēma - vēsturiskais taisnīgums - veltīta Kanādas Ontario provinces Vaterlo universitātes arhitektūras skolas ekspozīcijai. Universitātes pasniedzējs, klasiskās arhitektūras vēsturnieks Roberts Īans Van Pelts tika pieņemts darbā kā aizsardzības liecinieks 2000. gadā neslavas celšanas procesā: Deivids Ērvings bija neapmierināts, ka Penguin Books izdotajā grāmatā Debora Lipštate viņu sauca par "holokausta noliedzēju". amerikāņu-britu
spēlfilma "Noliegums", kas tiks izlaista šogad). Īrvings it īpaši apgalvoja, ka Aušvica nav iznīcināšanas nometne. Tā kā nav saglabājušies nozīmīgi dokumenti par būvniecību - darba uzdevumi, projekta rasējumi, cita dokumentācija, Van Peltam bija jāatjauno pasūtījuma detaļas no saglabājušajām ēkām, tāpat kā arheologi pārbauda seno būvju paliekas, izdomāt, kas tas ir. Viņš varēja paļauties, paļaujoties uz tādām detaļām kā durvju actiņa, ka "morgi" un "dezinfekcijas telpas" faktiski bija gāzes kameras. Šis stāsts par arhitektūras dizaina tumšo pusi atstāj īpaši spēcīgu iespaidu: Aušvicas ēku detaļas, dokumenti un fotogrāfijas ir lieti ģipša formā, kas līdzinās antīko statuju metieniem vai liecībām par citu traģisku epizodi pasaules vēsturē - tukšumi, kas pelnu masā izveidojās mirušo pilsoņu ķermeņu vietā Herkulaneumā.
