Runājot par Austrālijas arhitektūru, pirmais, kas ienāk prātā, ir Sidnejas operas nams - neapšaubāmi slavenākā ēka kontinentā, bet tomēr ārzemnieka - dāņa Jorna Utsona - darbība. Tad es atceros līdz šim vienīgo Austrālijas Pricera balvas ieguvēju Glenu Mercatu, kura darbs tomēr ir gandrīz tikai lauku bungalo. Tajā pašā laikā puse valsts iedzīvotāju dzīvo Sidnejā un Melburnā (neskaitot citu pilsētu iedzīvotājus), un tos ieskauj pilnīgi atšķirīgu autoru ēkas.
Viens no tiem, kas definēja pašreizējās Austrālijas "uzceltās vides" seju, bija Harijs Seidlers, kura ieguldījums patiesībā ir daudz lielāks: viņš atveda tur jaunākās arhitektūras idejas no Eiropas un ASV, kad vietējie arhitekti vēl tikai apguva modernisma valodu. Bet Seidlera vārds bieži izkrīt no pasaules arhitektūras vēstures (neskatoties uz to, ka viņa ēkas ir ļoti interesantas ārpus viņa "progresa" lomas), un Vladimira Belogolovska grāmata, kas adresēta starptautiskai auditorijai
Harija Seidlera LifeWork (Rizzoli, 2014) mērķis ir novērst šo netaisnību.
Maskavas sabiedrība jau tagad ir pazīstama ar Seidleru, pateicoties šim pavasarim
VKHUTEMAS galerijas izstādē; šī izstāde, kuru veidojis Vladimirs Belogolovskis kā kurators, ir izrādīta daudzās pasaules valstīs, sākot no Brazīlijas līdz Igaunijai. Arī Harija Seidlera dzīves un darba stāsts ir ieguvis īpašu nozīmi, pateicoties tā atbalsim ar pašreizējās Venēcijas biennāles tēmu "Mūsdienu absorbcija", jo Belogolovska grāmata daudz spilgtāk stāsta par šīs "absorbcijas" Austrālijas versiju. nekā šīs valsts paviljons Venēcijā, kas veltīts lieliem nerealizētiem pagājušo gadsimtu projektiem.
Harijs Seidlers dzimis Vīnē, pēc Anšlusa 1938. gadā bija spiests pārcelties uz Angliju, tur tika internēts un nogādāts Kanādā. Atbrīvojies, viņš iestājās Manitobas universitātes Arhitektūras fakultātē, kur ieguva izglītību ar spēcīgu inženierijas aizspriedumu, un pēc tam Valtera Gropiusa vadībā pabeidza maģistra kursu Hārvardā. Seidlers mācījās arī Josefa Albersa vadībā un kļuva par pirmo Marsela Breuera darbnīcas darbinieku, tāpēc Bauhaus versijā apguva modernisma principus. Viņam izdevās arī nedaudz sadarboties ar Alvaru Aalto ASV un ilgāku laiku ar Oskaru Niemeyeru Riodežaneiro, un Brazīlijas arhitektūras ietekme Seidlera darbos ir ļoti jūtama.
Arhitekts ieradās Sidnejā 1948. gadā, lai projektētu māju vecākiem, kuri tur apmetās, taču viņš tur palika uz visiem laikiem. Viņš nekavējoties atzīmēja, ka Austrālijas arhitektūra atpaliek no pasaules standartiem, un izvirzīja sev uzdevumu labot šo situāciju, tradicionālo ķieģeļu kotedžu un sabiedrisko ēku Art Deco formā vietā piedāvājot ēkas modernisma galvenajā virzienā. Neraugoties uz ļoti veiksmīgo karjeru (viņš ir pabeidzis gandrīz 120 projektus, tostarp lielus dzīvojamo, biroju un administratīvo kompleksu Austrālijā un ārzemēs, saņēmis daudzus Austrālijas apbalvojumus un RIBA zelta medaļu), Seidlers nemitīgi sastapās ar ierēdņu pretestību, kas atbildīgi par viņa koordināciju kolēģi un žurnālisti, jo viņu darbu (un vispārējo starptautisko stilu) viņi uztvēra kā citu, nevis austrāliešu. Tajā pašā laikā ir grūti saprast, ko tad varēja uzskatīt par Austrāliju: visas agrākās ēkas bija tipisks eksports no metropoles Lielbritānijas kolonijām. Neskatoties uz to, Austrālija nesteidzās “absorbēt modernitāti”, un pretestību jaunajam 20. gadsimta vidum gadsimta beigās nomainīja postmodernā kritika, kas Seidleru apsūdzēja arī nacionālās identitātes novārtā atstāšanā. Varbūt viņš nebūtu saņēmis lielus pasūtījumus, ja nebūtu bijis cits imigrants - Nīderlandes attīstītājs Gerardus Düsseldorp, korporācijas Lend Lease dibinātājs, viņam neticēja. Īpaši pārsteidzoši ir lasīt grāmatā iekļautās meistara Penelopes Seidleres atraitnes intervijā, ka tikai pēc viņa nāves 2006. gadā viņi sāka patiesi cienīt viņas vīru un viņa darbu.
Iespējams, ka daļa no šī noraidījuma sakņojas Seidlera bezkompromisa pieejā darbam: viņš pārdomāja projektus detalizēti un dažreiz ļoti ātri, dažās dienās, un bija pat gatavs atteikties no projekta, lai tikai saglabātu savu ideju neskartu - kaut arī tikai papīrs.
Viņa radošā metode, kas sīki aprakstīta Belogolovska grāmatā, ir orientējoša Gropius, Albers un Breuer studentam, bet neparasta vēlā modernisma pārstāvim - tendence, kas zaudēja savu pozīciju, cita starpā, vājinātās saiknes ar laikmetīgo dēļ. māksla. Seidlers ļoti cieši sadarbojās ar gleznotājiem un tēlniekiem, un viņu darbs viņu noteikti iedvesmoja. Īpaši interesantas ir divas shēmas, kas izveidotas speciāli Belogolovska grāmatai, - Franka Stellas sērijas "Protractor" galvenās ģeometriskās "matricas" un Seidlera ēku plāni: analoģiju skaits pārliecina par ciešo saikni starp arhitektu un māksliniekiem, kuri ar viņu strādāja. Papildus Stellai viņi bija tēlnieki Normans Karlbergs (Albersa audzēknis) un Čārlzs Perijs, keramiķis Lins Utsons, Jorna Utsona meita. Seidlers rūpīgi izvēlējās vietu saviem darbiem savu ēku publiskajās telpās, bieži norādot autoriem, kādas krāsas un materiālus vajadzētu izmantot viņa pasūtītajiem darbiem.
Publikācijai Vladimirs Belogolovskis intervēja ne tikai Penelopu Seidleru, bet arī māksliniekus, kuri strādāja ar meistaru; tajā iekļauti arī teksti, kurus speciāli viņam rakstījuši Normans Fosters, Oskars Nīmejers, Kenets Framptons. Harija Seidlera faktisko darbu grāmatā atspoguļo 30 ēku izlase. 10 privātmājas Sidnejā, iespējams, visspilgtāk parāda meistara radošo attīstību pusgadsimta laikā: sākot ar Breuera atdarināšanu, pateicoties viņa interesei par Lekorbizjē "rupjo betonu", līdz vieglām "neomodernām" villām; bet Seidlers nekad nepieņēma postmodernismu. Ducis lielu ēku Sidnejā parāda, cik daudz viņš ietekmēja šīs pilsētas izskatu: tās noapaļotie un daudzpusīgie debesskrāpji ar sarežģītām fasādēm, kas pasargā interjeru no saules, gandrīz vienmēr ir aprīkoti ar pārdomātām, ērtām sabiedriskām telpām, kurās var redzēt apkārtnes ietekmi. itāļu baroks, Burle Marx. Pēdējās desmit ēkas ir Seidlera ēkas citās valsts pilsētās un ārzemēs, tostarp Austrālijas vēstniecībā Parīzē, kas, iespējams, ir visvieglāk pieejama krievu lasītājam par arhitekta darbu, un tāpat kā citi viņa galvenie darbi ir izpildīti, piedaloties Pjērs Luidži Nervi.
Vladimira Belogolovska grāmata par Hariju Sideleru aizpilda nozīmīgu plaisu mūsdienu arhitektūras vēsturē, ļaujot uz modernisma arhitektūru skatīties nevis kā uz tādu pašu bezraksturīgu projektu armiju, kas mīdīja atsevišķu valstu un reģionu identitāti, bet gan kā daudzveidīgu. ainava, kas sagatavo daudz atklājumu zinātkāram pētniekam.