Mūsdienu Vakcinācija

Mūsdienu Vakcinācija
Mūsdienu Vakcinācija

Video: Mūsdienu Vakcinācija

Video: Mūsdienu Vakcinācija
Video: Par vakcināciju raidījumā "Esi vesels!" 15.02.18. 2024, Marts
Anonim

Sākotnējā Itālijas Kultūras ministrijas izvēle bija Frančesko Dalam, vienam no vadošajiem arhitektūras kritiķiem, žurnāla Casabella redaktoram, Manfredo Tafuri studentam un viņa laikmetīgās arhitektūras vēstures līdzautoram, kā arī 5. Venēcijas biennāles 1991. gada kuratoram.. Tomēr Dal Ko atteicās, atsaucoties uz savu aizņemtību (2014. gada martā viņa izdeva Electa jauno grāmatu par Renzo Piano), un pēc tam pēc ilgiem meklējumiem tika iecelts Cino Dzucchi, itāļu jaunietis un veiksmīgs pēc starptautiskiem standartiem Milānas arhitekts kā kuratore, pasaule, neatstājot akadēmisko darbu Milānas Politehnikumā. 16.-17. Gadsimta Milānas pagalmu "Cortile" arhitektūras monogrāfijas autors Zucchi citē Eizenšteinu un Šklovski, ļoti augstu vērtē pēckara modernismu un zina mūsdienu arhitektūras vēsturi, kā varbūt neviens no dzīvajiem itāliešiem arhitekti to zina.

tālummaiņa
tālummaiņa
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
tālummaiņa
tālummaiņa
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
tālummaiņa
tālummaiņa

Šādas kuratora stipendijas rezultātā Itālijas paviljonā netrūkst mājienu un slēptu citātu. Tās ieeju rotā milzīga arka, kas nonāk dialogā ar Arsenāla pagalma pasāžu. Tumšās bronzas krāsas dēļ arka drīzāk izskatās pēc apsīdes un apzināti pārkāpj ēkas mērogu. Elements, kas attiecas vai nu uz Džoto laikmeta altāra attēliem, vai arī uz "Kvadrāta Kolizeju" - dīvainu ēku bez izteiktas funkcijas Romas EUR rajonā 1930. gadu beigās, it kā atgādinot itāļu modernisma būtību, kas nebija gribas plosīties ar tradīcijām. "Anomāla modernitāte", kuratora vārdiem.

«Квадратный Колизей» в римском районе ЭУР. Фото © Анна Вяземцева
«Квадратный Колизей» в римском районе ЭУР. Фото © Анна Вяземцева
tālummaiņa
tālummaiņa

Pārsteidzoši, bet Itālija mūsdienu kustības ziedu laikos arhitektūras jomā, iespējams, bija "atpalikušākā" valsts Eiropā. Gadsimtu sākumā liela mēroga kompleksi, piemēram, Milānas stacija vai Viktora Emanuela piemineklis Romā, joprojām tika pabeigti 30. gadu sākumā un joprojām dzīvo masu apziņā kā "fašistiskas" arhitektūras darbi, tas ir,, starpkaru perioda. 20. gadsimta 20. gadu vidū par moderno stilu tika uzskatīts neoklasisks art deco Gio Ponti Milānas darbu garā vai Piacentini un Fasolo eklektiskais reģionālisms Romā. "Īstā" mūsdienu kustība, ko pārstāv Džuzepe Terragni, Franko Albīni, Figini Pollini birojs un citi, šeit veidojās tikai 30. gadu sākumā, taču tā nekad neatstāja savus klasiskos "pamatus".

Casa del Fascio Джузеппе Терраньи в Комо. Фото © Анна Вяземцева
Casa del Fascio Джузеппе Терраньи в Комо. Фото © Анна Вяземцева
tālummaiņa
tālummaiņa
Экспозиция в павильоне Италии. Фото © Анна Вяземцева
Экспозиция в павильоне Италии. Фото © Анна Вяземцева
tālummaiņa
tālummaiņa

Chino Zucchi stāsta par arhitektūras valodas atjaunošanu ne tik daudz kā par pilsētu, par piemēru izvēloties savu dzimto un labi izpētīto Milānu. Mūsdienu kustība Itālijā ir dzimusi Itālijas pilsētu "modernizēšanas" procesā fašisma laikmetā, kad propagandas nolūkos tika paplašinātas viduslaiku alejas, tika izraktas senās drupas un blakus tām uzcelta jauna arhitektūra, kas - tieši priekš propagandas nolūkos - bija paredzēts personificēt mūsdienīgumu. Tā kā šī uzdevuma interpretāciju nereglamentēja skaidras estētiskās direktīvas, kā arī monumentāla un eklektiska oportūnistiska arhitektūra, parādījās diezgan negaidītas ēkas, piemēram, Džuzepes Terragni, viena no arhitektūras avangarda "ikonām", Casa del Fascio in Como.. Tad Itālijas ziemeļi izrādījās galvenā moderna stila laboratorija. Milāna ir viens no spilgtākajiem "daudzslāņu" pilsētas piemēriem, kur dažādu režīmu un laikmetu pārstrukturēšana - sākot no Napoleona līdz mūsdienām - ir labi lasāma, turklāt ar veselīgu tradīciju un mūsdienīguma attiecību, kas ir diezgan reti sastopams Itālijas pilsētām. Nojaukšana un pārstrukturēšana šeit nekad nav izraisījusi tik sīvas diskusijas kā Romā vai Florencē, jo šīs pilsētas industriālais raksturs nevarēja to padarīt uzticīgu jauninājumiem, pat dažkārt radikāliem. Otrā pasaules kara bombardēšana pavēra plašu ceļu modernitātes "potēšanai" šeit, padarot vietu modernai arhitektūrai Milānas vēsturiskajā daļā, bet arī definējot tās punktisko raksturu. 1960. gadu ekonomikas uzplaukums izraisīja jaunu izaugsmi pilsētā. Šī arhitektūras pārvērtību vēsture ir parādīta interaktīvā pilsētas kartē, kur saskaņā ar virs tās projicēto ilustratīvo materiālu tiek izceltas rekonstrukcijas un jaunās attīstības vietas.

Экспозиция в павильоне Италии. Фото © Анна Вяземцева
Экспозиция в павильоне Италии. Фото © Анна Вяземцева
tālummaiņa
tālummaiņa

Tomēr stāsts par "potēšanu" sākas ar periodu, kas vairākus laikmetus sniedzis pirms modernisma: atcerēsimies, ka Itālijā epoka moderna mākslas un arhitektūras vēsturē sākas ar Mikelandželo. Kā spogulis „modernās” arhitektūras valodas ieviešanas procesam tiek parādīta Milānas katedrāle ar visu gadsimtu seno celtniecības vēsturi līdz 20. gadsimta laukuma noformēšanas konkursiem. Tad ekspozīcija ved uz 20. gadsimta 20. - 30. gadiem un pēc tam uz pēckara modernismu, ko pārstāv Milānas arhitektūras biroji, kas arhitektūras vēsturē neguva skaļu slavu, bet faktiski radīja jaunu, pēckara Milānu, piemēram, "Asnago un Vender" (par kuru Dzukki publicēja monogrāfiju 1999. gadā izdevniecībā Skira), un pēc tam uz "bezprecedenta" 1968. gada triennāli un itāļu dizaina parādības pievienošanu.

Экспозиция в павильоне Италии. Деловой центр Quattro Corti бюро Piuarch в Санкт-Петербурге. Фото © Анна Вяземцева
Экспозиция в павильоне Италии. Деловой центр Quattro Corti бюро Piuarch в Санкт-Петербурге. Фото © Анна Вяземцева
tālummaiņa
tālummaiņa

No vēsturiskā "priekšvārda", kura materiāla pietiktu trim tematiskām izstādēm, skatītājs nonāk nākamajā zālē, kur redz mūsdienu "inokulācijas" mūsdienu rezultātus. Uz pjedestāliem, shematiski atdarinot koku zarus, kas iegriezti jaunu zaru potēšanai pie stumbra, Itālijas biroju realizēto moderno objektu fotogrāfijas gan Itālijā, gan ārpus tās ir izvietotas bez parakstiem un stingras loģikas (piemēram, bizness Quattro Corti Piuarch biroja centrs Sanktpēterburgā).

Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
tālummaiņa
tālummaiņa

Šajā bez etiķetes ekspozīcijā ir teikts, ka itāļu arhitekts vienmēr ir arī amatnieks, par ko viņu novērtē pasaules profesionālā sabiedrība un pateicīgs patērētājs. Viņš būvē pilsētu, sākot no karotes, neaizmirst par vissīkākajām detaļām un pat personalizē konveijeru. Patiešām, tādi bija lielie divdesmitā gadsimta itāļi - Džo Ponti un Karlo Skarpa, universālie arhitekti, uzmanīgi pret materiālu, uzmanīgi pret cilvēku, vides veidotājiem. Neskatoties uz lielāko arhitektu koncentrāciju uz vienu iedzīvotāju Eiropā, Itālijā ir ļoti maz lielu studiju, un pasaulslavenā RPBW, kuru vada Renzo Piano, ir pazīstama ar savām darba metodēm tuvu viduslaiku darbnīcai. Tomēr tas neliedz šiem birojiem būvēties visattālākajās un atšķirībā no Itālijas valstīm un pat palīdz saglabāt uzmanību viņu apstākļiem, tāpat kā mājās. Šī ir principiāli bezzvaigžņu arhitektūra, ļoti “anomālā modernitāte”, kas pārvalda, pielāgojoties jebkurai pilsētplānošanas situācijai, lai saglabātu tās individualitāti. Par to stāsta šīs zāles ekspozīcija, kur darbu parakstus var lasīt tikai kopējā stendā, kas karājas virs ieejas, un tāpēc skatītājs ir spiests skatīties uz arhitektūru, nevis uz nosaukumiem. Vienā no savām iepriekšējām intervijām Dzukki teica, ka šādā veidā viņš gribēja lauzt stereotipu par darba klātbūtni biennālē kā tā kvalitātes apliecinājumu: darba izvēle ir atkarīga no tā atbilstības deklarētajai tēmai, ka ir, ja paviljona ekspozīcijā nav darba, tad tas nav iemesls autora sašutumam.

Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
tālummaiņa
tālummaiņa

Pārejam no izstādes no mazām arhitektūras firmām uz starptautisku pasākumu. Atsevišķa telpa ir veltīta izstādei World Expo 2015, kas notiks Milānā. Tās būvniecībai, kas piesaistīja itāļu "zvaigznes", tostarp Masimiliano Fuksu, tika pārbūvēts esošais slavenās Fiera komplekss, kā arī netālu no topošā izstāžu kompleksa tika uzcelta īpaša stacija ātrvilcienam. Visus šos darbus vairāku gadu garumā pavadīja visdažādākās polemikas un augsta līmeņa notikumi: "arhitekts Fuffas" kļuva par slavenā parodista Mauricio Crozza visas sērijas TV varoni, laikrakstos runāja par skandāliem sakarā ar neatbilstoša līdzekļu tērēšana, un pagājušajā vasarā Quirinale Palace nākotnes kompleksa izkārtojumā. Dzukki paviljons lakoniski un eleganti, izmantojot gaismas kastes un teksta gaismas projekciju, izskaidro topošās izstādes telpas organizāciju un tās koncepciju.

Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
Экспозиция в павильоне Италии. Фото: Andrea Avezzù. Предоставлено Biennale di Venezia
tālummaiņa
tālummaiņa

Itālijas paviljons piedāvā ārkārtīgi kvalitatīvu un pilnīgu materiālu, taču diez vai tas izdodas būt, kā norādīts koncepcijā, "vairāk botāniķis nekā vēsturnieks". Prezentācijas un prezentācijas principam ir izteikts didaktisks raksturs (ir izlaists 3 sējumu (!) Katalogs), kuratoram izdalot intelektuāli un universitātes profesoru. Tas viss lieliski izskatītos tematiskajā izstādē, kas atrodas vienā no lielākajiem Itālijas muzejiem, taču, diemžēl, reizi divos gados, kas ir pārpildīts ar informāciju, maz ticams, ka to patiešām uztvers. Pēc abu Koreju ekspozīcijas politiskās asuma, Anglijas, Francijas un Krievijas paviljonu ironijas, kā arī Šveices konceptuāluma šķiet, ka Itālijas nacionālā izstāde ir ceļvedis, lai sagatavotos eksāmenam. Kurators daudz, sīki un skaisti runā par to, kas viņam patīk un kas ir tuvu viņa radošajam kredo, bez negaidītiem gājieniem, asas kritikas vai smalkas ironijas. Rezultātā tiek atklāta tēma, ekspozīcija ir laba, un, kas attiecas uz gandrīz profesionālu refleksiju, tā ir pilnībā pārstāvēta biennāles galvenajā programmā - izstādē "Monditalia".

Ieteicams: