Trīs Jēdzieni "Udarnik"

Satura rādītājs:

Trīs Jēdzieni "Udarnik"
Trīs Jēdzieni "Udarnik"

Video: Trīs Jēdzieni "Udarnik"

Video: Trīs Jēdzieni "Udarnik"
Video: Tikšanās Baznīckalnā - Iedvesma, motivācija, entuziasms 2024, Marts
Anonim

29. maijā kinoteātra Udarnik ēkā notika preses konference, kas veltīta slēgtā starptautiskā konkursa rezultātu apkopošanai par bijušā kinoteātra atjaunošanas projektu un tā pielāgošanu mūsdienu krievu mākslas muzejam. Preses konferences laikā tika paziņoti trīs finālistu vārdi: pirmo vietu ieguva Robbrecht en Daem architecten (Beļģija), otro - Stephan Braunfels Architekten (Vācija), bet trešo - Arata Isozaki & Associates (Japāna) … Galīgo uzvarētāju noteiks pasūtītājs. Mēs publicējam preses konferences projektus un ziņojumus, kā arī žūrijas locekļu komentārus.

Preses konference notika kinoteātra Udarnik sienās - konstruktīvisma arhitektūras piemineklis, kas ir daļa no slavenā nama krastmalas kompleksā un kuru Boriss Iofans uzcēla 1931. gadā. Šajā lietainajā dienā pirmā stāva gaišajā zālē pulcējās slaveni arhitekti no visas pasaules, lielāko modernās mākslas muzeju pārstāvji, profesori un mākslas kritiķi, kurus izgaismoja daudzas lielas lustras, kas iegremdētas velvēs, kas izklāta ar regulāriem lieliem apļiem. Visi ar nepacietību gaidīja konkursa rezultātu paziņošanu. Dalībnieki - un kopumā sešām komandām tika izvēlētas pēdējās projektēšanas stadijas - ar sajūsmu gaidīja rezultātus, un lielā auditorija, kas ar patiesu interesi staigāja pa zāli un izskatīja projektus, kas karājās gar sniega baltajām sienām. Un tas nav pārsteidzoši, jo Starptautiskais Breus kultūras fonds, kas pasūtīja konkursu, pirms diviem gadiem paziņoja par vēlmi pārveidot "Bundzinieku" par jaunu muzeju. Kopš tā laika sabiedrība ne bez bažām ir vērojusi unikālā 20. gadsimta sākuma arhitektūras pieminekļa likteni.

tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa

Bet man jāsaka, ka organizatori uzdevuma izpildei piegāja ļoti saprātīgi un smalki. Konkursā tika aicināti piedalīties tikai tie arhitektu biroji, kuriem ir pieredze liela mēroga muzeju projektu īstenošanā un arhitektūras pieminekļu restaurācijā. Viens no galvenajiem konkursa projektu vērtēšanas kritērijiem bija rūpīga un cieņpilna attieksme pret ēku. Un žūrijā, kurā bija tādi augsti profesionāli eksperti kā kurators Žans Huberts Martins, arhitekts Žans Luijs Koens, Antverpenes Modernās mākslas muzeja direktors Barts de Barē, Vācijas Arhitektūras muzeja DAM direktors Frankfurtē pie Mainas, Pīters Šmals, Saloniku Valsts laikmetīgās mākslas muzeja direktore Marija Cantsanoglu, NCCA direktors Mihails Mindlins, arhitekts Sergejs Skuratovs un BREUS fonda vadītājs Šalva Breuss nevarēja tikai iedvesmot uzticību.

Жюри конкурса в полном составе. Фотография предоставлена организаторами
Жюри конкурса в полном составе. Фотография предоставлена организаторами
tālummaiņa
tālummaiņa

Barts de Bārs, kurš savu runu sāka ar mīlestības apliecinājumu Maskavas pilsētai, atzīmēja, ka “konkurss pulcēja labākos arhitektus, un katrs no viņiem parādīja savu īpašo nākotnes muzeja redzējumu. Žūrijai izvēle bija ārkārtīgi grūta, jo runa bija par svarīgu pilsētas vietu, kas savulaik bija maskaviešu pievilcības centrs. Gadus vēlāk kinoteātri pameta un aizmirsa pilsētnieki. Tagad arhitekti saskaras ar uzdevumu atdot šo lielisko ēku maskaviešiem."

Барт де Баре. Фотография Аллы Павликовой
Барт де Баре. Фотография Аллы Павликовой
tālummaiņa
tālummaiņa

Patiešām, konkursa dalībniekiem tika dots ļoti grūts uzdevums - saglabāt kino īpašo tēlu un neatkārtojamo atmosfēru, izveidot tajā pavisam cita veida telpu. Muzeja darbība nozīmē lielu skaitu atvērtu un labi apgaismotu zonu un dažādus scenārijus izstāžu telpas organizēšanai. Mihails Mindlins atzīmēja, ka no muzeja viedokļa kinoteātra platība nav liela, turklāt šeit tiek prasīts izvietot ne tikai muzeju, bet reālu kultūras centru. Tajā pašā laikā projektiem skaidri jāatbilst restaurācijas prasībām, un piedāvātais arhitektūras risinājums nekādā gadījumā nedrīkst ēku pārslogot.

Мария Цанцаноглу. Фотография Аллы Павликовой
Мария Цанцаноглу. Фотография Аллы Павликовой
tālummaiņa
tālummaiņa

Marija Cantsanoglu paskaidroja, ka žūrijas atlase notika pēc trim galvenajiem kritērijiem. Pirmkārt, bija svarīgi, vai priekšlikums atbilst konkursa darba uzdevumam un principiem darbam ar arhitektūras pieminekļiem. Otrkārt, tika vērtēta telpu daudzfunkcionālas izmantošanas iespēja, ēkā rīkojot dažādus pasākumus. Treškārt, projektam nevajadzēja pārāk aktīvi iejaukties ēkas arhitektūrā, piešķirot tam neparastas iezīmes. Kā atzīmēja žūrija, visi seši finālisti ar saviem uzdevumiem veica lielisku darbu, taču uzvara palika tiem, kuri demonstrēja vissmalkāko pagātnes mantojuma apstrādi.

Петер Шмаль. Фотография Аллы Павликовой
Петер Шмаль. Фотография Аллы Павликовой
tālummaiņa
tālummaiņa

Pīters Šmals, daloties iespaidos par žūrijas sanāksmi, sacīja, ka trīs konkursa vadītāju projekti parādījās gandrīz nekavējoties. Arī jautājums par pirmo vietu neizraisīja nekādas diskusijas. Bet projekti, kas ieņēma otro un trešo vietu, žūrijas balsu skaita ziņā izrādījās ļoti tuvi - atstarpe bija minimāla. Vienlaikus Šalva Breuss uzsvēra, ka, neskatoties uz vietu sadalījumu, visiem trim birojiem ir iespēja noslēgt līgumu ar klientu par projekta īstenošanu. Galīgā izvēle tiks veikta 2-3 nedēļu laikā, pamatojoties uz klientu un arhitektu personisko sarunu rezultātiem.

Шалва Бреус. Фотография Аллы Павликовой
Шалва Бреус. Фотография Аллы Павликовой
tālummaiņa
tālummaiņa

Mēs iepazīstinām trīs finālistu projektus ar autora paskaidrojumiem un žūrijas komentāriem:

Pirmā vieta. Robbrecht en Daem architecten (Beļģija)

Первое место. Проект музея современного музея. Макет. Robbrecht en Daem architecten (Бельгия). Фотография Аллы Павликовой
Первое место. Проект музея современного музея. Макет. Robbrecht en Daem architecten (Бельгия). Фотография Аллы Павликовой
tālummaiņa
tālummaiņa

Muzejs, pēc autora domām, ir dzīvs organisms. Biroja vadītājs Pols Robrehts atzīmēja, ka Udarnik ēka ir reāla pasaules reprezentācija, kas nav izrotāta ar pārāk daudzām detaļām. Projekta varonis ir gaisma, kas burtiski aizpilda visas muzeja telpas, norādot uz vienmērīgu pāreju no pagraba pustumsas uz visvairāk apgaismotajām galerijām zem ēkas kupola. Tās arhitekts padarīja to atvērtu un caurspīdīgu. Turklāt muzeja iekšējai telpai ir piekļuve upei un hipnotizējoša Maskavas panorāma. Izstāžu telpas ieskauj ("apvilkušas") izglītības studijas un arhīvu telpas, kas saglabā pieminekļa vēsturi nākotnei.

Поль Роббрехт. Фотография Аллы Павликовой
Поль Роббрехт. Фотография Аллы Павликовой
tālummaiņa
tālummaiņa
Первое место. Проект музея современного музея. Robbrecht en Daem architecten (Бельгия)
Первое место. Проект музея современного музея. Robbrecht en Daem architecten (Бельгия)
tālummaiņa
tālummaiņa
Первое место. Проект музея современного музея. Robbrecht en Daem architecten (Бельгия)
Первое место. Проект музея современного музея. Robbrecht en Daem architecten (Бельгия)
tālummaiņa
tālummaiņa
Жан-Юбер Мартен. Фотография Аллы Павликовой
Жан-Юбер Мартен. Фотография Аллы Павликовой
tālummaiņa
tālummaiņa

Jean-Hubert Martin par uzvarējušo projektu

“Projekts ir tuvu oriģinālam, Borisa Iofana savulaik iecerētajam tēlam - un“Bundzinieks”tika izveidots kā sava veida zīme pilsētā. Pols Robrehts savā projektā sniedza iespējas ļoti elastīgi izmantot ēkas arhitektūras iezīmes un pavēra to pilsētas iedzīvotājiem. Projekta unikalitāte slēpjas dabiskā apgaismojuma pārpilnībā, ar kuru arhitekts piepilda visu muzeja telpu, pateicoties lēmumam atvērt centrālo kupolu."

Pēteris Šmals Es apbrīnoju pieejas jutīgumu pret ēku:

“Autors vairāk nekā jebkurš cits meklēja ēkas dvēseli un, šķiet, spēja to atrast. *** Otrā vieta. Stephan Braunfels Architekten (Vācija)

Второе место. Проект нового музея современного искусства. Stephan Braunfels Architekten (Германия)
Второе место. Проект нового музея современного искусства. Stephan Braunfels Architekten (Германия)
tālummaiņa
tālummaiņa

Stefans Braunfelels ir pārliecināts, ka modernās mākslas muzejs paredz dažādu kultūras virzienu klātbūtni - papildus glezniecībai un tēlniecībai tā var būt mūzika un deja, kā arī teātris, kino un koncertzāle. Tāpēc autore ieteica izveidot diezgan elastīgu telpu, kas piemērota jebkurai laikmetīgai mākslai. Viņa pieejas minimālisms ir saistīts ar vēlmi atstāt pēc iespējas vairāk izstāžu vietas, vienlaikus saglabājot apļa formu, kas tik aktīvi tiek izmantota ēkas ārējā izskatā un tās interjerā. Pirmais stāvs ir pārveidots par lielu un atvērtu foajē, ko var izmantot arī pagaidu izstādēm. Trīs iepriekšminētajos līmeņos tiek ierosināts organizēt telpas daudzfunkcionālām vajadzībām. Ārpusē arhitekts arī veic dažas izmaiņas - piemēram, lai izkārtotu lielu sarkanu "karogu" virs galvenā tilpuma, kas vienlaikus varētu kalpot kā vieta plakātiem un reklāmkarogiem. Tas ir īslaicīgs un, ja nepieciešams, viegli demontējams priekšmets.

Штефан Браунфельс. Фотография Аллы Павликовой
Штефан Браунфельс. Фотография Аллы Павликовой
tālummaiņa
tālummaiņa
Второе место. Проект нового музея современного искусства. Stephan Braunfels Architekten (Германия)
Второе место. Проект нового музея современного искусства. Stephan Braunfels Architekten (Германия)
tālummaiņa
tālummaiņa
Второе место. Проект нового музея современного искусства. Stephan Braunfels Architekten (Германия)
Второе место. Проект нового музея современного искусства. Stephan Braunfels Architekten (Германия)
tālummaiņa
tālummaiņa

Pīters Šmals:

“Braunfels piedāvāja minimālistisku pieeju mūsdienu augstas klases muzeja izveidošanai. Projekts izskatās ļoti pārliecinoši, lai arī šī pieeja, manuprāt, neder labi pašai ēkai un Maskavai kopumā - pat no tās īstenošanas viedokļa. " *** Trešā vieta. Arata Isozaki & Associates (Japāna)

Третье место. Концепция музея современного искусства. Arata Isozaki & Associates (Япония)
Третье место. Концепция музея современного искусства. Arata Isozaki & Associates (Япония)
tālummaiņa
tālummaiņa

Izozaki ierosināja ēkas iekšpusē iekārtot trīs neatkarīgas galerijas. Otrais stāvs ir rezervēts liela izmēra eksponātu izvietošanai. Cita galerija, kas atrodas zemākajā līmenī, tiek pārveidota par elastīgu un daudzpusīgu telpu, savukārt trešā kalpos kā mediju galerija, kur it īpaši var iestudēt teātra izrādes. Arī pirmajā stāvā būs liels restorāns ar skatu uz upi, un Isozaki izvietos visas izglītības studijas uz balkona. Fasāde, kas vērsta uz ielas, tāpat kā ēkas pirmie stāvi, padara to pēc iespējas atvērtāku. Sākotnējais kinoteātra stāvu plāns praktiski nemainās, izņemot pirmā stāva līmeņa pazemināšanu, kas ļauj paplašināt izstādes telpu. Visu veidu izstāžu rīkošanai paredzēts izmantot pārvietojamas stikla starpsienas. Melnais kubs istabas centrā kalpo kā mobilā galerija. Tātad, ja nepieciešams, kubs var kļūt balts, pakārt gaisā vai pilnībā pazust.

Ieteicams: