Archi.ru turpina publikāciju sēriju par ēkas "vēsturisko izskatu", iespējām to saglabāt, atjaunot un interpretēt.
Minhene Alte Pinakothek ir unikāla ēka ar satriecošu vēsturi. Kopš tā celtniecības sākuma 1826. gadā Bavārijas bagātākā muzeja un vienas no vecākajām publiskajām mākslas galerijām Eiropā liktenis atšķīrās no citu tā laika muzeju likteņa.
Vispirms Bavārijā bija pieņemts būvēt mākslas galerijas tikai pie pilīm un pilīm, un sabiedrība bija pārsteigta, kad karalis Ludvigs I jaunajai galerijai izvēlējās mazapdzīvotos Minhenes rajonu Maksvorštati - tagad, starp citu, vienu no prestižākā Bavārijas galvaspilsētā. Pinakothek ēkas stils ir neorenesanse, imitējot augsto renesansi - arhitektūras manifests, kurā uzsvērts, ka muzejs ir ne tikai "mākslas vēstures nams", bet arī pats par sevi "mākslas vēsture".
Vecā Pinakoteka projekta vadībā bija divi cilvēki: arhitekts Leo fon Klenze un tā nākamais direktors Johans Georgs fon Dillis. Pēc tam šie cilvēki izgudroja un pirmoreiz piemēroja daudzus principus, kas mūsdienās šķiet acīmredzami jebkuram muzeja jomas speciālistam: sadalījums lielās izstāžu telpās un mazās izstāžu telpās, diezgan spilgts dabiskais interjera apgaismojums, gaisma gaismā, kas uzsver attēla skaistums, bet krīt, lai neapžilbinātu skatītāju. Citas noteikti novatoriskas idejas tam laikam, kas tika ņemtas vērā, veidojot Pinakothek, ir nemainīgi klimatiskie apstākļi un eksponātu aizsardzība pret putekļiem.
Ludvigs I uzskatīja, ka māksla pieder ne tikai viņam, bet arī visai tautai, tāpēc galerija, kas arī bija neparasta, nekavējoties tika publiskota ar bezmaksas ieeju svētdien (šī tradīcija ir saglabājusies līdz šai dienai). Pilsētnieki tomēr uzreiz nenovērtēja monarha dāsnumu: sākumā viņu vislielākā interese bija mazs dārzs ar zālājiem ap Pinakothek, kur ģimenes ieradās piknikā. Viņi neaizliedza piknikus, cerot, ka laika gaitā cilvēki pievērsīs uzmanību muzejam, dosies turp un, visbeidzot, pievienosies "augstajam".
Ir pagājis daudz laika kopš karaļa Ludviga I, Klenzes un Dillisa laikmeta, kad pēc Otrā pasaules kara beigām ēka bija sagrauta. Mums ir jāpateicas vāciešiem: viņi pieņēma šādu notikumu attīstību, un pašā kara sākumā profesors Oto Meitingers sāka sīki izstrādāt visu Minhenes ēku rasējumus, lai vēlāk pēcnācēji varētu precīzi atveidot vēsturisko attīstību. Tātad, kad arhitekts Hanss Dölgats uzsāka Pinakothek rekonstrukciju un ieteica parādīt "kara rētas", stilistiski un materiāli izceļot galerijas fasāžu rekonstruētās daļas un interjeru, Bavārijas arhitektūras iestādes bija ļoti nelaimīgas un uzstāja uz kritisku attieksmi. pieeja vēsturiskā mantojuma saglabāšanai. No viņu viedokļa Vecais Pinakothek bija "… pats par sevi vēsturisks notikums, un tas būtu jāatstāj pēctečiem tādā formā, kādā tas sākotnēji tika iecerēts".
Tomēr bija arī citi viedokļi, piemēram, fakts, ka “… priekšlikumi aizstāt Dölgast atjaunošanu ar sākotnējo versiju atgādina gļēvus mēģinājumus slēgt Dachau sabiedrībai, jo tas it kā kaitē tūrismam valstī” vai “… vai tiešām visam vajadzētu izskatīties šādi, it kā nekas nebūtu noticis pēc katastrofas, no kuras mēs tikko atbrīvojāmies?"
Galu galā Dölgasta rekonstrukcija kļuva par faktisku un, kā vēlāk atzina arhitekts, par viņa labāko darbu. Vēsturisko notikumu atmiņa ir saglabājusies, neskatoties uz visiem mēģinājumiem apiet sensitīvos pagātnes jautājumus vai tos slēpt. Pēc rekonstrukcijas darbiem, kas ilga 4 gadus, 1957. gadā vecais Pinakothek tika atvērts sabiedrībai. Tika uzsvērtas kara iznīcinātās fasāžu daļas, taču ne apzināti, bet ļoti pareizi, parādot atšķirību starp diviem dažādiem stāstiem: arhitektonisko un to, kam piederēja briesmīgā bombardēšana, kas iznīcināja ēku.
Jāatzīmē, ka Dölgast pabeidza ne tikai fasāžu rekonstrukcijas projektu, bet arī Pinakothek interjeru. Viņš kļuva par skaisto galveno kāpņu autoru, kas, šķiet, ir atgriezis ēku tās agrākajā varenībā un vienlaikus kļuvis par demokrātiskas atvērtības simbolu. Arhitektūras vēsturnieki Veco Pinakoteku vērtē kā izcilu vācu klasiskās arhitektūras piemēru no pēckara atjaunošanas perioda.
Vecais Pinakothek tagad ir daļa no muzeja kompleksa, kas sastāv arī no Jaunā Pinakothek un Modernitātes Pinakothek. Ar neapbruņotu aci nav viegli pamanīt atšķirību starp rekonstruēto daļu un to, kas sākotnēji bija, un vairumā gadījumu tūristi to neredz. Nemazinot Dölgast projekta arhitektūras priekšrocības, ir vērts uzsvērt: cik svarīga šī rekonstrukcija bija solis, kas parādīja, ka pagātni, pat ja tā nav tik skaista, kā mēs vēlētos, nevar noslēpt, un ka pēcnācējiem tas ir daudz svarīgāk nekā rūpīga vēsturiskā atjaunošana - atcerēties par pagātnes kļūdām un nepieļaut to pašu nākotnē
Pie vienas no muzeja sānu fasādēm atrodas skulptūra, kurā redzams jauns vīrietis, kurš pie ieročiem tur zirgu, kas uzreiz nepievilcina uzmanību. Viņa, pārņemta ar lodēm, tika atstāta kā atgādinājums par briesmīgo karu - gluži kā Vecais Pinakoteks.
