No VSKhV Uz VDNKh: Izstāžu Ansambļa Pārveidošana Ostankino 50. Gadu Beigās - 60. Gados

Satura rādītājs:

No VSKhV Uz VDNKh: Izstāžu Ansambļa Pārveidošana Ostankino 50. Gadu Beigās - 60. Gados
No VSKhV Uz VDNKh: Izstāžu Ansambļa Pārveidošana Ostankino 50. Gadu Beigās - 60. Gados

Video: No VSKhV Uz VDNKh: Izstāžu Ansambļa Pārveidošana Ostankino 50. Gadu Beigās - 60. Gados

Video: No VSKhV Uz VDNKh: Izstāžu Ansambļa Pārveidošana Ostankino 50. Gadu Beigās - 60. Gados
Video: МОСКВА ВДНХ ОСТАНКИНО 2024, Marts
Anonim

Šodien, 18. aprīlī, Starptautiskajā pieminekļu un vēsturisko vietu dienā, VDNKh sākās sasteigta Veselības, skaitļošanas un radioelektronikas paviljonu modernisma fasāžu demontāža - bez iepriekšējas diskusijas ar arhitektūras vēsturniekiem, lai gan šī gada 9. aprīlī izstādes vadība Centrs apsolīja speciālistiem, sabiedrības pārstāvjiem un žurnālistiem, ka visi kompleksa rekonstrukcijas plāni tiks apspriesti ar "ekspertu padomi". Tagad neviens nav brīdinājis šīs padomes locekļus par gaidāmo demontāžu.

tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa

Var pieņemt, ka notiekošā darba mērķis ir atgriezt kompleksu 1954. gada stāvoklī, jo šo paviljonu fasādes tika izveidotas 50. gadu beigās - 60. gados, lai Staļina laikmeta ēkām piešķirtu mūsdienīgumu. tā laika izpratne - skaties. Tomēr modernisma fasādes kopš tā laika ir kļuvušas par mantojuma pieminekļiem, un to barbarisko iznīcināšanu nevar attaisnot ar neko.

tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa

Publicējam arhitektūras vēsturnieces Annas Bronovickas rakstu par šo objektu tapšanas vēsturi

Pirmo reizi raksts "No Vissavienības lauksaimniecības izstādes līdz ekonomisko sasniegumu izstādei: izstāžu ansambļa pārveidošana Ostankino 50. gadu beigās - 60. gados". tika publicēts kolekcijā Atkusa estētika. Jaunums arhitektūrā, mākslā, kultūrā”, kas publicēts Olgas Kazakovas 2013. gadā rediģētās tāda paša nosaukuma konferences rezultātā.

tālummaiņa
tālummaiņa

1954. gada 1. augustā pēc lielas rekonstrukcijas tika atklāta Vissavienības lauksaimniecības izstāde. Tajā pašā mēnesī PSKP Centrālā komiteja pieņēma dekrētu par saliekamo betona ražošanas attīstību, un tā paša gada 20. decembrī N. S. Hruščovs teica galveno runu, kas radikāli mainīja padomju arhitektūras jēdzienu "kas ir labs un kas slikts". Pasakaina pilsēta, kas spīd ar zeltu un mozaīkām, ar visām tās kolonādēm, kupoliem un smailēm, skulptūrām un reljefiem, gleznām un flīzēm, kokgriezumiem kokgriezumos un citiem arhitektu un darba iztēles augļiem, kas naktī atnesti no visas Meistaru savienības, pārvērtās par triumfējoša liecība par padomju kultūras bagātību un daudzveidību, kas pilnībā pārslogota ar "pārmērībām" anahronismu. Kad 1959. gadā atsāka izstāžu kompleksa attīstību Ostankino, tas notika pilnīgi atšķirīgos kultūras un politiskos apstākļos. VDNKh pirms 60. gadu beigām uzbūvētie paviljoni ne tikai iemiesoja jaunu, modernistisku posmu padomju arhitektūras attīstībā, tie tika izveidoti tiešā dialogā ar Rietumiem un bija nozīmīgs kanāls jaunas estētikas un celtniecības tehnikas ieviešanai vietējā tirgū. prakse. Izstādes ansambļa pārveidošana nebūt nebija viens no prioritārajiem uzdevumiem: būtiska atšķirība starp Hruščova un Staļina būvniecības politiku bija prioritāšu maiņa no padomju sistēmas triumfa tēla veidošanas ar arhitektūras palīdzību līdz steidzamu problēmu risināšanai., pirmkārt, nodrošināt iedzīvotājiem mājokļus. Tomēr ārpolitikas virzība uz lielāku valsts atvērtību, dialoga veidošanu ar Rietumu pasauli nozīmēja, ka būtu jārūpējas arī par PSRS tēla atjaunināšanu, un izstāžu aktivitātes kļuva par vienu no svarīgākajiem līdzekļiem priekš šī. Ir daudz literatūras par starptautisko izstāžu nozīmi ASV ārpolitikā Aukstā kara laikā. Elegantajai paviljonu mūsdienu arhitektūrai un tajos eksponēto preču vilinošajam dizainam vajadzēja pārliecināt Austrumu bloka iedzīvotājus par amerikāņu dzīvesveida vēlamību un kapitālistiskās ekonomikas pārākumu, kā arī par Rietumu sabiedrotajiem, piesardzīgi pret ASV dominēšanu pasaules mērogā, lai parādītu humānāku, "nekaitīgāku" šīs valsts tēlu … Pēc Hruščova izsludinātās mierīgās konkurences ar Rietumiem kopumā un jo īpaši ar Ameriku PSRS nevarēja atstāt šādu izaicinājumu bez atbildes.

Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
tālummaiņa
tālummaiņa

Pirmā izstādes iekārta, kas tika uzcelta pēc būvniecības reformas, bija PSRS paviljons 1958. gada pasaules izstādē Briselē. Konkurss uz šo paviljonu notika 1956. gadā, tas ir, arhitektu Yu. I. Abramova, A. B. Boretskis, V. A. Dubova, A. T. Poļanskis ir viens no pirmajiem, kas izveidots, ņemot vērā Hruščova prasības. Ēka, protams, bija mūsdienīga attiecībā uz konstruktīvo risinājumu (inženieris Yu. V. Ratskevich), kas ļāva atbrīvot vietu no balstiem, padarīt sienas gandrīz pilnībā stiklotas un pakārt vieglu nokrāsu uz vantiem. Tajā pašā laikā paviljona tilpums-telpiskais sastāvs bija vairāk nekā tradicionāls: paralēlskaldnis, kas pacelts uz platformas ar kāpnēm, kas ved uz ieeju, kas apzīmēta ar kolonnu portiku. Padomju laikmeta ziņojumi par izstādi, ar lepnumu ziņojot, ka ārzemju prese PSRS paviljonu dēvēja par "alumīnija un stikla partenonu", acīmredzot izriet no piezīmes EXPO izdevumā "UNESCO kurjers", kas atsaucas uz "milzīgu taisnstūrveida Partenonu". kura stāvēs Ļeņina statuja”, ir diezgan precīzs un ne vienmēr papildinošs apraksts. Vietējās atsauksmes arī apgalvo, ka paviljons tika atzīts par labāko izstādē, saņēmis Grand Prix par arhitektūru, taču, vērtējot šo faktu, jāpatur prātā, ka visai PSRS ekspozīcijai tika piešķirta 95 Grand Prix, un tas, no vienas puses, patiešām liecina par panākumiem, un, no otras puses, pats daudzums nedaudz samazina katra atsevišķā "grand prix" svaru. Turklāt paralēli padomju laikam Austrijas paviljons saņēma Grand Prix par arhitektūru - vieglu modernisma struktūru, kas celta pēc Karla Švanzera projekta. Jāatzīmē, ka ietekmīgajā arhitektūras žurnālā Domus, kas divus numurus veltīja arhitektoniski interesantāko izstāžu paviljonu apskatei, PSRS paviljons nemaz netiek pieminēts. Panākumi, protams, bija, bet to neizraisīja arhitektūra un, turklāt, ne izstādes noformējums, kur labāko sociālistiskā reālisma tradīciju dēļ veidoto statuju un Deineka gleznainā paneļa "Uz priekšu nākotnē" ēnā ", jaunāko lidmašīnu un Antarktīdas stacijas modeļi tika sajaukti ar tautas meistaru izstrādājumiem. amatniecību un PSRS tehniskajiem sasniegumiem, ieskaitot pirmo mākslīgo Zemes pavadoni, kura dabiskā izmēra modelis bija galvenā atrakcija, piesaistot 30 miljoni mūsu izstādes apmeklētāju.

Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
tālummaiņa
tālummaiņa

Tāpat kā 1937. gada pasaules izstādes galvenā intriga bija konfrontācija starp PSRS un Vācijas paviljoniem, Briselē, uzmanības centrā bija padomju paviljona sāncensība ar amerikāņu, kas atrodas tieši pretī tam. ASV paviljons bija apaļa ēka ar caurspīdīgām sienām, brīvu iekšējo telpu, uz vantiem piekārtu jumtu ar apaļu "oculus" vidū, zem kura atradās dekoratīvs baseins. Modes skates platforma tika izveidota baseina centrā, kuru ar iespaidīgu gājēju ceļu savienoja apļveida starpstāvs. Ārā, priekšā galvenajai ieejai, uz ass, kas bija vērsta uz PSRS paviljonu, atradās vēl viens ovāls baseins ar strūklakām. Atšķirībā no padomju ekspozīcijas, kas bija pārslogota ar neviendabīgiem objektiem un informāciju, Amerikas ekspozīcija bija ļoti brīvi plānota un balstījās uz rūpīgi atlasītiem objektiem un displeja stendiem, informāciju komunicējot, izmantojot grafisko dizainu, nevis tekstu. Svarīga loma bija arī laikmetīgajai mākslai, tostarp ieejas priekšā uzstādītajam lielajam Aleksandra Kaldera mobilajam telefonam. Māksla (galvenokārt abstrakta) padomju viesus neuztrauca, taču arhitektūra un dizains, kā parādīs tālāk, tika ņemti vērā kā paraugs.

Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
tālummaiņa
tālummaiņa

Panākumi Briselē pamudināja padomju vadību piedāvāt ASV apmaiņu ar nacionālajām izstādēm - 1958. gada septembrī tika parakstīts līgums par to, un pašas izstādes tika rīkotas 1959. gada vasarā. Padomju izstādei Amerikas puse piedāvāja gatavu izstāžu telpu - Ņujorkas Kolizeju, kas tika atvērts 1956. gadā kā neizteiksmīgas arhitektūras komplekss, bet pēc izmēra iespaidīgs. Maskavā vienkārši nebija Amerikas ekspozīcijai piemērotu zāļu, un sarunu laikā tika nolemts ļaut amerikāņiem būvēt savus paviljonus Sokolniki parkā.

Šis fakts izrādījās pietiekami nozīmīgs padomju arhitektūras attīstībai atkušņa laikā: Maskavā parādījās “importētas” ēkas, un vietējie speciālisti un strādnieki, kas palīdzēja amerikāņiem to celtniecībā, varēja tieši iepazīties ar būvniecības tehnoloģijām. Tajā pašā laikā vietējiem arhitektiem tika uzdots papildināt izstāžu kompleksu ar ne mazāk modernām ēkām.

План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
tālummaiņa
tālummaiņa

142 000 ASV dolāru ASV nomātā trīsstūrveida zemes gabalā arhitekts Veltons Bekets noformēja aksiālu kompozīciju, kuras galvenie elementi bija Buckminster Fuller puslodes kupols, pārklāts ar zelta anodēta alumīnija paneļiem, un arkveida galvenais paviljons ar stikla sienām un salocītu jumtu. Amerikas izstādes ģenerālmenedžera Harolda Makklelana atmiņās teikts par nemitīgi neizskaidrojamām kavēšanām, kas palēnināja būvniecības sākumu pēc visu pamatjautājumu atrisināšanas. Šis laiks bija vajadzīgs, lai Maskava spētu sagatavoties un nezaudētu dubļos seju gan amerikāņu, gan padomju izstādes apmeklētāju priekšā. Sokolniki parks tika rekonstruēts un atbrīvots no vecām, galvenokārt pirmsrevolūcijas ēkām. Kamēr amerikāņi uzcēla savus paviljonus no ievestajiem gatavajiem elementiem, padomju arhitekti no Mosproekt jauno tehnoloģiju nodaļas B. Vilenska vadībā uzcēla jaunu galveno ieeju (V. Zaltsmans un I. Vinogradskis), dienesta un komunikāciju ēku., strūklaka (abu ēku autori ir B. Topāzs un L. Fišbeins) starp ieeju un Amerikas kupolu un tālāk parkā pat deviņas kafejnīcas ar ietilpību no 500 līdz 200 cilvēkiem (I. Vinogradsky, A. Doktorovičs, bārbekjū izstrādāja B. Topāzs un L. Fišbeins).

tālummaiņa
tālummaiņa

Sokolniki strūklakas salīdzinājums ar Vissavienības lauksaimniecības izstādes strūklakām ļoti skaidri parāda, kā tiek pārveidots aizņemtais paraugs - baseins ar strūklakām Amerikas paviljona priekšā Briselē, tuvojoties pazīstamākām skaistuma idejām. Tāpat kā Briselē, strūklakai nav skulpturālu vai citu dekoru, tās bļoda ar plakanām, ar akmens virsmu malām ir padziļināta tā, lai ūdens virsma būtu vienā līmenī ar zemi. Bļodas forma tomēr nav ovāla, bet apaļa, un trūkstošās strūklas veido centrisku kompozīciju ar skaidri izteiktu hierarhiju, kas atrodas tuvu VDNKh strūklakām, savukārt amerikāņu vidū līdzvērtīgas vertikālās strūklas vienmērīgi tika sadalītas pa baseins.

Kafejnīcas (pieci apaļi, divi kvadrātveida un divi taisnstūrveida plāni) kļuva par pirmajām ēkām ar pilnām stikla sienām, kas ieviestas PSRS. Eksperiments tika sagaidīts ar sajūsmu: kā rakstīja žurnāls Architecture and Construction of Moscow: "Izgatavotas ar gaišu stikla žogu, gandrīz nemanāmas ne iekšpusē, ne ārpusē, šīs telpas pilnībā atbilst savam mērķim". Tajā pašā laikā izrādījās iespējams atstāt novārtā faktu, ka caurspīdīgās zāles gandrīz pilnībā aizņēma galdi, un visas ekonomiskās un ražošanas funkcijas bija jāsamazina līdz minimumam un jāpieņem ļoti mazā platībā un neērti arhitektūrā. no stikla blokiem izgatavoti pielikumi. Parka apstākļos, par laimi, šīs saimniecības ēkas varēja noslēpt zaļumos, un vietas trūkumu pārtikas uzglabāšanai un ēdienu pagatavošanai kompensēja šaurā ēdināšanas iestāžu specializācija (pīrāgs, desa, bārbekjū, konditoreja, kafejnīca-pienotava utt.). Neskatoties uz to, ir acīmredzams, ka estētiskie centieni šajā gadījumā izrādījās smagāki nekā praktiski apsvērumi. Apaļajām kafejnīcām, kurās bija atšķirīgs Amerikas paviljona Briselē modelis, jumta centrā bija pat okuluss un zem tā baseins, ko arī apstiprināja prese, taču jau pirmā ziema parādīja, ka uzticama telpu izolācija no elementiem ir daudz svarīgāks par šiem iespaidīgajiem elementiem, pretējā gadījumā nākamajai sezonai ir nepieciešama nopietna atjaunošana. Neskatoties uz to, šīs caurspīdīgās kafejnīcas ar plakanajiem jumtiem, kuru tālās malas veidoja nojumes virs āra terases, un griestos ar grimstiem piestiprinātas lampas, bija ļoti efektīvas un šķita modernitātes iemiesojums. To būvniecības laikā tika izstrādāti jauni projektēšanas principi (visu Sokolniki ēku projektu autors 1959. gadā - inženieris A. Galperins), būvniecības paņēmieni un tehnoloģijas, plaši pazīstamu materiālu jauna izmantošana. Piemēram, svarīga valdības pasūtījuma dēļ padomju industrijai bija jāapgūst pilnīgi stikla durvju ražošana, kas līdz šim nebija ražota, bet augstas kvalitātes plastmasas grīdas segums, uz kuru uzstāja arhitekti, nekad netika izgatavots. Pieejamo moderno materiālu trūkums ir būtiska atšķirība starp padomju arhitektu nostāju no viņu kolēģiem Rietumos, kur arhitektūras attīstība iet roku rokā ar būvmateriālu rūpniecības attīstību, un kur lielie ražotāji dažreiz varētu atbalstīt drosmīgu arhitektūru projektiem, redzot tajos vislabāko savu preču reklamēšanu - proti, tādas bija attiecības starp Buckminster Fuller un Kaiser Aluminium and Chemical Company, kas it īpaši īstenoja kupolu Maskavā. Stikla sienu konstrukcijas var veiksmīgi darboties tikai tad, ja ir ventilācijas un gaisa kondicionēšanas sistēma. Izstādes laikā Sokolniki Padomju Savienībā šādas sistēmas nebija, tāpēc arhitektiem nācās atstāt gaisa atstarpi starp sienām un griestiem, kas, protams, izslēdza telpu darbību aukstumā. gada sezonā. Tomēr pēc pāris gadiem šī problēma tika atrisināta, un padomju pilsētu ielās sāka parādīties raksturīgs "stikls", kurā atradās ne tikai kafejnīcas, bet arī veikali, kā arī frizētavas. Arhitekti, kuri 1959. gadā strādāja Sokolniki, pāriet uz lielāku stikla konstrukciju projektēšanu: 1963. gadā tajā pašā vietā, Sokolniki, blakus saglabātajiem Amerikas paviljoniem, Igors Vinogradskis uzcels jaunu izstāžu paviljonu, kas sastāvētu no divām ēkām, kuras savieno pāreja; sākot ar 1966. gadu, Vilenskis, Vinogradskis, Doktorovičs un Zaltcmans aktīvi strādās VDNKh.

Izstādes laikā Sokolniki laikā viena no parka alejām bija pārklāta ar vieglu velvju, zem kuras VDNKh ekspozīcija tika izvietota stendos. Un mēnesi ar nedaudz agrāk nekā amerikāņu, 1959. gada 16. jūnijā, atklājās PSRS Tautsaimniecības sasniegumu izstāde, kas izveidojās lauksaimniecības, rūpniecības un būvniecības apvienošanās rezultātā (Frunzenskas krastmalā).) izstādes. Sākumā Vissavienības lauksaimniecības izstādes pārveidošana par VDNKh izpaudās galvenokārt tajā, ka esošie paviljoni saņēma jaunas ekspozīcijas un interjera dizainu. Tomēr divos gadījumos tika veiktas nozīmīgākas būvniecības iejaukšanās, un to raksturs liek padomāt par Circular Cinema Panorama un Radio Electronics paviljonu padomju un Amerikas attiecību kontekstā. Vissvarīgākais VDNKh apmeklētājs pirmajā darba vasarā bija kļūt par ASV viceprezidentu Ričardu Niksonu, kurš ieradās Maskavā uz Amerikas izstādes atklāšanu.

tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa

24. jūlija Sokolniki tikšanās laikā starp Hruščovu un Niksonu, kas pazīstama kā "virtuves debates", padomju līderis sacīja, ka amerikāņu preces padomju cilvēkus neinteresē, jo tās ir "pārmērības", kas patiesībā nav vajadzīgas dzīvei. Bet uz Niksona frāzi, ka, lai arī dažās nozarēs, piemēram, kosmosa izpētē, PSRS ir pārāka par Amerikas Savienotajām Valstīm, amerikāņi ir līderi citās un kā piemēru minēja krāsu televīziju, Hruščovs reaģēja atšķirīgi: “Nē, mēs šo tehniku un šajā tehnoloģijā jums priekšā. " Lai Hruščovs varētu izteikt šādus paziņojumus, VDNKh parādījās Kinopanorama un Radioelektronikas paviljons, kas pierāda, ka PSRS izklaides tehnoloģiju jomā neatpaliek no ASV.

Agrīnajā Welton Becket Architects izstrādātā izstāžu kompleksa Sokolniki ģenerālplānā aiz vēdekļveida galvenā paviljona norādīts vēl viens diezgan liels apļveida sējums "Circorama". Tas bija paredzēts filmu demonstrēšanai uz panorāmas 360º ekrāna saskaņā ar Volta Disneja 1955. gadā patentēto sistēmu. Par cirka teātri vajadzēja kļūt par vienu no galvenajām Amerikas izstādes apskates vietām, taču galu galā tas palika gandrīz nepamanīts. Daļēji tāpēc, ka tās apļveida filmas aizēnoja Čārlza Eimsa dalītā ekrāna filma Skats uz ASV, kas tika demonstrēta kupola paviljonā. Bet galvenais ir tas, ka cirka teātris neizturēja konkurenci ar negaidīti parādījušos padomju alternatīvu, kas tālu pārspēja prototipu skatuves kvalitātē.

tālummaiņa
tālummaiņa

Tajos pašos mēnešos, kad tika gatavota Amerikas izstāde, pēc Hruščova personīgiem norādījumiem grupa Pētnieku filmu un foto institūta zinātnieku un inženieru profesora E. Goldovska vadībā izstrādāja savu padomju apļveida filmu projekcijas sistēmu. Pati kinoteātra panorāmas ēka, kas projektēta un uzbūvēta tikai trīs mēnešos (arhitekte N. Strigaleva, inženieris G. Muratovs), arhitektoniski ir nedaudz neērts mēģinājums apgūt modernitātes valodu. Arhitekts loģiski izvēlējās plāna apļveida formu: apakšējā līmenī ir apaļa auditorija, kur līdz pat 300 cilvēkiem varēja stāvēt kontemplēt filmu, kas projicēta uz 22 ekrāniem, galerija ieskauj foaji, aizmugurē, kuru pārtrauc apkalpošana. telpas un kāpnes vidēji - projekcijas telpas, un augšstāvā ir ventilācija un cits tehniskais aprīkojums. Fasāde tradicionāli tiek sadalīta vertikāli trīs daļās, lai gan to proporcijas nedaudz atšķiras no klasiskajām. Virs zemā cokola uz metāla rāmja ir caurspīdīgas sienas, kas izgatavotas no stikla pakešu logiem, no ārpuses pārklāti ar alumīnija profiliem. "Lai saglabātu arhitektūras pieņemšanas integritāti, arī ieejas un izejas durvis, kas atrodas foajes ārējā stiklojumā, tiek padarītas caurspīdīgas - no rūdīta drošības stikla bez siksnām," raksta autors žurnālā Architecture and Construction of Maskava atzīmē neparastu detaļu. Saskaņā ar pašreizējo "apgrieztās" tektonikas principu sienu augšdaļa ir nedzirdīga: gaišo ķieģeļu mūra gludumu atdzīvina tikai mazo ventilācijas atveru grupas, kas atrodas tuvāk jumtam. Ģipša trūkums ļāva atgriezties pie risinājuma, kas vienlaikus radīja daudz nepatikšanas avangarda arhitektiem: zem jumta nav karnīzes un trieciena intensitāte uz nokrišņu sienām. plūstot no konusveida jumta, moderē tikai uz priekšu novadītās notekas. Ēku vainagoja viļņveidīgo neona cauruļu "kronis" ar atkārtotu, arī gaišu uzrakstu "Apļveida kino panorāma"; Diemžēl šis elements, kas ļoti rotāja pieticīgo ēku, nav saglabājies. Interjerā mūsdienu materiāli tika apvienoti ar tradicionālajiem: foajē un zāles zem sietiem sienas apgrieza ar skaidu plātnēm, kas pārklātas ar plastmasu, starp kurām šuves paslēpa alumīnija pārklājumi uz šuvēm, bet josla starp augšējo un apakšējās ekrānu rindas tika apšūtas ar melnu samtu, kas lieliski piemērots maskēšanās projektoru objektīviem. Neskatoties uz radīšanas steigu un neizbēgami ierobežoto repertuāru, kinoteātra panorāma VDNKh, kas nedaudz pārveidota 1965.-1966. Gadā, kad 22 ekrānus nomainīja 11, izrādījās ļoti veiksmīga. Tas joprojām darbojas - vienīgais no visiem šāda veida kinoteātriem, kas kādreiz būvēts PSRS.

Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa
tālummaiņa

Radioelektronikas paviljons netika pārbūvēts. Faktiski tas ir nesen dekorēts (un arī toreiz daļēji) paviljons "Volgas apgabals" 1954. gadā: esošās ēkas priekšpusē tika piestiprināta jauna fasāde, aizmugurē - pusapaļa zāle, un sakarā ar to tika reorganizēti interjeri. apgaismot pagaidu konstrukcijas. Tāpat kā kinoteātra panorāmas gadījumā, lēmums par paviljona organizēšanu tika pieņemts tikai 1959. gada februārī - pēc tam, kad kļuva zināms, ka Amerikas izstādē atradīsies darbojas krāsu televīzijas studija. Rekonstrukciju bija plānots turpināt nākamajā gadā, taču patiesībā tas nenotika, krāsu televīzijas skatīšanai tika demontēta tikai pagaidu pusapaļa zāle - Niksonam jau parādīja, ka tā atrodas PSRS, un parastos apmeklētājus bija par agru ķircināt.: sākot no laboratorijas eksperimenta līdz reālam dzīves faktam, krāsu televīzija mūsu valstī sāks pārveidoties tikai 1973. gadā. Bet 1959. gadā izveidotā un joprojām saglabātā fasāde ir viena no spilgtākajām atkušņa perioda mākslinieciskajām izpausmēm.

Vairāk nekā iespējams, ka ideja par fasādes atklāšanu ar atkārtotiem anodēta alumīnija elementiem radās, reaģējot uz Fuller kupola pārklājumu Sokolniki, taču PSRS bija labi pazīstama darba ar alumīnija virsmām tehnoloģija, kas tika pēc tam viens no pasaules līderiem lidmašīnu būvniecībā. Par fasādes māksliniecisko izskatu ir jārūpējas arhitektiem V. Goldšteinam un I. Šošenskim, un viņi to paveica izcili. Jaunā fasāde, kuru nes tērauda konstrukcijas, apskauj veco, iet nedaudz pāri malām, lai radītu pievienota jauna tilpuma iespaidu, lai gan patiesībā pievienotā telpiskā slāņa dziļums nepārsniedz metru. Tas ir pietiekami, lai eksponātus ievietotu oriģinālās robainās stikla vitrīnās apakšējā daļā, lai gan patiesībā tika iztikt bez ļoti izteiksmīgām grafiskām loksnēm ar stilizētiem radio ierīču un to izplatīto viļņu attēliem - šīs loksnes tika demontētas tikai 2012. gada rudenī. Alumīnija fasādes sānu plaknes ir veidotas kā lancetes krokas, kas dinamiski virzītas uz augšu, un priekšējā plakne, kurai ir taisnstūra kontūras, kas ir stipri izstieptas horizontāli, ir pārklāta ar paneļiem, kas izgatavoti no ieliektām lēcām, kas ierakstītas 110x110 cm kvadrātos - forma, kas izsauc asociācijas ar vadības paneļa tastatūru. Alumīnija sakausējuma loksne, no kuras tiek izgatavota fasāde, ir tikai 1 mm bieza, taču ar to bija pietiekami, lai fasāde bez zaudējumiem izturētu vairāk nekā piecdesmit gadus kopš tās izveidošanas. Iespējams, bezkrāsainā anodēšana ir izbalējusi - pirmajos paviljona aprakstos ir minētas debesu un mākoņu atspoguļošanās sekas uz reljefa virsmas. Uz fasādes asimetriski novietots uzraksts "Radioelektronika un sakari" bija gaišs. Svarīgi arhitektoniskās kompozīcijas elementi bija arī divi lieli eksponāti, kas brīvā dabā uzstādīti uz stylobate virsmas: krāsu televīzijas antenas kopņu masts (pazudis) un lokatora paraboliskais spogulis. Nākamajos gados atjaunotās VDNKh projektēšanā plaši izmantos iespaidīgas tehniskās instalācijas blakus paviljoniem: šis atradums ļāva iztikt bez arhaiskā figurālās skulptūras un faktiski aizstāja abstraktus mākslas darbus, kuriem bija svarīga loma amerikāņu izstāžu risinājums. Šī tehnika visefektīvāk tika atskaņota 1969. gadā, kad raķete Vostok tika uzstādīta vietā, kur 1939. gadā Vissavienības lauksaimniecības izstādē torņojās milzu Staļina statuja.

Radioelektronikas paviljona izveidošanas laikā atrastā formula arhitektūras tēla pilnīgai maiņai ar minimālām izmaksām (un ar minimāliem bojājumiem pārveidotajiem paviljoniem - nevar izslēgt, ka tie, kas vadīja rekonstrukciju,bija otra doma atstāt iespēju atgriezties pie paviljonu sākotnējā izskata) bija tik veiksmīga, ka to atkārtoja vēl vairākas reizes. 1960. gadā līdzīgā veidā tika pārveidots kaimiņu paviljons "Computing Machinery", agrāk "Azerbaidžāna" (rekonstrukcijas autori bija arhitekti I. L. Tsukermans, inženieris A. M. Rudskiy), 1967. gadā - "Metallurgy", bijušais "Kazahstāna" (arhitekti Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, inženieris Anisko) un "Standards", agrāk "Moldāvijas PSR" (rekonstrukcijas autori netika uzstādīti, 1995. gadā paviljons tika atgriezts sākotnējā formā ar zināmiem zaudējumiem un nodots Moldovas Republikai).

Kad VDNKh tika atvērts 1959. gadā, tika paziņots par ārkārtīgi plaša mēroga kompleksa rekonstrukcijas plānu. Teritorijai vajadzēja palielināties vēl par 129 hektāriem, un nākamajos divos gados bija paredzēts uzcelt piecus paviljonus (rūpniecība un transports; celtniecības nozare; zinātne; naftas, ķīmijas, gāzes rūpniecība; ogles), no kuriem trīs bija paredzēts celt gigantisks - 60 tūkstoši kv. m. Kontrasts ar ļoti nenozīmīgo darbu, kas faktiski tika veikts VDNKh šajos gados, pieļauj divas iespējas šo plānu interpretēšanai: vai nu tā bija tīra propaganda, kas sakrita ar Amerikas šovu, vai arī viņi pieņēma, ka Ostankino komplekss tiek izmantots kā norises vieta uz 1967. gada pasaules izstādi. Līdz 1962. gada martam, kad PSRS atteicās rīkot pasaules izstādi, VDNKh nākotne palika neskaidra - galvenie projekti tika izstrādāti teritorijām Teply Stan un Zamoskvorechye. Pati situācija atteikties no vērienīga sapņa (ko acīmredzot galvenokārt izraisīja ekonomiski apsvērumi - ekonomiskā izaugsme ievērojami atpalika no pārvērtētajiem skaitļiem, ko NS Hruščovs paziņoja PSKP XXI kongresā) arī neveicināja nacionālās nacionālās valsts rekonstrukcijas darbību atsākšanu. izstāžu komplekss. Liels izstāžu paviljons 1963. gadā tika uzbūvēts nevis VDNKh, bet Sokolniki, aiz atlikušajiem Amerikas paviljoniem. Tomēr izstāžu pilsētas Sokolniki turpmāka attīstība tika uzskatīta par neiespējamu, jo tas parkam nodarītu pārāk lielu kaitējumu. Tikmēr Ostankino nozīme Maskavas ģeogrāfijā ir palielinājusies, pateicoties televīzijas torņa un televīzijas centra celtniecībai Koroļeva ielā - sākotnēji tos bija plānots uzcelt Novye Cheryomushki, taču aprēķini parādīja, ka šajā vietā tornis virs 500 metru augstums radītu briesmas lidmašīnām, kas nolaižas Vnukovo lidostā. Vēl vairāk, Ostankino kā vietas, kas saistīta ar nākotnes tehnoloģiju, statusu - un vienlaikus kā jaunās arhitektūras koncentrācijas centru - statusu nostiprināja atklāšana 1964. gadā pagriezienā no Prospekt Mira uz Korolev Street of piemineklis kosmosa iekarotājiem.

1963. gadā PSRS Ministru padome pieņēma rezolūciju "Par PSRS VDNKh darba pārstrukturēšanu", kurā tika pieņemts, ka izstāde tiek nodota visu gadu darbībai un tiek būvēti vairāki jauni lieli paviljoni, tostarp trīs. izstādes centrālajā kodolā, Mehanizācijas laukumā (vēlāk - Rūpniecības laukumā). Hruščova atkāpšanās 1964. gada oktobrī un tam sekojošie administratīvie satricinājumi atkal palēnināja procesu, tāpēc pirmais jaunais paviljons tika uzcelts 1966. gadā, lai rīkotu Starptautisko lauksaimniecības mašīnu un iekārtu izstādi - vēlāk tas kļuva par Ķīmiskās rūpniecības paviljonu (Nr. 20)., arhitekts B. Vilenskis, piedaloties A. Veršiņinam, dizaineriem I. Levītem, N. Bulkinam, M. Ljahovskim, Z. Nazarovam). Ēkas plāns ir kvadrāts ar malām 90x90 m, sienu augstums ir 15 m. Stikla paralēlskaldņa formas skaidrību traucē tikai betona kāpnes, kas ved uz ieejām. Šeit prototips ir diezgan atpazīstams: tās ir Ilinoisas Tehnoloģiju institūta pilsētiņas ēkas, ieskaitot slaveno Krona zāli, kuru 1956. gadā izstrādāja Mīss Mans der Rāhe - bijušais Bauhausa profesors, kurš veiksmīgi turpināja karjeru Amerikas Savienotajās Valstīs, kļuva par PSRS 60. gados kopā ar Le Corbusier, vienu no visvairāk citētajiem arhitektiem.

Vēl viens paviljons tika projektēts pēc tā paša modeļa jaunam VDNKh celtniecības posmam, kura laiks sakrita ar oktobra revolūcijas 50. gadadienu 1967. gadā. Paviljons "Patēriņa preces" (Nr. 69, arhitekti I. Vinogradskis, V. Zalcmans, V. Doktorovičs, L. Marinovskis, dizaineri M. Bērklide, A. Beljajevs, A. Levenshtein), ir plāns taisnstūra formā 230x60 m; starpstāvu grīdas klātbūtnes dēļ tā kopējā platība ir 15 000 kv. m. Tas ir daudz mazāk nekā 1959. gadā deklarētie 60 000 kvadrātmetri. m uz paviljonu, bet tomēr tik liels tilpums, lai arī tas ir iegarens horizontāli, tomēr izstādes ēku starpā ievērojami izceļas. Tāpat kā "Ķīmiskās rūpniecības" paviljons, kas atrodas pretī Rūpniecības laukumā (agrāk - Mehanizācija), arī tas tika uzcelts iepriekš nojaukto paviljonu vietā. Ja Radioelektronikas paviljona rekonstrukcijas laikā tika apspriests jautājums par to, kā jaunā fasāde iederēsies esošajā ansamblī, tad 60. gadu otrās puses celtniecības uzņēmums skaidri tika iecerēts kā pirmais solis ceļā uz tā pilnīgu pārstrukturēšanu.

Paviljons "Lauksaimniecības mehanizācija un elektrifikācija" (Nr. 19, arhitekti I. Vinogradskis, A. Rydajevs, G. Astafjevs, dizaineri M. Bērklide, A. Beljajevs, O. Donskaja, V. Glāzunovskis), arī ar skatu uz Promyshlennost laukumu iepretim paviljonam Nr. 69, kvadrātveida plānojums un tāds pats laukums kā Ķīmiskās rūpniecības paviljonam, ir daudz zemāks augstums, un tāpēc tas ir daudz mazāk pamanāms kopējā sastāvā. Paviljona neizsakāmību izskaidro fakts, ka tas ir pilnībā samontēts no gataviem elementiem. Tās jumts, kura diezgan ievērojamais profils slēpj trīsdimensiju plātņu režģi, kam nav nepieciešams atbalsts iekšējā telpā, ir ar ārēju pagarinājumu un balstās uz plāniem pīlāriem malās.

Arī paviljonam "PSRS elektrifikācija", kas arī 1967. gadā tika realizēts Mehanizācijas laukumā, ir aktīvāks un oriģinālāks izskats. Tas stāv tā tālākajā galā, leņķī pret blakus esošo Mehanizācijas paviljonu, kas ir pārveidots par Cosmos, bet, par laimi, nav pārbūvēts. Rekonstrukcijas laikā no iepriekšējā paviljona "Lopkopība" palika tikai pamati un daļa ārsienu, kas pilnībā tika absorbēti jaunajā ēkā - šī pieeja ļoti atšķiras no tās, kāda tika izmantota, pārveidojot "Volgas reģionu" par "Radioelektronika". Arhitekts L. I. Braslavskis piešķīra fasādes augšējai daļai ar skatu uz laukumu spēcīgu pagarinājumu, atbalstot iegūto tilpumu ar vairākiem slīpiem balstiem. Stiklu ierobežo uz priekšu virzītās daļas vitrāžas logs, savukārt sānu sienām, dažās vietās sagrieztas ar standarta maziem logiem, gluži pretēji, ar ģipša "mēteļa" palīdzību tiek piešķirts uzsvērti materiāls raksturs ar oļu piejaukums. Kopumā struktūra izsaka autora aizraušanos ar vēlu Le Corbusier darbu.

Viens no interesantākajiem paviljoniem, kas 1967. gada jubilejas gadā parādījās VDNKh, ir Gāzes rūpniecības paviljons (Nr. 21, arhitekti E. Antsuta, V. Kuzņecovs). Tāpat kā elektrifikācija, tā ir esošā paviljona rekonstrukcija. Šajā gadījumā absorbētais paviljons "Kartupeļi un dārzeņu audzēšana" (vai "Bietes", kā to sauca rekonstrukcijas laikā) bija rotonda, un tas kopā ar laukuma līknes formu, kas aptver nelielu apļveida laukumu, ieteica autoriem risinājumu, kam raksturīga paaugstināta plastika. Masīvās nojumes līkums, kas iet pāri visām stiklotajām jaunajām fasādēm un tiek izvadīts pa kreisi ārpus tās, izraisa skaidras asociācijas ar Ronshanas kapelu. Šī ir pilnīgi apzināta aizņemšanās, sava veida cieņa Le Corbusier, kuru, pēc vienas no paviljona autorēm Elenas Antsutas vārdiem, viņa elkoja. Līdzību pastiprina teksturētais apmetums, kura izpildei ir pievērsta īpaša uzmanība. Sākotnēji balts, tagad tas ir ieguvis pelēku krāsu, kas nedaudz izkropļo attēlu.

Paviljons "Puķkopība un dārzkopība" (Nr. 29, arhitekti IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, inženieri M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Tajā tiek izmantots jau īsts "brutobetons", arī interjerā: nemaskētās saliekamās betona grīdas konstrukcijas izskatās īpaši izteiksmīgas, pateicoties gaismas plūsmām, kas iekļūst caur jumta logiem.

Sešdesmito gadu beigas, kā jūs zināt, kļuva par sava veida robežu padomju būvniecības politikā. "Jubilejas" projektu īstenošana, no kuriem lielākā daļa ir liela mēroga un ieņem ievērojamu vietu jau izveidotajā arhitektūras vidē, bija saistīta ar tik ievērojamu mantojuma zaudēšanu (mācību grāmatas piemērs ir Kalininsky Prospekt, kas iegrieza plāno auduma audumu). Arbat lanes), ka tas mums lika domāt par rūpīgāku cieņu. Šis pagrieziens skāra arī VDNKh. Milzīgais "Monreālas" paviljons, kas tika nogādāts no Kanādas pēc 1967. gada pasaules izstādes, 1969. gadā tika samontēts uz teritorijas, kas atrodas blakus izstādes "vēsturiskajai" daļai. Pēc tam jaunas struktūras parādījās galvenokārt VDNKh nomalē, neiejaucoties vēsturiskajā ansamblī (izņēmums bija Arodbiedrību paviljons, ko 1985.-1986. Gadā uzcēla V. Kubasova projekts Rūpniecības laukumā, kur tas iekļāvās vairākos paviljonos, kas iepriekš bija saņēmušas modernisma fasādes). Tajos gadījumos, kad bija nepieciešams paplašināt esošos paviljonus, pagarinājumi tika veikti no aizmugures, atstājot galveno fasādi neskartu. Interesanti, ka, sākot ar 1968. gadu, šim nolūkam tika izmantots jauns modelis - Miesa van der Rohes projekts, kas 1959. gadā tika izveidots Bacardi uzņēmuma Kubas galvenajā mītnē un pēc tam tika pārveidots Jaunās Nacionālās galerijas rietumu Berlīnē. Kā risinājums bijušās Baltkrievijas PSRS elektrotehnikas paviljona (Nr. 18, arhitekts G. Zaharovs, inženieris M. Švekhmans) paplašināšanai tika izvēlēti liela laiduma griesti uz plāniem balstiem, kas karājās virs caurspīdīga stikla apvalka un tika atkārtoti. piebūves paviljonā "Metalurģija" (Nr. 11).

Laika posmā no 1959. gada līdz 60. gadu beigām Vissavienības 1939. – 1954. Gada lauksaimniecības izstādes ansamblis, protams, cieta ievērojamus zaudējumus. Bet tajā pašā laikā jaunizveidotais VDNKh kļuva par platformu arhitektūras eksperimentiem, jaunu telpisko risinājumu, jaunu struktūru un materiālu un jaunas estētikas pārbaudei. Ēku grupa, kas šajos gados radās izstādes teritorijā, ir nozīmīga padomju arhitektūras vēsturei, tā ir pelnījusi saglabāšanu un rūpīgu izpēti.

Ieteicams: