Viņi saka, ka Baku nav iespējams atpazīt. Pirmo reizi šajā pilsētā, kas ieguva iesauku pagājušā gadsimta sākumā, pirmā naftas uzplaukuma laikā - “Kaukāza Parīze”. Bet to, ka šī vieta pastāvīgi mainās, var redzēt uzreiz. Plašā automaģistrāle, ko salīdzinoši nesen uzbūvēja vācu uzņēmums, vedot no lidostas uz centru, ved mani gar ērtām savrupmājām un jauniem dzīvojamo un biroju augstceltnēm gar pavisam jaunām avēnijām un bulvāriem un laukumiem, kas aprakti apstādījumos. Kaspijas jūra jau ir parādījusies tālumā, un virs piekrastes redzams vicināms pasaules lielākais karogs - neatkarīgās Azerbaidžānas valsts karogs, kas uzstādīts uz karoga kāta, kurš vēl nesen bija augstākais pasaulē (to pārspēja Tadžikistāna). Un laiks acīmredzami nav tālu, kad Baltā pilsēta pacelsies pašreizējās Melnās pilsētas vietā - naftas pārstrādes rūpnīcu reģionā, kur viesnīcas, dzīvojamie un iepirkšanās un izklaides kompleksi jau tiek būvēti ar varenību.
Jau šodien Baku ir ēka, kas ļauj ieskatīties nākotnē ne tikai šajā strauji attīstošajā pilsētā, bet arī arhitektūrā kopumā. Mēs runājam par Heidara Alijeva centru, kas uzcelts pēc arhitektūras dīvas Zahas Hadidas projekta.
Hadidas ēka atrodas dažādu maģistrāļu krustojumā, un dažu dienu laikā Baku tā bieži nonāca manā redzes laukā. Katru reizi, kad tas radās negaidīti un dažādos veidos, koķeti vicinādamies ar savām elastīgajām līnijām un plūstošajām formām. Un tagad automašīna ienirst zem vanšu tilta, vienmērīgi paceļas loka virzienā uz sarežģīta ceļa mezgla pārvada … un pēkšņi tradicionālo ēku blīvo rindu dēļ kaut kas parādās …
Pēdējos gados arhitekti bieži ir iepazīstinājuši ar saviem projektiem, izmantojot datoru animācijas, kas ļauj lidot lielā ātrumā ap un vēl neuzceltām ēkām. Tas izskatās uzjautrinoši un iespaidīgi, bet patiesībā arhitektūra tiek uztverta pavisam citādi - lēnām, fragmentāri, no cilvēka izaugsmes augstuma.
Bet Baku atdalītā Hadidas ēka ir apstādīta diezgan augstu, plaša zaļa lauka vidū bez viena koka, un daudziem iepazīšanās ar to sākas no ātri braucošas automašīnas loga. Neparastais skulpturālais apjoms ir lieliski redzams no liela attāluma, un ap to var riņķot tāpat kā virtuālajā telpā uz datora ekrāna. Šeit Hadida parādīja principiāli jaunu pieeju arhitektūras objekta radīšanai: viņa radīja kaut ko tādu, kas pat nav saistīts ar ēku. Viņas arhitektoniskā daiļrade ir gandrīz pilnībā dematerializēta sava veida sintētiskā ainavā, kas abstrahēta no visa apkārtējā, ievelkoties, pievilcīgi izliektajā un ieliektajā ģeometrijā.
Kompleksa acs apvalks organiski "iznāk" no parka zāles seguma un ar viļņu palīdzību, kas vienmērīgi pāriet viens otrā, veido neparasti plūstošu visa kompleksa formu. Tikai daži leņķi ļauj mums šeit pamanīt tādus tradicionālos arhitektūras elementus kā fasāžu vertikālās stikla virsmas un tajās iestrādātos logus un durvis. Pretējā gadījumā šī ir tīra skulptūra, un nav iespējams noteikt, kas atrodas iekšā.
Heidara Alijeva muzeja telpas un koncertzāle, kā arī izstāžu un konferenču zāles, kas atrodas centrā, nekādā veidā neparādās uz gludas, racionalizētas formas virsmas. Viņi prasmīgi, bez vienas reizes, ir “iesaiņoti” baltā jumta “segā”. Vietām jumts ir tik gluds, ka šķiet, it kā uz tā uzkāpt nebūtu grūti. Bet tas tā nebūt nav. Kā milzīgs valis, ēka atgrūž visus, kas uzdrošinās tai tuvoties. Tomēr noteikti ir daži drosminieki, kuri varēs uzkāpt pašā augšā. Tas ir ļoti vilinoši.
Hadidas ēka ir neticami valdzinoša. Tādu pašu aizraušanos ar ēkas formu es piedzīvoju, kad pirmo reizi apskatīju Sidnejas operas namu. Abos gadījumos elpu aizraujošais ārpuses skulpturālais izskats liek aizmirst, ka ēkām ir jāveic arī noteiktas funkcijas. Nav brīnums, ka Operas Sidnejā arhitekts, izcilais Jorns Utsons, bez viltus pieticības un, es atzīmēju, ne bez pamata, teica: “Tūkstošgades paies, un kas paliks? Piramīdas, Partenona un Sidnejas opera.
Ja Sidnejā lielāka interese par formu nekā par interjeru bija saistīta ar faktu, ka autoram neļāva izstrādāt iekšēju risinājumu viņa paša šedevram, tad Baku jautājums ir citāds: fantastiski atbrīvots ārējais apvalks slēpj ļoti specifisku ēka iekšpusē, kaut arī ne visai parasta (pat mans gids atzina, ka tajā bieži zaudē orientāciju), ar visām tās funkcijām un veselu arhitektūras elementu komplektu: kolonnām, kāpņu lidojumiem, margām, logu rāmjiem utt.
Jūs sakāt, kā tad bez viņiem? Vai ir vērts tik kategoriski noliegt šīs un citas pazīstamās un nepieciešamās interjera detaļas? Manuprāt, tas ir tā vērts. Piemēram, tā paša Hadida projektētais XXI gadsimta Nacionālais mākslas muzejs (MAXXI) Romā, iekšpusē, tiek veiksmīgāk atrisināts telpas integritātes un "gluduma" ziņā. Es neizslēdzu, ka Baku ēkas lielākais mērogs neļāva pat tik izcilam meistaram kā Hadids padarīt ārpusi un interjeru harmoniskāku.
2006. gadā es uzdevu Hadida partnerim Patrikam Šūmaheram šādu jautājumu: “Hadidas arhitektūru bieži raksturo kā radikālu, plūstošu, izliektu, sagrozītu, sadrumstalotu, telpiski sarežģītu utt. Bet ko tieši viņa cenšas sasniegt?"
Lūk, Šūmahera atbilde: “Man šķiet, ka galu galā mērķis ir izveidot brīvākas, atbalstošākas un komunikablākas publiskās telpas. Mūsdienu dzīve paredz dalību dažādos pasākumos, klātbūtni vienlaikus dažādās vietās, un tas noved pie jaunas telpas meklējumiem, kas sadalās savstarpēji caurbraucošos līmeņos, slāņos un pat dimensijās. Rodas nepieciešamība pastāvīgi mainīt telpas. Šīs telpas ir elastīgas, bet neitrālas. Viņi ir ļoti izteikti. Ideja ir panākt skaistumu un efektivitāti mūsdienu dzīvē. Mēs uztveram sarežģītas, daudzkontekstuālas un policentriskas telpas kā skaistas."
Baku centrs ir cienīgs mēģinājums izveidot patiesi progresīvu arhitektūru. Bet nevar nepamanīt neatbilstību starp ārējām un iekšējām telpām tajā. Lai gan tas drīzāk runā ne tik daudz par konkrēta projekta maksātnespēju, bet gan par mūsdienu arhitektūras iezīmēm kopumā. Uzskats, ka mūsdienu arhitektūra it kā izdzēš robežas starp interjeru un ainavu, jau sen nav patiess. Lielākajā daļā mūsdienu projektu iekšējās un ārējās telpas tiek atrisinātas kā neatkarīgas viena no otras, bieži vien pat dažādas arhitektūras komandas. Atkāpšanās no tādiem galvenajiem pēckara celtniecības materiāliem kā dzelzsbetons izraisīja ievērojamu arhitektūras "novājēšanu". Mūsdienu ēkas bieži tiek veidotas kā fasādes, dekoratīvie risinājumi, ne vairāk. Viņu strukturālie elementi izrādās neredzami, tos paslēpj šarnīra apšuvuma materiāli ārpusē un iekšējais dekors iekšpusē. Tāpēc vairs nav jēgas meklēt elegantus dizaina risinājumus, un daudzas celtniecības ēkas izskatās nevērīgas, un pat visiespaidīgākie darbi iegūst gatavu izskatu tikai dažas dienas pirms būvniecības beigām, un līdz pat trešdaļai kopējo budžetu var tērēt skaistām fasādēm!
Arī modernisma ēkas celtniecības laikā izskatījās lieliski. Izteiksmīgajiem balstiem, sijām, nojumēm un citiem elementiem nebija nepieciešama dekorēšana. Skaistums ir tieši šādu pilnīgu, lakonisku risinājumu loģikā, kad objekta “ķermenis” ir iesaistīts tieši, nevis tā “apģērbs”. Tādi bija Le Korbusier, Valtera Gropiusa, Marsela Breuera, Eero Zarinena un Harija Seidlera modernisma projekti.
Alijeva centra galvenā iezīme ir jumta pārklājums, kura iespaidīgo elastīgo formu rada apmēram metru biezs konstrukcijas rāmis, kas izgatavots no tērauda caurulēm, kuru diametrs ir 10 centimetri katrā. Pozīcijā, kas piekārta virs zemes, rāmi tur no ārpuses neredzami vertikāli balsti. Ārpusē rāmis ir pārklāts ar akmens vai metāla paneļu plāksnēm, vienmērīgi krāsotas baltā krāsā, katrai plāksnei un panelim ir savi izmēri un līknes. Iekšpusē rāmis ir ietīts elastīgās sausā apmetuma loksnēs un tiek uztverts kā ciets apvalks bez redzamām šuvēm. Vai ir vērts pieminēt, cik daudz fiziskais darbs šeit tika iztērēts? Bet rezultāts bija pūļu vērts. Šādos projektos izpildes kvalitāte ir ne mazāk svarīga kā ideja, un kopumā celtniekiem tas izdevās. Tomēr ne pirmo reizi: daži posmi tiek lāpīti un pārbūvēti līdz šai dienai.
No gida es dzirdēju leģendu, ka paša Alijeva paraksts ir iedvesmojis tik neparastu arhitekta formu. Ko viņi nevar izdomāt skaista stāsta dēļ! Ja runājam par parakstu, tad nevis Alijevu, bet Zahu Hadidu. Baku viņai izdevās parakstīties tā, kā viņa vēlējās. Tas ir pelnījis lielu cieņu.
