Atklātie starptautiskie konkursi Erevānā notika pirmo reizi, tos organizēja Armēnijas Arhitektu savienība un uzņēmums Avangard Motors, un visu nepieciešamo organizatorisko un juridisko atbalstu sniedza ISA. Konkurss izraisīja lielu interesi pasaulē - orgkomiteja kopumā saņēma vairāk nekā tūkstoš dalības pieteikumu un aptuveni 300 projektu (par vienu no tiem jau esam rakstījuši, ko veidojusi darbnīca "Sergejs Kiseļevs un partneri").
Šim uztraukumam ir vairāki iemesli. Pirmkārt, Erevāna ir sena pilsēta, un tai ir tik bagāts arhitektūras mantojums, ka jebkurš sevi cienošs dizainers uzskatīs par godu uzcelt tajā kaut ko jaunu. Otrkārt, sacensību vieta pilsētplānošanas ziņā ieņem ārkārtīgi svarīgu vietu - no Kanakera plato nogāzes paveras elpu aizraujoša Armēnijas galvaspilsētas panorāma un skats uz Bībeles Ararāta kalnu. Un, visbeidzot, treškārt, vienas no padomju laikā Jerevānā slavenākajām ēkām - Jauniešu pilij - tiek būvēts jauns biznesa centrs un viesnīca.
Ikviens, kurš padomju gados kādreiz apmeklēja Erevānu vai redzēja šī perioda pilsētas fotogrāfijas, atcerējās šo objektu - tā dēvēto "Krtsats Kukuruz", kas izskatījās kā milzu cilindrs, sagriezts ar raksturīgiem ovāliem logiem un vainagojies ar "lidojošo šķīvīti". "novērošanas klājs. Jauniešu pils, kuru 1972. gadā uzcēla arhitekti G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan un S. E. Khachikyan, daudzus gadus ir bijis pilsētas un tās augstākās ēkas simbols, kas redzams pilnīgi no jebkura punkta. Tomēr 2006. gadā pēc tam, kad Avangard Motors LLC kļuva par ēkas īpašnieku, negaidīti tika atzīts, ka tas neatbilst seismiskās pretestības prasībām un tika nojaukts. Erevānas sabiedrība mēģināja aizsargāt "Krtsats Kukuruz", taču pilsētas vadība neuzklausīja ne viņas viedokli, ne pat ēkas autorus, kuri bija gatavi pierādīt savas radīšanas spēku un uzticamību un realizēt projektu modernizācijai.
Viens no debesskrāpja nojaukšanas vadmotīviem bija tā īpašnieka vēlme šajā vietā uzbūvēt "astoto pasaules brīnumu", pārsteidzošu modernās arhitektūras darbu, kas Erevānai var dot jaunu dominējošu augstceltni, paziņot par par tās oriģinalitāti kopumā un it īpaši uzņēmuma Avangard Motors statusu. Tieši ar mērķi atrast šādu objektu 2009. gada oktobrī tika izsludināts starptautisks arhitektūras konkurss. Lai arī tas notika saskaņā ar UNESCO-UIA noteikumiem un to apstiprināja Starptautiskā Arhitektu savienība, tā rezultāti ārkārtīgi mulsināja gan žurnālistus, kuri sekoja notikumu attīstībai, gan konkursa dalībniekus. Fakts ir tāds, ka pirmā balva nekad netika piešķirta, otrā un trešā tika mazpazīstamiem Eiropas birojiem (2. vieta - Agence Search (Francija), 3. vieta - Federiko Ennas (Itālija) un nebūt ne pārdomātākie arhitektūras un pilsētplānošanas koncepcijas, taču lielākā daļa projektu, pēc Armēnijas Arhitektu savienības Krievijas nodaļas locekļu domām, žūrijā vispār netika izskatīti.
Nav nejaušība, ka MUAR atklātā izstāde ir veltīta Deivida Sargsjana piemiņai. Bijušais Arhitektūras muzeja direktors dzimis un audzis Erevānā, mīlēja šo pilsētu un bija ļoti sarūgtināts ar pārmaiņām, kas ar to notika. Jo īpaši Deivids Ašhotovičs ziņas par Jaunatnes pils nojaukšanu uztvēra kā personisku traģēdiju, un, kad dažus gadus vēlāk tika izsludināts konkurss par šīs vietas attīstības projektu, viņš ļoti cerēja uz tā rezultātiem un no jau pašā sākumā plānoju veltīt tai izstādi. Šīs ekspozīcijas organizatori - Krievijas Arhitektu savienība un Armēnijas Arhitektu savienības Krievijas nodaļa - uzsver, ka viņu projekta mērķis nekādā ziņā nav "iesaistīties polemikā ar konkursa rezultātiem, bet gan dod iespēju iegūt iepazinies ar interesantu arhitektūras materiālu. " Un jūs nevarat apgalvot, ka iesniegtais materiāls ir patiešām daudzveidīgs, ziņkārīgs un daudzšķautņains: visas "Zaļās zāles" sienas ir blīvi pakārtas ar planšetdatoriem, un katrs no tiem piedāvā savu Erevānas attīstības scenāriju.
Konkursa uzdevums noteica multifunkcionāla kompleksa projektēšanu tā, lai viesnīcas funkcija atrastos daudzstāvu apjomā, bet biroja un mazumtirdzniecības funkcija - vai nu vienā augstumā, vai arī zemākos. Maksimālā augstuma atzīme tika noteikta 101 metrā, kas Erevānai un tās gadsimtiem senajai tieksmei attīstīties horizontāli ir ļoti nopietna parādība. Kā jau rakstījām, runājot par Sergeja Kiseļeva projektu, ja projektētajam kompleksam ir konkurents augumā, pie horizonta ir Ararata siluets, un tieši Bībeles kalnā sacensību dalībniekiem bija jāorientējas projektiem. Antitēze "pilsēta - kalns" un kļuva par galveno arhitektu iedvesmas avotu.
Daudzi vienkārši salīdzināja jauno kompleksu ar skumjām. Piemēram, arhitektūras studija Yort ir izstrādājusi apjomu, kura galvenā fasāde ar perfekti plakanām un ārkārtīgi lakoniskām "sejas izteiksmēm" atgādina septiņdesmito gadu modernisma ēkas, un aizmugure ir veidota kā stāvas slēpošanas nogāzes ar vilcienu, kas stiepjas tālu gar slīpums. Zināma līdzība ar kalnu grēdu vērojama arī Bogačkina un Bogačkina darbnīcas, PS arhitektūras studijas un Vitālija Bočkova vadītās arhitektu komandas projektos. Roždestvenkas birojs uzzīmēja kalna siluetu, izmantojot milzu portālu, kas uzstādīts uz pusapaļas pamatnes, un ARTE + vairāku daudzstāvu apjomu sastāvu salīdzināja ar milzīgu lapeni, kas radīja visas kompleksa telpas interjera izjūtu.. Vēl vienu portālu izgudroja Stepana Mrtrtjana vadīta komanda, lai gan šoreiz "ieeja" ir pārklāta ar milzu bruģakmeņu kaudzi. Un "Studio-TA" padarīja savu daudzstāvu kompleksu it kā izgrebtu no ledāja.
Tomēr ne visi dalībnieki konkursa uzdevuma tēzi par jaunā objekta dominējošo lomu interpretēja kā norādījumu uzsvērti modernas arhitektūras darba projektēšanai. Daudziem 2800 gadus vecās Erevānas vēstures cienītājiem un cienītājiem bija svarīgi izveidot kompleksu, kas pilsētai nozīmētu daudz nevis vizuālā pārākuma ziņā, bet gan organiskās iejaukšanās pilsētas pilsētās. plānošana un sociālā struktūra. Tāpēc vairākos darbos tika pētīta iespēja pārvarēt izolēto kompleksa atrašanās vietu pilsētā - arhitekti centās to ne tikai projektēt no dažāda augstuma un funkciju apjomiem, bet arī iemest sava veida tiltu uz Teryan ielu, kas tas aizveras. Šī ideja visspilgtāk un pilnīgāk tiek realizēta Vazgena Zaharova arhitektūras studijas projektā (koncepcijas autors ir Jurijs Volčoks): nogāzē, kas ved uz daudzstāvu apjomu, tiek projektēta tilta iela, kuru ieskauj bloķēta ēkas, starp kurām tiek veidoti tradicionālie Erevānas pagalmi. Pats viesnīcas bloks ir veidots kā tornis, kas sastāv no vairākiem kubiem, kas nobīdīti viens pret otru. Lai arī koncepcijas autori pievienotajā piezīmē norāda, ka šī kompozīcija simbolizē “dabiskas un sociālas tektoniskas nobīdes, kas ir veidojušas Erevānas biogrāfiju”, šī kompozīcija tiek uztverta kā izteikta Maskavas “galvaspilsētu pilsētas” vai pat Santiago Calatrava torsa debesskrāpis. Uzmanību pelna arī Ostozhenka biroja projekts: Aleksandra Skokana komanda vairāku mazstāvu bloku veidā projektēja daudzfunkcionālu kompleksu, virs kura ir uzstādīta plaša viesnīcas korpusa plāksne. Daudzstāvu daļa ir izklāta ar matētu un spoguļstiklu, un tāpēc tā izšķīst apkārtējā ainavā, ko uztver kā tveicīgu dūmaku, mirāžu, fantāziju, jo galva ir cepta.
Senā armēņu kultūra, kas bagāta ar simboliem, iedvesmoja daudzus konkursa dalībniekus reāliem kultūras pētījumiem. Tādējādi SPeeCH birojs Samothrace Nika statujā atrada sava kompleksa tēlu - viesnīcas kvartāls, apsolot uzvaru, izplatīja simboliskus spārnus pār pilsētu. Arhitekts Oskars Madera izlēma kompleksu kā viduslaiku cietoksni, kura vidū ir augsts neieņemams tornis, un Aleksandrs un Inna Ivinskiy pasniedza viesnīcu milzu diska formā, kas simbolizē saules pilsētu.
Izstādes atklāšanas dienā MUAR notika apaļais galds, kas veltīts arhitektūras attīstības problēmām postpadomju telpā uz Erevānas rekonstrukcijas piemēra. Nenovērtējot pagātnes konkursa rezultātus (kopumā vēl nav ko vērtēt), tā dalībnieki daudz runāja par šīs vietnes spēcīgo potenciālu un, diemžēl, par tikpat spēcīgo investora brīvību kaut ko uz tā balstīt. Daudzas rūgtas nožēlas tika izteiktas pazaudētajai Jaunatnes pilij un, plašāk runājot, par padomju perioda ēku neaizsargāto stāvokli. Patiesībā šodien pilsēta attīstās tā, it kā padomju arhitektūra principā nekad nebūtu pastāvējusi. Protams, var strīdēties gan par staļiniskā impērijas stila, gan par pagājušā gadsimta sešdesmito gadu modernisma mākslinieciskajiem nopelniem, taču, kad strīda vietā pusgadsimta vēstures periods vienkārši tiek izdzēsts, rodas vakuums. Un radīt kaut ko jaunu vakuumā ir ne tikai ļoti grūti, bet arī biedējoši - ja nu tos nojauks vēl dzīvus?