Daudzfunkcionālais komplekss "Fusion Park", kas pabeigts 2008. gadā, jau ir labi pazīstams. Viņi par to rakstīja vairākas reizes (gan būvniecības laikā, gan tūlīt pēc tā pabeigšanas), un rudenī "Arhitektūras dienu" ietvaros notika ekskursija uz šo - pilnīgi jauno - arhitekta Vladimira Plotkina darbu. Kas, kā zināms, izdodas veiksmīgi uzcelt modernisma ēkas pat pilsētas centrā. Starp citu, aizejošo gadu var uzskatīt par "auglīgu" - nedaudzi no slavenajiem Maskavas arhitektiem šajā drudžainajā pirmskrīzes gadā pabeidza tik daudz ēku. Vladimiram Plotkinam ir trīs no tiem: šķīrējtiesa Selezņevskajas ielā, nodoklis Zemļjanoja Valā - un Kodolsintēzes parks Hamovņikos.
Manuprāt, viena no kuriozajām šī kompleksa arhitektūras iezīmēm ir tā, ka šeit ir parks (un pat labs, Trubetskoy vai Mandelstam parks), bet saplūšana (fusion, latīņu: sapludināšana, sajaukšana) nav… Protams, ir smieklīgi sagaidīt, ka arhitektūra atbilst nekustamā īpašuma nosaukumam, tas nenotiek bieži. Un tomēr: pirmkārt, kodolsintēze ir tik stilīgs vārds, ka to vajag pielāgot. Un, otrkārt (un tas ir pats kuriozākais) - es biju iesaistīts kodolsintēzes projektos.
Daudzfunkcionālais komplekss sastāv no trim daļām: dzīvojamā ēka, kas aizņem divas no trim hektāriem teritorijas (centram tas ir daudz); biroji, kas stiepjas "rindā" gar parku un Usačeva ielu, un retro automašīnu muzejs. Parasti mūsdienu arhitekti ar funkcijām nodarbojas divējādi pretēji. Vai arī viņi tos sajauc ēkas iekšpusē (tas ir īpaši raksturīgi torņiem), lai, piemēram, biroji būtu 5. stāvā, 15. mājoklī un 20. viesnīcā. Vai arī - funkcijas ir sadalītas atsevišķās struktūrās. Ir arī hibrīda varianti ("šautenes" tornītis plus korpusi utt.). Šajā gadījumā - sākumā bija otrais variants, sadalīts sējumos, un pēc tam biroja daļa absorbēja muzeju tā, ka tas nebija redzams no ārpuses, un tas izrādījās drīzāk hibrīds izplatījums. Kāpēc par to būtu jārunā - jo man šķiet, ka šīm izmaiņām bija izšķiroša ietekme uz kompleksa arhitektūras tēlu.
Šajos agrīnajos projektos, kur muzejs bija skaidri redzams no ārpuses, tas izskatījās kā caurspīdīgs dirižablis, kas nolaidās uz biroju jumtiem, ar sarkanu displeja rampu iekšpusē. Automašīnas, tāpat kā vitrīnā, būtu redzamas no ārpuses - bet ne daudz, tālu. Tātad, lai apzīmētu objektu, kuru var redzēt tikai ejot iekšā. Tādējādi muzejs bija ne tikai semantiska, bet arī galvenā arhitektūras iezīme, liela abstrakta skulptūra uz pjedestāla.
Cilvēks ar iztēli muzeja ēkas ovālā varēja redzēt arī formu, kas līdzīga komētas saplacinātajam kodolam. Šajā gadījumā pārējos divus korpusus varēja saprast kā debess ķermeņa "asti". Tas izrādījās ģeometrizēts, bet izskatās, un pats galvenais, šī tēma lieliski attaisnoja "saplūšanas" sajaukšanas plastmasu. Biroju ēka izrādījās centrālajā daļā - tur, kur paredzēts, ka komētas plūme ir retināta. Attiecīgi plastmasa tajā ir plāna, gaiša, gandrīz īslaicīga. Dzīvojamā ēka atradās iedomātas "astes" galā - tur, kur vilciens uzsilst, pirms izžūst, - tā fasādes bija nežēlīgākas un "saplūšanas" tēma šeit skanēja ar saspringtu gala akordu.
Un tad muzejs pazuda no sastāva. Viņš nemaz neatstāja, bet palika un pat darbojas (lai gan izstāžu zāļu smagos interjerus veidoja citi arhitekti) - bet kā arhitektūras vienību viņš aizgāja, saplūstot ar biroja telpām. Kopā ar viņu zemes gabals pazuda, un rezultātā ēka kļuva atšķirīga. Pārvietošanās dinamikas un haosa un kārtības savstarpējās iekļūšanas pieredzes vietā bija sadalījums divās daļās, katrai no tām ir sava, ļoti specifiskā seja. Kā saka pats autors, tās ir divas blakus esošās ēkas, ar atšķirīgu tēmu, pat ar atšķirīgu mērogu.
Daudzdzīvokļu ēka sastāv no balta tartāna auduma, kas ir kļuvis par tēmu milzu Airbus mājā. Šīs šūnas nepārprotami nāk no modernisma augstceltnēm, taču tās ir ievērojami pārveidotas - krāsa ir gaiši pelēka (saulē balta), robežas ir plānas, režģis ir skaidrs. Lai gan dažās vietās caur to izaug vecās "kodolsintēzes" pazīmes: daži logi nē, nē, un tas samazināsies, izkritīs no kārtības, piestātne mainīs biezumu vai krāsu uz pelēku, un vietā redzami zigzaga raksti. kāpņu telpas. Bet šādu vietu ir maz, īpaši salīdzinot ar projektu. Viss ir sakārtots, skaidrs un precīzs. Mēs pat varam teikt, ka šis baltais režģis pamazām kļūst par Vladimira Plotkina mājokļa īpatnību, un tāpēc tas cita starpā kalpo funkcijas noteikšanai. Tas ir pilnīgi izkristalizēts un jau atpazīstams mājas attēls. Salīdzinot ar projektu, dzīvojamo ēku sastāvs gandrīz nav mainījies - plāna ziņā tā izskatās kā divpusēja grēda, ar vienu garenisku un trim šķērsvirziena ēku. Pēdējie pa soļiem nolaižas uz Trubetskoy parku, taču tas drīzāk ir koordinācijas procedūru, nevis arhitektūras koncepcijas rezultāts.
Biroja daļa tiek atdota vienkāršas formas masīvai plastmasai. Tas daudzējādā ziņā ir pretējs mājas kaimiņam: šeit galvenais tonis ir tumšs, nevis gaišs, logi nav rūtaini, bet lentes, un mērogs ir lielāks: logi apvieno divus stāvus. Arhitektūra zaudē dzīvojamajai ēkai piemītošo vieglumu un ir piesātināta ar lakonisku nozīmi. Bet, protams, šī vienkāršība un paplašināšanās, protams, atsaucas uz galveno avotu - krievu avangardu. Es nezinu, vai autors domāja par arhitektūras modernisma klasiku, bet, ja viņi varētu atbrīvoties no mūsdienu materiāliem, viņi, iespējams, varētu uzcelt kaut ko līdzīgu.
Biroju ēkas galveno fasādi, kas vērsta uz ielu, veido četras vienādas L formas projekcijas. Viņu lielie 5 stāvu apjomi ar milzīgām stūra konsolēm ir izaicinoši vienkārši. Katrs, ja paskatās uzmanīgi, nav tik ļoti līdzīgs burtam "G", cik piestātņu zīmēšanas dēļ uz "P" vai pat uz "S" - vārdu sakot, kaut kāda veida burts, nežēlīgs, piemēram, Majakovskis, bet arī milzīgs, šifrēts ēkā. Kad viņi ierindojas, pastāv stabilas norādes uz to, ko mēs visi varam novērot pagājušā gadsimta 70. gados Kaļiņina prospektā, kad no grāmatu namu kvēlojošajiem logiem tika izlikti tādi uzraksti kā "PSRS" un "KPSS". Uzraksti bija dīvaini, taču tie kļuva par vienu no spilgtākajām stagnējošajām atmiņām. Tātad efekts ir acīmredzams. Protams, būtu vairāk nekā stulbi aizdomās turēt autoru par uzrakstu šifrēšanu. Drīzāk šeit ir saistīta ierīce: neatņemama forma, oriģināla un tāpēc pamanāma, ko pastiprina mērogs un atkārtošanās - tas viss kopā novērotājam rada aizdomas, ka viņa varētu runāt. Bet nē, tas nekad nav noticis - nav monogrammu, tikai tīra māksla.
Šajā biroju ēkā ir vēl daži noslēpumi un funkcijas. Piemēram, fotogrāfs Jurijs Palmins loga atstarojumu spogulī viņā atklāja tādu pašu perspektīvas efektu kā Nodokļu biroja ēkā Zemļjanojā. Bet bija viena "pseido-iela", un šeit tās ir četras pēc dzegu skaita. Lieki piebilst, ka tas piešķir ēkas dziļumam, sarežģī uztveri un dod norādes uz kaut kādu glāzi. Tomēr refleksiju pasaule ir viens no iecienītākajiem Vladimira Plotkina arhitektūras varoņiem.
Pateicoties mini ielām, no kurām puse ir īsta, bet otra - spoguļota, autorei izdevās pārvarēt vienu no nepatīkamajām moderno ēku problēmām pilsētas centrā - segtas galerijas problēmu. Parasti Rivoli iela Maskavā neizdodas, bet parādās kaut kas tumšs un mitrs, ka gājēji mēģina to apiet pat uz ceļa. Šeit tas nekad nav noticis. Mazas kolonnas ir devušas vietu masīviem tukšiem paneļiem, uz kuriem balstās paši izvirzījumi - "burti". Šķiet, ka tas ir drūms. Bet visa iekšējā siena mirdz. Turklāt "galeriju" saplēš šķērsvirziena "ielas", kas tai piešķir gaismu un telpu.
Tātad, pēc muzeja slēpšanas komplekss mainījās - tas mainīja tēmu, koncentrējoties nevis uz neskaidrību uz atdalīšanu. Divas daļas pat zināmā mērā ir pretrunā viena ar otru: gaiša - tumša, augsta (salīdzinoši) - izstiepta, smalka acs - liela skulpturāla. Kā iņ un jaņ, vai kā atpūta mājās - pēc darba ritma. Tātad projekta izstrādes procesā "kodolsintēze" piekāpās pretējam. Interesanti, cik jūtīga izrādījās autora reakcija uz kompleksa struktūras izmaiņām - plāns tika saglabāts, un galīgais attēls radikāli mainījās.
