Vēsturiskais Arhitektūras Audekls

Vēsturiskais Arhitektūras Audekls
Vēsturiskais Arhitektūras Audekls

Video: Vēsturiskais Arhitektūras Audekls

Video: Vēsturiskais Arhitektūras Audekls
Video: Optiskā ilūzija | 4.klase | Vizuālā māksla | Opart 2024, Marts
Anonim

Vēlā klasiskā ēka, celta 19. gadsimta vidū. Šinkela skolnieks Frīdrihs Štālers, Otrā pasaules kara laikā tas tika nopietni bojāts - daudz vairāk nekā jebkura cita "Muzeju salas" ēka. Tāpēc pagājušā gadsimta 50. gados tas netika atjaunots, piemēram, Pergamon vai Old muzejos. Bet visaptverošai visa muzeja ansambļa Spreeinsel salā rekonstrukcijai, kas tika izveidota 1990. gados, bija nepieciešama arī šīs drupas atjaunošana. 1997. gada Muzeju salas rekonstrukcijas projekta konkursā "(un tā sastāvā - Jaunais muzejs) par uzvarētāju kļuva Deivida Čiperfīlda un arhitekta-restauratora Džuliana Harapa versija, kas ierosināja atjaunot visu iespējamo., bet atturieties no Štelera ēkas nesaglabāto daļu atjaunošanas sākotnējā formā.

Šī nostāja atrada savus pretiniekus starp politiķiem, zinātniekiem, kuriem nebija vienaldzīga savas Berlīnes pilsētas liktenis un kuri vēlējās redzēt Jauno muzeju rūpīgi atjaunotu visā krāšņumā: ar hieroglifu uzrakstiem, kas slavēja Prūšu karali Karnaka kolonnu kopijās, ar reljefu frīzi "Pompeja nāve", ar apzeltījumu un freskām. Bet arhitektam izdevās pārliecināt oponentus, ka nepārdomāta pagātnes kopēšana neko nedos atjaunotās Muzeju salas un visas Berlīnes labā. Gluži pretēji, zem jaunā gludā apmetuma un no oriģinālā kartona atjaunotajām gleznām tiks aprakta īsta vēsture, kuras pēdu saglabāšana ir jebkura muzeja mērķis.

1999. gadā UNESCO pasludināja Muzeju salu par pasaules mantojuma vietu, un Čipperfīldas projekts tika pārveidots, lai atbilstu stingrākiem starptautiskajiem noteikumiem; arī diskusijās ar sabiedrības locekļiem viņa radikālisms tika mīkstināts. Tomēr arhitekts, kurš vienmēr atzinis, ka viņam patīk strādāt Vācijā, vācu darbībā (pretstatā vienaldzīgākiem, viņaprāt, britiem) saredz pozitīvu faktoru, kas kalpo gala projekta uzlabošanai.

Veicot darbu pie rekonstrukcijas plāna, gandrīz katrai no telpām bija jāpieņem īpašs lēmums: kaut arī interjers tika sabojāts ar bombardēšanu, to izraisīto ugunsgrēku un turpmākajām lietus un vēja iedarbības desmitgadēm, ievērojams daļa tika atjaunota. Tomēr dažas ēkas daļas karā gandrīz tika iznīcinātas un vēlāk nojauktas, lai izvairītos no turpmākas iznīcināšanas, un tāpēc ziemeļrietumu spārns un dienvidaustrumu kupola zāle tagad ir pārbūvēta - tipiskās Čiperfīldas lakoniskās formās ar klasikas atbalsojumu. Arī centrālais vestibils un divi pagalmi - bijušie grieķu un ēģiptiešu - ieguva pilnīgi jaunu dizainu. Bet pat to, kas ir saglabājies, tika nolemts nekādā veidā neatjaunot: arhitekta un restauratoru mērķis bija apmeklētājam skaidri parādīt, kas palicis pāri Štīleras celtniecībai un kāds bija 21. gadsimta papildinājums. Šī pieeja ir skaidri redzama rievotā galvenajā fasādē, kur apvienots autentisks akmens apšuvums un jauns ķieģeļu apmetums. Tas pats apmetums pārklāj ziemeļrietumu spārna fasādi, kas uzbūvēta pēc mūsdienu projekta: tas atkārto ēkas vēsturiskās daļas artikulācijas ritmu un proporcijas, bet nemēģina to kopēt.

tālummaiņa
tālummaiņa

Galvenais vestibils ir zaudējis sienas gleznojumus, un tā ķieģeļu sienu telpā ir izvietotas monumentālas grandiozas kāpnes no betona, kas pārklātas ar baltām marmora skaidām, un atvērtās griestu kopnes atgādina agrīnās kristīgās bazilikas griestus. Vienīgās saglabājušās tā sākotnējā dizaina daļas ir jonu kolonnas, Erechtheion pīlāru kopijas. Tie tiek atstāti gandrīz neskarti - ar uguns pēdām un dabas katastrofu sekām - un izskatās kā muzeja kolekcijas eksponāti, kurus ir sabojājis laiks, taču tas tos padara vēl vērtīgākus. Līdzīgs princips tika ievērots visur, tāpēc ne pārāk veiksmīgās 19. gadsimta gleznas "netālu no Pompejas" vai "a la Romanic" tagad šķiet īsti senatnes vai viduslaiku darbi, kas nesabojā būtiskus zaudējumus.

Tādā pašā stilā kā galvenajam vestibilam ir Grieķijas un Ēģiptes pagalmi (pēdējam ir arī "mākslas terase" ekspozīcijas izvietošanai) un jaunā spārna interjers. Līdz nākamajam rudenim ēku aizņem Ēģiptes muzejs (kura kolekcijā ir slavenais karalienes Nefertiti krūtis un citi atradumi no Amarnā veiktajiem izrakumiem), papīru kolekcija un Primitīvās sabiedrības vēstures muzejs.

Ēkas, kas atspoguļo Vācijas pēdējo divu gadsimtu vēsturi, pārveidošana par divu laikmetu autentisku pieminekli, vienlaikus neapšaubāmi estētiskiem nopelniem, ir liels sasniegums ne tikai projekta autoram, bet arī Vācijas sabiedrībai kā vesels. Par viņu drosmi un redzes asumu liecina fakts, ka nedz kultūras amatpersonas, nedz pilsētas amatpersonas nav gājušas pa vieglu ceļu neapdomātai sen pazaudētu un sākotnējo nozīmi zaudējušu formu atkārtošanai vai viltošanai. 19. gadsimtā, kad tika izveidots Muzeju salas ansamblis, bija paredzēts kļūt par jaunu Akropoli, kultūras templi, kas nepārspējams skaistumā un krāšņumā. Prūsija vadījās pēc impērijas nākotnes un uzcēla Berlīni atbilstoši savām ambīcijām. Nākamais pusotrs gadsimts ir mainījies ļoti daudz - vai gandrīz visu -, un novecojušais Jaunā muzeja apzeltījums un saplaisātais marmors, kas atgādina Nulle gadu, ir pat vērtīgāks par tuvumā esošo labi saglabāto Veco muzeju vai rūpīgi atjaunoto Veco Nacionālo galeriju un Bodes muzejs. Izturējusi laika pārbaudi, Vācijas impērijas celtniecība ieguva muižniecību, kas parasti ir saistīta ar citas impērijas - Romas - celtnēm. Tajā pašā laikā Chipperfield projektā nav romantiskas aizraušanās ar drupām vai vēlme saglabāt "kara rētas", lai gan dokumentālās precīzās rekonstrukcijas atbalstītāji viņu to apsūdzēja. Šī ēka ir sava veida vēsturiskā žanra darbs, taču ne akadēmiskā garā, bet mūsdienīgākā un divdomīgākā nozīmē; tas nonāk dzīvā dialogā ar vēsturi, kurā tiek piesaistīts muzeja apmeklētājs, tas neļauj aizmirst pagātni, neļauj tam pagriezt muguru - bet jau ar savu eksistences faktu paver ceļu uz nākotni.

Ieteicams: