Ivans Leonidovs bija nelaimīgs cilvēks. Viņš piederēja jaunākajai paaudzei - tiem, kas 1920. gados bija mācījušies pie avangarda meistariem. Un viņš, iespējams, bija visvairāk apdāvinātais un enerģiskākais viņu vidū. Paaudzei tomēr nepaveicās - ļoti maz laika bija atlicis to ideju brīvai attīstībai, kuras radīja VKHUTEMAS studenti. Leonidova diplomprojekts (slavenais Ļeņina institūts) tika pabeigts 1927. gadā, un jau 1930. gadā presē sākās kampaņa pret "Leonidovismu" - tika publicēts raksts, kurā arhitektu apsūdzēja par sabotāžu. Pēc tam žurnāls "Mūsdienu arhitektūra" tika slēgts, un Leonidovs bija spiests pamest mācības un drīz devās uz Igarku. Viņš atgriezās Maskavā un pat daudz strādāja, bet katastrofāli maz būvēja. 2002. gadā, kad šeit tika svinēta izcilā sapņotāja 100. gadadiena, visi būtībā bija pārliecināti, ka viņa darba īstenošana ir tikai viena, kā tagad saka, - kāpnes Tyazhprom tautas komisariāta Kislovodskas sanatorijā.
Tagad izrādījās, ka tā nav pilnīgi taisnība. Arhitektūras muzejā Maskavas biennāles ietvaros ir izstāde, kas veltīta otrajam izdzīvojušajam Ivana Leonidova darbam - Kaļiņinas Pionieru nama interjeram. Izstādes nosaukums ir “Otrie Leonīdi”. Būtībā izstāde ir rūpīgs pētījums par slavenā arhitekta mazpazīstamajiem darbiem. Pētījumu veica divi kuratori - mākslas kritiķis un mākslas vēsturnieks Sergejs Hačaturovs un kulturologs Sergejs Ņikitins, šodien Maskavā populārākās kultūras pastaigu programmas "Moskultprog" organizators.
Būtībā izstāde ir kā pētniecisks darbs. Raksta teksts, starp citu, jau ir gatavs - to paredzēts publicēt žurnālā "Project Russia"; izstādē tiek rādīti fragmenti no šī teksta. Diemžēl "izstāde-raksts" tika iespiests uz spogulim līdzīga kartona, kas padara tā lasīšanu un pārbaudīšanu ārkārtīgi sarežģītu. Bet pats pētījums ir detalizēts, rūpīgs, tas tika veikts saskaņā ar visiem noteikumiem, balstoties uz analogām un analizējot vēsturiskos apstākļus.
No uzrādītajiem materiāliem izriet, ka attiecīgais interjers nav tik nezināms, tikai tā izpētes veidi izrādījās kaut kā ļoti līkumaini. 1941. gadā, kad tas tika pabeigts, arhitektūras vēsturnieks Mihails Andreevičs Iļjins par viņu uzrakstīja rakstu "PSRS arhitektūrā". Raksts ir ļoti kuriozs - no tā ir pamanāms, ka tajā brīdī Iļjins labi pārzināja Leonidova darbu, it īpaši autors pionieru mājas kolonnu formu salīdzina ar līdzīgu slaveno Kislovodskas kāpņu motīvu. Virtuves rūpnīcu sauc par "kastes arhitektūras" piemēru, un visveiksmīgākā interjera daļa ir "istaba izšūšanai" …
Tādējādi tūlīt pēc pabeigšanas šis interjers "izklausījās". Tomēr pēc kara kāds ziņoja, ka Kalinina pionieru māja ir pazaudēta - un kopš tā laika daudzi vēsturnieki to uzskata par tādu. 80. gados. Tveras attēlu galerijas direktore Tatjana Kujukina atklāja, ka Leonīda interjers ir saglabājies - tomēr viņa atradumu nepublicēja, bet to darīja tikai pirms diviem gadiem reģionālā izdevumā. Tāpēc 1990. gados. tikai retie eksperti zināja par šo interjeru esamību, bet par tiem neinteresējās, uzskatot tos par nenozīmīgu Leonidova vēlākā darba piemēru.
Izstādes autori Arhitektūras muzejā ir pārliecināti par pretējo - viņi uzskata, ka jāpēta ne tikai arhitekta darba "varonīgais" avangarda periods, bet arī viņa vēlākie darbi - precīzāk, drupatas, kuras no viņiem izdzīvoja.
Apsveriet drupatas. Veiktie pētījumi veido Ivana Leonidova vēsturi 30. gadu otrajā pusē. Ziņkārīgs, kaut arī, manuprāt, un skumjš. Kopš 1934. gada viņš bija vienas no brigādēm Ginzburgas cehā. Šajā laikā (1934-1941) arhitekts ir īstenojis četrus projektus - trīs interjerus un vienu kāpņu telpu Tautas komisariāta Tyazhprom im Kislovodskas sanatorijā. Ordžonikidze. Divi interjeri - pionieru mājās - vispirms Maskavā Stopani joslā (Ogorodnaja Sloboda), pēc tam Kaļiņinā - tas pats pašreizējās izstādes varonis.
Maskavas Pionieru nama dizainerus vadīja Karo Alabjans, otrais autoru sarakstā (saskaņā ar publikāciju "PSRS arhitektūrā") bija Leonidovs - pretēji alfabētam, pirms Vlasova - kurš, kuratori - pētnieki pamatoti secina, runā par Leonidova nozīmīgo lomu darbā pie Maskavas Pionieru nama … Kaļiņinā Leonidovs kļuva par arhitektu un gleznotāju komandas vadītāju (starp gleznotājiem - Favorsky).
Tādējādi autori secina, ka Leonidovs 1930. gados nekļuva. "Persona non grata", un izpildīja svarīgus valdības rīkojumus. Ir fotogrāfija, kurā Maskavas Pionieru nama autori (ieskaitot "apkaunoto" Leonidovu) ir iemūžināti kopā ar Ņikitu Sergeeviču Hruščovu, kurš toreiz bija Maskavas valdības vadītājs. Kuratori secina, ka "negods" nebija, arhitekts daudz strādāja, vadīja komandu un pat veica idejiski nozīmīgu darbu kopā ar trīsdesmito gadu "galvenajiem varoņiem", piemēram, ar to pašu Alabjanu.
Autori izseko skaidru saikni starp Maskavas un Kaļiņina pionieru mājām - gan politisko, gan stilistisko. Dažas detaļas ir tikai ļoti līdzīgas, un izstādē ir parādītas analoģijas. Tie ir trīs veidu fragmenti: griesti, kolonnas un reljefi.
Maskavas pionieru namā viesistabā ir ažūra gaiši griesti, kurus izgatavojis Alabjans - Kaļiņina mājā ir Leonidova darināta istaba ar ažūra griestiem. Alabjana griesti ir noplukušāki, Leonidovs ir grūtāks, bet kopumā tas izskatās pēc vienas un tās pašas tehnikas. Kādā Maskavas mājā uz kolonnām ir Sarkanās armijas zvaigznes, kaut kādas iestrēgušas kokardes - tās izgatavoja Čaldimovs, un Leonidovam Kaļiņinā ir zvaigznes - uz kolonnām un griestiem. Nav skaidrs, vai Leonidovs Maskavā kaut ko ieteica, vai aizņēmās no Tveras.
Visvairāk "Leonīds" šajā sarakstā ir kolonnas un sniegpārslas. Autori-kuratori kolonnas uzbūvē (acīmredzot pilnīgi pareizi) viena Smagās rūpniecības tautas komisariāta debesskrāpju formā - cilindra veidā ar "vidukli" -, kas pa vidu retinās. Pionieru mājās šī forma pārvērtās par slaidiem kaltiem stabiem, kas pārklāti ar melnu laku un vietām apzeltīti. Viņi nav izdzīvojuši - vēl astoņdesmitajos gados viņi gulēja pagalmā un pēc tam vispār pazuda. Ir arī ziedu kolonna ar soliņu pamatnē un apaļas spraugas augšpusē - ļoti savdabīga, kaut kāda Ēģiptes kolonna, bet kopumā - "galvaspilsētas" atdalīšana no griestiem atgādina metro Kropotkinskaya kolonnas. stacija (labi zināms Alekseja Duškina un Jakova Likteberga 1930. gadu šedevrs, kas celts ar nosaukumu "Padomju pils"). Starp citu, šeit, Tverā, vestibilā, kuru izstrādāja Igantijs Milinis, ir kolonnas, kas ir ļoti līdzīgas Kropotkinskaya.
Un, visbeidzot, sniegpārslas. No 40 zināmiem sniegpārslu veidiem 22 veidi ir novietoti uz pionieru mājas griestiem, un tas ir skaidri no Leonidova, arhitekts bija iecienījis dažādu veidu kristālus. Tajā pašā 1930. gados viņš krāsoja strūklaku kristāla formā, kas ir ļoti līdzīgs Hekela grāmatas kristālam - abas ir redzamas izstādē.
Ļoti aizraujošs ir detalizētais izstādes "Otrie Leonīdi" autoru salīdzinājums. Līdzīgu motīvu un detaļu atklāšana Alabyan un Leonidov, Dushkin un Milinis burtiski valdzina. Šīs detaļas papildina noteiktu arhitektūrai raksturīgo metožu daudzumu (vairāk domātas 1930. gadu interjeriem un veido visinteresantāko pētījumu materiālu, kas šajā gadījumā būtiski atšķiras (un autori to neslēpj, bet uzsver)) no vairuma no plaši pazīstamajām grāmatām par avangardu. Tas atšķiras pēc žanra - šeit Leonidovu izmeklē tā, kā var izpētīt Rodionu Kazakovu vai pat Antipu Konstantinovu - izrokot no atkritumu kaudzēm interesantas detaļas (un, starp citu, bijusī pionieru māja atrodas pussabrukusi stāvoklis), pēc tam atrodot tiem analoģijas un veicot salīdzinājumus. Tas ir "klasisks" palielināmā stikla pētījuma veids, ko veica apzinīgi vēsturnieki.
Gan pētījuma veids, gan tā rezultāti liecina par sekojošo. Pirms mums ir ļoti skumja izstāde, kas redzami, pamatojoties uz materiāliem, parāda, kur pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados aizgāja lielā krievu avangarda patoss. Viņš iegāja dekoratīvās formās un cerībā ar sniegpārslām uz griestiem ietekmēt pieaugošo paaudzi. Forma, kas izgudrota 1934. gadā milzu debesskrāpja formā Sarkanajam laukumam, ir kļuvusi par noslīpētu kolonnu. Kaisle par kristālisko formu skaistumu - griestos pārvērta par ģipša rozetēm. Un fakts, ka Ivans Leonidovs netika nosūtīts uz nometni vai apmetni, bet tika fotografēts kopā ar Hruščovu - viņš, protams, dod pamatu priecāties par viņu vienkārši kā cilvēku. Bet ne kā arhitekts. Kā tas bija rakstīts vienā grāmatā, laimīgs cilvēks nevar radīt kaut ko tādu. Tas ir dokumentēts radošās personības mirstības process, viena Leonidova pārveidošana par “otro”.
Izstāde būs apskatāma līdz 22. jūnijam
