Šī ir viena no galvenajām biennāles tematiskajām izstādēm, kuras mērķis ir atklāt masveida mājokļu būvniecības tēmu. Un savā ziņā tas ir loģisks papildinājums un "bibliotēkas" izstādes "otrā puse", kas iepazīstināja ar starptautisko pieredzi lētu mājokļu būvniecībā Centrālā mākslinieku nama kolonādē. Bija ārvalstu piemēri, šeit - krievu dzīvojamie kvartāli, kas savākti grupās, kuras var saprast kā pagātni, tagadni un, salīdzinoši runājot, nākotni.
Pagātnes svītas pirmajās divās zālēs prezentē nerealizēto "PSRS jauno pilsētu" projekti no Arhitektūras muzeja līdzekļiem: Ivana Leonidova "Saules pilsēta" un Ladovska "Zaļā pilsēta", konkurss Staļingradas projekti un Jakova Čerņihova, Magņitogorskas un Voroņežas fantāzija. Ievērojama parādīto projektu daļa galvenokārt attiecas uz staļinisma arhitektūras ziedu laikiem - pirmskara 30. un pēckara 40. gadiem. Oriģinālu zīmējumu un zīmējumu fotokopijas tiek samazinātas, novietotas zem stikla un apgaismotas.
Otrā daļa ir ļoti maza - tās ir Alekseja Naroditska veidotās paneļu zonu foto panorāmas. Tikai sešas fotogrāfijas ar ainavām, kas pazīstamas katram padomju cilvēkam - panorāmas varonīgais formāts viņiem piešķir neaizmirstamu propagandas garšu. Tas ir īsts.
Nākotne ir galvenā izstādes daļa, tā aizņem visas nākamās zāles, izņemot pēdējo (tajā iekļauts Pāvela Pepperšteina "Krievijas pilsētas" mākslas projekts). Tātad galvenā daļa ir jaunu kvartālu projekti vecpilsētā un pilnīgi jaunu pilsētu projekti, kurus plānots būvēt jaunā vietā. Ģeogrāfija ir ļoti plaša - no Maskavas līdz Krasnojarskai. Kuratori - Aleksejs Muratovs un Elena Gonzalesa (Krievija) - pat biennāles galveno izstāžu atklāšanā atzina, ka šī ekspozīcija ir darba rezultāts nākamajā žurnāla tematiskajā numurā ar nosaukumu “pilsētas”. Apkopojot materiālu, autori bija pārsteigti, cik daudz jaunu pilsētu tiek projektētas Krievijā - apmēram divdesmit. Izstādei tika izvēlēti desmit.
Visas šīs ir lielas apdzīvotās vietas, taču lielāko daļu no tām sauc par "rajoniem" un tās atrodas lielo pilsētu - Zelenogradas, Pēterburgas, Minvodas, Kazaņas, Jekaterinburgas, Krasnojarskas - jurisdikcijā. Tas padara nosaukumu "pilsēta" nedaudz patvaļīgu. Divdesmito gadu sapņotājiem tās ir lielas pilsētas, septiņdesmito gadu celtniekiem tās ir vienkārši apkaimes, kuras ātri varētu piepildīt ar paneļiem. Tomēr viens no principiem, pēc kura kuratori atlasīja šos pilsētas rajonus izstādei, ir viņu novatoriskums. Rajoni ir jauna pieeja pilsētplānošanai. Tajā pašā laikā Krievijas apstākļos viņiem ir grūti būt pieejamiem, un vēl jo vairāk - lēti. Tātad, runājot par nākotni, izstādē joprojām tiek rādīti elites kvartāli un rajoni. Jaunas dzīves salas (teiksim) tiem, kas to var atļauties. Tajā pašā laikā izstāde parāda, ka saliņas - pirmkārt, ir izplatījušās gandrīz visā valstī (atkal ar lielām un nabadzīgām pilsētām), un, otrkārt, tās vismaz dizaina līmenī ir izaugušas rajonu mērogā un pārcēlās uz rajonu mērogu …
Labas dzīves salās ir vērojama dinamiskas izaugsmes tendence - ne visiem ir laiks pierast pie tā, ka mikrorajonos tiek būvēti jauni mājokļi, un arhitekti jau ir pietuvojušies pilsētām. Tas nevar nozīmēt to, ka Krievijā ir vairāk cilvēku, kuri nedzīvo labi, kas nevar tikai priecāties. Protams, kauns, ka tikai retais var atļauties inovatīvus (vienā vai otrā pakāpē) mājokļus. Pamatojoties uz šo tēmu, biennāles kurators Barts Goldhorns izteica šādu pieņēmumu - tagad cilvēki Krievijā ir gatavi pirkt mājokli un tajā ieguldīt, un nozares kvalitāte vidēji atpaliek, ir nedaudz uzlabota paneļa līmenī būvniecība. Bet elites mājokļi attīstās, un to ir daudz. Abiem beidzot ir jāsaplūst, jāsatiekas, lai dotu impulsu kvalitatīvu mājokļu attīstībai par vidējām izmaksām. Lai tas notiktu, galvenais, kā pārliecināts Barts Goldhorns, ir zināšanas par pieejamajiem materiāliem un par Rietumu pieredzi."Nav nepieciešams būvēt rūpnīcu standarta ēku ražošanai, ir jāveido dažādas ēkas no tipiskām rūpnīcā izgatavotām detaļām" - šo formulu izteica biennāles kurators, cilvēks, kurš daudz darīja, lai izglītotu Krievijas auditorija ar rietumu pieredzi šķiet vairāk nekā pareiza.
Bet - mazliet ideālistisks, nedaudz līdzīgs "saules pilsētām". Daudzu utopiju pamatā ir ticība izglītības patiesajai vērtībai. Lai gan ir svarīgi, kam viņi domāti, šīs zināšanas tiek pielietotas. Jūs varat uzzināt, kā veidot interesantus mājokļus no standarta elementiem un pēc tam tos pārdot par ļoti augstu cenu, gūstot milzīgu peļņu. Es negribētu iejaukties sarežģītā ekonomikas jomā, taču ir acīmredzams, ka neviena izglītība netraucēs lēti būvēt mājokļus, un to pārdošana ir dārga (labi, izņemot varbūt visstingrāko klosteru izglītību noraidījuma garā. vērtību), kamēr šāds stāvoklis principā kļūst neiespējams. Bet apmācība un izglītība neapšaubāmi ir noderīga, it īpaši, ja tam tiek veidotas šādas mācību grāmatas, kas bagātas ar dažādu informāciju. No otras puses, dažus soļus ceļā uz būvniecības kultūras sastāvdaļu, protams, veic izstrādātāji, piemēram, korporācija Mirax grupa sponsorē pirmās Maskavas arhitektūras biennāles izstādes.
Pilsētu izstāde biennāles “Krievijas paviljonā” (tāds ir MUAR izstāžu statuss), tāpat kā tās “pāris” - “starptautiskais paviljons”, izskatās kā mācību grāmata vai bibliotēka, bet tikai tur, kolonāde, tur bija vienkārša, parasta bibliotēka, un šeit - mediji un dārgie.
Lai parādītu galveno izstādes daļu, Aleksejs Kozīrs uzbūvēja instalāciju: gar visu svītu ir gara konstrukcija, apmēram vīriešam līdz viduklim. Tās "sienas" ir izgatavotas no pelēka metāla paneļiem, un iekšpusē ir ievietots liels skaits projektoru. Projektori spīd uz spoguļiem, attēls tiek lauzts un visbeidzot tiek projicēts uz vitrīnas horizontālo matēto stiklu. Tas izskatās kā starptautisks paviljons - jums jāskatās nevis uz sienām, bet gan uz galdiem, bet tikai uz papīra bija statiski attēli, un šeit ir video, no kuriem katrs savā veidā pārstāv kāda no rajoniem projektu. Paraksti tiek novietoti vertikāli uz kvadrātveida izvirzījumiem un arī spīd.
Starp citu, izstādē mirdz gandrīz viss - uzraksti, attēli, video, fotogrāfijas un zīmējumi. Acīmredzot mums priekšā ir mašīnas ekspozīcijas parādīšanas šķietamība. Sava veida pārnēsājama "vitrīna pati par sevi", kuras viena no iezīmēm ir tās vienaldzība pret vidi. Nez kāpēc tas arī ierosina "melnās kastes" ideju, kas tika aizpildīta ar datiem, nodrošinot iespēju to apskatīt. Šādu struktūru pēc tam bez zaudējumiem var uzstādīt kaut kur citur - ja tikai pietiek vietas garumā. Tas ir labi, jo ļauj un pat liek koncentrēties izstādei - un, lai apgūtu visu materiālu, jums vienkārši jākoncentrējas un jāskatās katrs video. No otras puses, tas nav ļoti labi, jo struktūra ir ļoti auksta attiecībā uz svītas telpu, burtiski tajā "ietriecas" - tomēr kāpēc modernisma ekspozīcijas vispār ne pārāk iederas muzeja svītā. Turklāt visas bildes (pat Staļina mazgāšanas, no kurām dažas ir milzīgas) ir kļuvušas mazas un ir jāpārbauda. Lai gan tas arī veicina koncentrēšanos.
Kopumā "pilsētas" ir viena no visintegrētākajām, darbietilpīgākajām un dārgākajām biennāles izstādēm. Nav pārsteidzoši, ka tas tika atvērts vēlāk nekā visi pārējie. No otras puses, šī ir viena no ļoti informatīvajām ekspozīcijām, stingra mediju "mācību grāmata".
