Iļja Utkins parasti ir pārsteidzošs cilvēks. Viņš ir meistars, lai pārvarētu grūtības, kas saistītas ar objekta stādīšanu vietnē. Ja projektā Gorki-2 sadaļa bija mežonīgi šaura, saistībā ar kuru Iļjam Utkinam nācās mīdīt kanonu un izdomāt tā, ka projektam, neskatoties uz to, bija kanonisks izskats, tad šeit, pateicoties atvieglojums, atšķirība ir vairāk nekā četri metri - viņš bija spiests veikt priekšējo ieeju mājā no sāniem. Bet kā šāda izmēra lauku rezidences priekšējā ieeja - pēc visiem 1500 kvadrātmetriem - var būt sānos? It īpaši, ja šīs dzīvesvietas stils apgalvo, ka tas ir klasisks. Un Iļja Utkins nāca klajā ar šādu triku: mājas centrālo daļu rotā četru kvadrātveida rustikētu kolonnu portiks, uz kura balstās jumts. Viss ir simetrisks, kā tam vajadzētu būt klasiskajā arhitektūrā, taču tikai šai centrālajai daļai nav ne sienu, ne iekšpuses, tā būtībā ir atvērta galerija un, pēc savietojamības, skatu platforma. Tas ir, vieta, kurā bija paredzēts uzņemt ieejas grupu, publiskā zona ir dobja, vējš tajā staigā.
Un mājas dzīvojamā daļa izrādās pakļauta šai tukšajai vietai, tā tiek virzīta atpakaļ uz vietas malu, kā arī ēka ar garāžu un apsardzes telpu. Tāpat kā projektā Gorki-2 bija neeksistējošas simetrijas ass, ap kuru tika uzcelts mājas skelets, kas noteica tā struktūru, tāpat šajā gadījumā mums ir galerija-terase, kas nomainīja galveno fasādi, attiecībā pret to kam pārējā struktūra ir sekundāra. Viltotas fasādes ideja principā nav jauna. Piemēram, to pašu tehniku izmanto Bērzu mājas paviljonā Gatčinas parkā. Tiesa, iepriekš minētajā paviljonā tas joprojām nav gluži fasādes triks, drīzāk tā ir fasādes maska, jo aiz tā jau slēpjas reāls priekšmets, un Iļjam Utkinam nekas nav slēpts aiz šīs galerijas, tas ir tāds lumbago virzienā uz klinti, ar kuru vietne robežojas dienvidrietumos.
Kopumā Iļja Utkins visos aspektos ir iluzionistu arhitekts. Šķiet, ka lielākā daļa tās objektu satur kaut kādu izsmieklu par fundamentālajiem un vispārpieņemtajiem formēšanas likumiem. Iļja Utkins bieži vien vienkārši ignorē šos likumus, tomēr tas nekaitē viņa produktu kvalitātei. Citiem vārdiem sakot, daudzu tā objektu uzbūve, šķiet, ir absolūti neloģiska, taču kopumā viss izskatās ārkārtīgi racionāli un atbilstoši, it kā tam vajadzētu būt. Aprakstītajai villai nav fasādes - pēc visiem noteikumiem tā nav fasāde -, bet tajā pašā laikā tā ir. Un no tā nav iespējams izvairīties. Šajā visā ir kaut kāda maģija. Protams, šai maģijai ir pilnīgi pragmatisks raksturs - ja nebūtu stāvā reljefa, trompe l'oeil fasādē nebūtu pēdas - bet kaut kā jūs šo pragmatismu nepamanāt. Nekāda maldināšana nav jūtama. Lai gan tas noteikti ir mānīšana. Iļja Utkins ir tikai kaut kāds Harijs Hudīni no arhitektūras, godīgi. Neviens no mūsdienu pašmāju arhitektiem nevar spēlēt tik izsmalcināti un asprātīgi trikus.
Viņa paradumu veidot arhitektūru bez arhitektūras kā tādu pat varētu pielīdzināt autora stilam, viņa individuālajai radošajai manierei. Atcerieties slaveno papīra projektu "Stikla pils", kura autors ir Aleksandrs Brodskis, kurš 1982. gada konkursā "Šinkenčiku" ieguva pirmo vietu. Šī ir slēdzene bez slēdzenes - slēdzenes vietā ir paralēlas viena otrai novietotas augstas stikla plāksnes, uz kurām tiek uzzīmēti daži ķepas - ja paskatās uz tām frontāli un no tālienes, šajās plāksnēs esošie attēli pārklājas, un šķiet, ka jūs stāvat priekšā savai īstajai pilij. Rūpīgāk izpētot, šķiet, ka šis optiskais efekts vairs nedarbojas, burvība izkliedējas. Un ar ko mēs nonākam? Pils imitācija. Tāpat kā projektā "Gorki-2", mums ir simetrijas imitācija, kā arī šeit mums ir fasādes imitācija. Iļja Utkins neticami prasmīgi apvieno to, ko nevar apvienot saskaņā ar visiem noteikumiem - tradicionālumu ar postmodernu humoru, pragmatismu ar fantāziju.
Viņš joprojām ir pārsteidzošs cilvēks.
