Videomākslas celmlauzis Vito Acconci sāka savu darbību slavenajā Ņujorkas skolā, kas tajā laikā darbojās video performanču žanrā. Tad, pēc mākslinieka teiktā, nevienam nebija datora vai dažādu elektronisko sīkrīku, bet vissvarīgākais bija pārnēsājama videokamera. Tieši caur viņu, izmetot samērā pazīstamo radošuma formu - dzeju, ar kuru viņš sāka, Acconci sāka pētīt pats savu ķermeni, skatītāja, radītāja mijiedarbību un publiskās telpas zonu.
Mākslinieks vienmēr ir bijis ieinteresēts strādāt pierobežas zonā - dzejā viņš izpētījis kustību uz papīra lapas, video - publiskās un privātās telpas zonu … Piemēram, provokatīvajā izrādē Pretenziju fragmenti, mākslinieks stāsta, stāvēdams kameras priekšā ar nūju, padzina skatītājus, kuri parādījās pie galerijas ieejas, un tādējādi mēģināja izpētīt skatītāja un radītāja tikšanos viņa izveidotajā telpā. Pamazām Acconci no izrādēm pārcēlās uz arhitektūras instalācijām un pēc tam uz reālo arhitektūru, kurai viņš nāca klajā ar veselu noteikumu kopumu.
Pirmais, ko Acconci sev definēja, bija tas, ka publisko arhitektūru nevar veikt viena persona un tā var būt individualizēta. Tāpēc, atverot savu biroju 1988. gadā, viņš nolēma, ka pie projekta vienmēr strādās cilvēku grupa - proti, vismaz trīs cilvēki. Turklāt autors atzīst, ka viņam nebija skaidra priekšstata par to, kā tiek veidota arhitektūra, un viņam bija nepieciešami profesionāļi, ar kuriem viņš galu galā izstrādās idejas, kas viņam ienāca prātā.
Viena no pirmajām metodēm, ko viņš atklāja, bija "perforācijas" princips, tas ir, formas izveidošana, izveidojot caurumus. Izmantojot šo principu, viņš izveidoja konkursa projektu WTC Ņujorkā - ēku, kas bija izšļakstīta ar konusa formas caurumiem, un autore paskaidroja šādi: "Ja to kādreiz atkal uzspridzina, ļaujiet to uzcelt pareizi prom."
Vēl viena metode - "maskēšanās" vai "otrā āda" - Acconci mēdza modernizēt Milānas māju, pārklājot to ar milzīgu metāla sietu - kas neskaidri atgādina tēlnieka Hristo Javavačova pilnībā iesaiņoto sudraba Reihstāga audumu. Līdzīgā veidā Acconchi projektēja japāņu apģērbu veikalu: fasāde ir pārklāta ar metāla sietu, kura vidusdaļa ir caurdurta ar caurumu ieejā.
Vēl viens viņa princips - "sadalīšana pa joslām" - tiek piemērots publiskās telpas konkurences projektā, kur saskaņā ar instrukcijām bija nepieciešams slēpt lielu autostāvvietu zem parka teritorijas. Tā izrādījās interesanta ainava, kas burtiski sagriezta pazemes ceļu joslās, apstādīta blīvu zālāju virsū. Būtībā šīs svītras atkārto sliežu virzienus, un laiku pa laikam viņi izkļūst no vispārējās paralēlo taisno līniju struktūras un maina virzienu, it kā "pēc savas iegribas".
Ielu sola projektam Acconci piedāvāja "bezgalīgas telpas" metodi. Sols sastāv no diviem gredzeniem, kas ievietoti viens otrā un ir slīpi nelielos leņķos. Izrādās bezgalīga līkne, sava veida Mobius sloksne, uz kuras turklāt jūs varat ne tikai sēdēt, bet arī gulēt.
Austrijā uz nelielas upes arhitekts izveidoja mākslīgu salu, kas savienota ar abiem krastiem pa diagonāliem tiltiem; salai bija jākļūst par vienu no tās pilsētas kultūras dzīves centriem, kurā tā atrodas. Tas sastāv no divām sfērām, kas iet viena otrā, kuras metāla virsma ir izliekta kā upes zivju zvīņas, kas mirgo saulē.
Jāatzīst, ka Acconci īpaši labi izstrādā mazas formas - proti, to locīšanu, savienošanu un deformāciju. Bet arhitektam Acconci ir arī projekti lielām ēkām, kas izgatavoti pēc organiskās arhitektūras principiem un atgādina uzpūstas, pa diagonāli iegarenas kapsulas - tādi ir bibliotēkas Meksikā un sabiedriskā centra Seulā projekti.
