Kaučuka rūpnīca atrodas starp metro stacijām Frunzenskaya un Sportivnaya, blakus Trubetskoy muižas parkam, kas tagad ir labi uzturēts - dīķī peld pat baltie gulbji. Vienā parka pusē atrodas Jauniešu pils, kas ir slavens 20. gadsimta 70. gadu darbs, no otras puses tiek veidots Vladimira Plotkina kodolsintēzes parks, bet trešajā atrodas šeit apmeties indīgs rūpniecības uzņēmums Gumijas rūpnīca. 1915. gadā. Tiesa, no 20. gadsimta sākuma rūpnīcas vadībā bija palikusi tikai viena ēka, kuru uzcēla toreizējā slavenība - Tēlotājmākslas muzeja Volkhonkā ēkas autors Romāns Kleins. Bet šī vecā rūpnīcas ēka ir vienīgā atrakcija, pārējā teritorija ir piepildīta ar lielām, noplukušām 1970. gadu ēkām un izskatās nomācoša. Rūpnīca tiks izvesta no pilsētas un aizstāta ar jaunu dzīvojamo rajonu.
Īsajā dizaina vēsturē ir dažas kuriozas iezīmes, kas to atšķir no vairākiem citiem līdzīgiem pilsētu plānošanas uzņēmumiem Maskavā. Bloki tika būvēti iepriekš - bet līdz 1990. gadiem tie bija lētu paneļu ēku perēkļi, un pēc tam - torņu grupas, parasti pompozas un gandrīz anonīmas. Arhitekti "ar vārdiem" biežāk projektēja individuālās mājas, kas izrādījās iecienītākās profesionālās preses tēmas, bet tika zaudētas vispārējā masā. Tagad cienījamie arhitekti jau projektē veselus mikrorajonus.
Vispirms tika rīkots pēc pasūtījuma izgatavots konkurss, kurā tika uzaicināti piedalīties krievu arhitekti no pirmavotiem. Uzvarēja divas darbnīcas - "Meganom" un Sergeja Skuratova darbnīca. Tad klienti noorganizēja interviju un izvēlējās Skuratova darbnīcu, kurā tika lūgts izstrādāt pilsētplānošanas koncepciju un izstrādāt projektus lielākajai daļai māju. Pārējie, aptuveni 10% no kopējā apjoma, tiek sadalīti starp citiem slaveniem arhitektiem - jau pieminēto Meganom, kā arī AB grupu, Aleksandru Brodski, Alekseju Kureniju, Vladimiru Plotkinu, Aleksandru Skokanu un Sergeju Čobanu.
Par šo pilsētplānošanas procesu atbild arhitekts Sergejs Skuratovs, stingri organizējot to līdz sīkākajām detaļām. Ceturksnim tiek izstrādāts noteikumu kopums, ko sauc par "dizaina kodu". Koncepcija ir neparasta, un autore to pavada ar vārdnīcas komentāriem, no kuriem izriet, ka “kodētais objekts” ir mākslīga sistēma, kas spēj mainīties atbilstoši apstākļiem.
Izlasot komentārus, jūs esat pārliecināts, ka dizaina kods ir visvairāk līdzīgs ģenētiskajam kodam - viss tajā ir aprakstīts un sadalīts līdz sīkākajām detaļām, taču uz tā pamata vajadzētu rasties dažādiem indivīdiem.
Bloka izstrādes noteikumu centrā, ko Sergejs Skuratovs ir izstrādājis sev un citiem, viņš var redzēt samērā pazīstamo ģenerālplāna koncepciju. 473. kvartālu, kas tagad ir pilnībā nožogots un slēgts, plānots atgriezt pilsētas telpā, tas būs caurlaidīgs un iziet cauri. Centrā parādīsies mākslīgs taisnstūrveida dīķis, kura katrā pusē būs četras mini ceturtdaļas - ēkas ir sagrupētas ap pagalmiem, divas ir taisnstūrveida, divas ir asimetriskas un atgādina taisnstūrus ar vienu stūri slīpi sagrieztu. Tādējādi kvartāla iekšpusē parādās pieci centri: četri "privāti", tie ir pagalmi, kas paredzēti iedzīvotājiem, un viens publisks - teritorija ap dīķi. Visi kopā plānā atgādina krustu ar zariem, kas nedaudz nobīdīti pulksteņrādītāja virzienā. Šī forma daļēji ir saistīta ar faktu, ka kvartāla 473 trīs stūra daļas aizņem ēkas, kas nepieder rūpnīcai un netiks nojauktas - dienvidu stūris ir dzīvojamais, austrumu krasts, ziemeļu pusē ir Medicīnas akadēmijas ēka. VIŅI. Sečenovs.
Tomēr dizaina kods neaprobežojas tikai ar bloka izkārtojumu. Katras mājas apjomi ir detalizēti izstrādāti - kamēr daudzi no tiem ir sagriezti apakšējā daļā un karājas virs ejām un piebraucamajiem ceļiem milzu konsoles veidā, liekot atcerēties citus Sergeja Skuratova projektus - māju Tesinskā un konkursa piedāvājums kvartālam netālu no Donskojas klostera. Tiek noteikts stāvu augstums un skaits, kā arī logu augšējo pacēlumu atrašanās vietas līnijas. Pēdējais, skaidro Sergejs Skuratovs, tiek darīts tā, lai starp mājām nerastos ritmiskas nesaskaņas.
Tiks saglabāta un atjaunota rūpnīcas vadības Kleinovska ēka, kurai blakus tiks atjaunota tās kopija - tās padomju laikos iznīcinātais "brālis". Starp 19. gadsimta ēku un tās atkārtošanos parādīsies stikla un metāla modernisma ēka ar fasādi, kas novietota pa diagonāli ielas līnijai - paredzēta, lai ieslēgtu abu saglabāto un atjaunoto namu vēsturiskumu.
R. Kleina ēka, no vienas puses, un Sergeja Skuratova mīlestība pret ķieģeļu faktūrām, no otras puses, noteica materiāla izvēli - ķieģelis (holandiešu rokām darināts un vācu klinkers) dominēs uz kvartāla ārējās kontūras, iekšpusē, ap dīķi - gaišs akmens, stikls un metāls. Tādējādi no ārpuses šī pilsētas attīstība būs tradicionālāka nekā “iekšpusē”. Fasāžu galvenais materiāls ir iekļauts arī "dizaina kodā", turklāt ir arī ieteikumi - piemēram, ķieģeļu tekstūrā tiek pieņemtas vienmērīgas tonalitātes pārejas no tumši pelēkas apakšā līdz gaišākai brūnai augšpusē mājas.
Tomēr uzskaitītās lietas drīzāk ir materiālas; bez tiem ir arī tikpat svarīga teorija, kas Sergeja Skuratova darbā no ierastajiem sausajiem aprēķiniem pārvēršas par liriski poētisku eseju. Viņa apvieno kontekstuālisma principus ar radošiem modernisma impulsiem. Piemēram, iekšējais dīķis atgādina 18. gadsimta muižas parkus, savukārt ārējais ķieģelis piesaista gan Kleina ēku, gan 17. gadsimta ķieģeļu rūpnīcu atmiņu. Khamovniki apgabalā; kvartāla gājēju caurlaidība atdzīvina atmiņu par aleju, kas tika zaudēta pēc auga parādīšanās. Šī mūsdienu Maskavai pierastā kultūras motivācija ir piepildīta ar ārkārtīgi mīlošu un neskaidru raksturu, kas raksturīgs Sergeja Skuratova darbam. Tomēr uz tā tiek uzlikts drosmīgāks pamatojums - Kleinas ēka, stingrs un skaists rūpnīcas arhitektūras piemērs, parādās kā “rietumu” stabs pretstatā “austrumu” orientierim “Maskavas” arhitektūras parauga veidā. 2000. gadu sākumā dzīvojamo kompleksu “Camelot” no ziemeļaustrumu pusēm. Starp viņiem vajadzētu rasties semantiskai spriedzei - sava veida "stiepes gradientam" - no tehnoloģiski racionālajiem Rietumiem līdz cilvēka radītajiem jutekliskajiem Austrumiem.
Tādējādi kvartāla "ģenētiskais kods", kā vajadzētu, satur neviendabīgu informāciju, kas nepieciešama arhitektūras darbu "izaugsmei" - poētisku daudzslāņu teorētisku "raugu" un detalizētus ieteikumus attiecībā uz vienlīdz "skeletu" - plāns un struktūra, "aizpildīšana" - apjomi un "ādas" - teksturēti fasādes risinājumi. Ne tas, ka tā ir pilnīgi jauna pieeja Maskavas pilsētplānošanai, taču tai ir vairākas iezīmes, kas to padara neparastu - pirmkārt, ļoti personiska attieksme pret uzdevumu un Sergeja Skuratova arhitektūrai raksturīgā faktūra, emocionalitāte un dzeja. Kas tādējādi pārsniedz vienu vai divas mājas un izplatās pa visu bloku.
