Iespaidīgo kompozīciju veido divas biroju ēkas, pēc apjoma un proporcijām gandrīz vienādas. Pirmais ir stiklots un stiepjas gar šoseju, otrais ir vispārējs noplucināta antīka tilta attēls: viena arka ir neskarta, otra sākas no ceļa malas un nolaužas vidū. Hipotētiskā "sabrukuma" vieta karājas virs ietves un pārvēršas par attālu konsoles-balkonu, no kura paveras skats uz mazo laukumu "Kuntsevo" šosejas pretējā pusē un tālāk uz Universitāti, līdz Troekurovo un Troparevo.
Māja arkas formā kļūs par otro "romiešu" akcentu Kutuzovska prospekta līnijā, kur 1960. gadu beigās Bovas Triumfa arka iesakņojās. Gājējam attālums starp tiem ir liels, automašīnai - 5-10 minūtes, kas ļauj jums izveidot spēcīgu loģisku savienojumu starp diviem orientieriem uz ceļa uz rietumiem, kas mums ir, ir Mozhaisk šoseja, to saprotot. kā romietis vai ved uz Romu. Šī ir ēkas pilsētplānošanas nozīme, kas vidēji pēc mūsdienu standartiem aktīvi piedalās pilsētas auduma izpratnē, strukturē to, papildina esošo "tekstu" - un tādējādi jau projektēšanas stadijā apgalvo, ka ir jauns Kutuzovkas orientieris.
"Arkas tilts" ir pārklāts ar rustikētu akmens apšuvumu un izgriezts ar kvadrātveida, taisnstūrveida un pat konstruktīvistu stūra logiem. Viņu ir nedaudz vairāk no kaimiņu mājas puses, kur viņi reaģē uz tā paneļa režģa stingro ritmu, un tālāk, uz arkām, logi kļūst mazāki un plānāki. Pārdomāti haotiskā veidā izkaisītās atveres netraucē, bet drīzāk atdzīvina akmenim līdzīgu arkas virsmu, kuras mērogā tās izskatās kā kritušo akmens bloku pēdas, ar ģeometrisku vienošanos attīstot drupu tēmu. Stūrī, kas vērsts uz šoseju, mūra sabiezē, pārvēršoties par izplūdušu plānu garu plātņu arhivolu. Visi kopā diezgan precīzi atjauno romiešu betona sajūtu - gigantisku, ar retu šķeldotu akmens masu.
Arhitektūras sižeta kulminācija ir stikla un akmens daļu krustojumā. Spīdīgs noapaļots "deguns" iet zem "saglabātā" "tilta" arkas un iziet no pretējās puses. Lidmašīna zem arkas ir stiklota - šķiet, ka "deguns" pārvar kādu lietu, tāpēc dokstacija izskatās kā "teleports", kas pārklāta ar zinātniskās fantastikas filmas filmu.
Viss kopā atgādina drupas pilsētas priekšpostenim, caur kuru alumīnija stikla modernitāte mēģina iekļūt "iekšpusē": modernitātes vēstnieks krustveida debesskrāpis stāv attālumā "tajā" pusē, un tikmēr "avangards", atrada nepilnību, atvēra sev portālu zem "senās" arkas. Rezultāts ir ļoti ietilpīgs un precīzs pašreizējo attiecību attēls starp centra un nomales arhitektūru. Ar šo zemes gabalu māja sveicina savus skatītājus, atstājot pilsētu gar Mozhaisk šoseju.
Dažādu formu salīdzināšana, vienu no tām “pavedinot” citā, ir Alekseja Bavikina iecienīta tehnika, kas datēta ar 20. gadsimta 20. gadsimta plastiskajiem meklējumiem. grupa ASNOVA Tomēr šeit tas iegūst citu garšu, jo tas notiek ne tikai formālajā, bet arī semantiskajā līmenī: tradicionāli vecais ir pretstatā īpaši jaunajam. Tajā pašā laikā Arch-Moscow 2006 stendā arhitekts piedāvāja precīzu sava projekta vēsturisko analoģiju - cenzūras Emīlijas romiešu tiltu (vai Ponte Rotto 179-142 pirms mūsu ēras). Kas ir interesanti ar to, ka arkā jau ir iegriezta pusapaļa forma - tā tiek atrisināts viens no senā tilta balstiem ("buļļiem"). Līdz ar to formu var saprast kā pilnībā aizgūtu no senatnes, un tā nav radusies caur avangarda dizainu, kas tomēr nenovērš abu salīdzināto kompozīcijas daļu plastisko neviendabīgumu.
Kopumā viena no kuriozākajām projekta iezīmēm ir smalki orķestrētā historisma un modernitātes mijiedarbība. Ņemiet vērā, ka atšķirībā no senā prototipa ar korintiešu lielajiem burtiem, tritoniem un maskaroniem, arkā nav nevienas pasūtījuma formas - tikai cilvēka veidota akmens masīva attēls, kurā, līdzīgi kā laba teātra dekorācija, ir iespaidi un sajūtas ir saspiestas, dažādu veidu vēsturisko atmiņu smarža ir salocīta cilvēces pieredzes cūciņā no romiešiem līdz arhitektūras avangardam. Interesanti, ka viņi visi dzīvo un mijiedarbojas vienā gabalā - tilts, līdzīgs Maskavas Rostokina akveduktam, plakanu plātņu mūris, kas atgādina kaut ko romiešu-bizantiešu, un avangarda stūra logi, kas veiksmīgi spēlē pazudušie ciklopu mūra bloki. Tuvojoties no tālienes, var izlemt, ka kvadrāti, no kuriem izgatavots "tilts", ir kaimiņu mājas loga lielumā, bet, kad tuvāk saprotat - nē, šeit tas ir elegants akmens. Tas viss ir tuvu scenogrāfijai, tāda veida dekorācijām, kas pati par sevi ir performance par arhitektūras vēstures tēmu. Šī arka nav kopija, nevis atdzimšana vai klasicisms, bet gan vēsturnieka atspoguļojums, un, kad šis vēsturnieks ir arhitekts, tad atspulgs izrādās mājas formā. Vai arī māja pārdomu veidā par arhitektūras vēsturi vienlaikus, ieskaitot avangardu.
Antagonistiskais stikla korpuss, pretstatā kaimiņa vēsturiskumam, ir piepildīts ar dabas mājieniem. Divi ovāli balsti ir izgatavoti līdzīgi hipertrofētiem gariem papeļu stumbriem - aptuveni pa vidu tie noslāņojas divos “arborealos” procesos: viens “šajā” pusē notur “degunu”, kas iekļuvis caur arku, otrs uz “to”, aug caur stūri ar atvērtiem balkoniem. Šo tēmu Bavykins jau izmantoja Bryusov Lane “papeļu mājā” un acīmredzot nāca no turienes. Bet šeit bagāžnieki ir vispārinātāki, to nozīme ir globālāka. Izrādās, ka "tilts" ir pilsēta un akmens, to caurstrāvo humānais vēsturiskums, un tajā iebrūkošais stikla svešinieks nav tikai īpaši jauns, plastiski pārvietojams, bet arī dabisks elements. Es atceros Kiplinga džungļus, kuros savijas akmens pilsēta, un izrādās, ka pašreizējā biomodernisma straume ir nedaudz līdzīga šiem džungļiem.