Abas mājas ir vērstas uz Donskoy Proyezd ar baltām un sarkanām svītrainām fasādēm, kuras konstruktīviskā veidā ir stingri un noteikti izklātas ar horizontālām ķieģeļu krāsas līnijām, kas apzīmē katra stāva grīdas līmeni, izņemot augšējo. Grīdas marķējumu atdzīvina mainīgo logu diagonālais ritms, kas neskaidri atgādina milzu ķieģeļu mūra soli - visi kopā rada krāsainu modernas, bet neņemot vērā konteksta, "priekšējās" fasādes attēlu, kas sadalīts starp divām mājām.
Pārējās ēku pagalmu fasādēs dominē stiklojums, un šķiet, ka tās mēdz būt neredzamas, piemēram, teātra mehānisms, kas lugas ietvarā nēsā aizkulises. Spēle sākas, tiklīdz novērotājs sāk kustību pa Donskoja eju: sarkanās un baltās fasādes dažreiz saplūst vienā, pēc tam atšķiras, atklājot jaunu arhitekta iecerētu mini ielu, šķērsojot bloku pa diagonāli, pārmaiņus nogriežot stūrus no abām ēkām. Ja jūs burtiski uztverat asociāciju ar aizkulisēm, tad viss, kas notiek piebraucamajā ceļā starp abām mājām, izrādās misis. Iekārtojot pagalma dzīvi ar teātra ainām, autors rīkojas kā klasicisma un baroka laikmeta arhitekti, pārvērš dzīvi performancē, taču galvenā atšķirība šeit ir tā, ka improvizētās izrādes “dalībnieki” pat nenojauš par tā - viņus nesaista svinīgs rituāls, bet viņi dzīvo parastu dzīvi, auditorija ir nejauša, tās var arī nebūt. Līdzība ar teātri izrādās dekoratīva, neobligāta, to var redzēt vai nepamanīt, tā rotā arhitekta plānu, bet neiejaucas iedzīvotāju privātumā.
Izrādes tēmu atbalsta ēku augstuma atšķirība - divpadsmit stāvu ēka, kas vērsta pret sarkano caurbraukšanas līniju, sešus stāvus zem astoņpadsmit stāvu kolēģa, kas stāv vietnes dziļumā. No dažiem viedokļiem šī atšķirība būs skaidri pamanāma, kaut kur - gluži pretēji, tā var pazust, jo, pakļaujoties perspektīvas likumiem, pirmā māja "aug", bet otrā "saraujas". Tādējādi, ja nav reālu aktieru, pati arhitektūra izspēlē izrādi.
